浮華世家（木村拓哉主演日劇《華麗一族》原著）

山崎氏的書本身不錯，但這個版本翻譯有多處硬傷。本來因此想打“一般”，但還是算了。 以及，摘譯兩篇與本書有關係的文章。 十一月三日東九區十六時四十三分修正：第二篇文章第五自然段中「稱爲」誤作「成爲」，已改。最後一自然段「諶容」被OCR識別爲「謎容」，翻譯時未發覺，已改。 關於《浮華世家》 葉渭渠 唐月梅 讀罷山崎豐子女史的《浮華世家》後感到深深感動，彷彿是昨日之事。其後，我等以極大熱情將三卷譯出，終於在一九八一年得以付梓，以饗讀者。此後，漢譯本《浮華世家》初、再版合計，共發行三十萬部。在中國的日本小説譯本中，可言希見。作爲譯者，我等從國內各界，收到了各種讀後感想。“讀後，我熱愛祖國的情感更加澎湃。”，於西南邊陲駐屯的某位解放軍戰士這樣寫道。某位小縣城的教師則寫來“對日本的現代文學有了一些理解與認識”。甚至亦有耳聞，有中央的某位要人仔細讀完了這三卷本。 我等認爲，《浮華世家》之所以能在中國有這般強烈的反響，必然是因爲其以宏大規模，複雜敘事，穿透各個層面地反映了現代日本的衆生相。小説廣汎地反應社會的同時，其結構之緊湊，故事之流暢展開，亦需要發揮高度的藝術概括力。對人物的雕琢與塑造也相當成功。作者將登場人物置於典型的現代日本環境之下進行描寫，深挖他們複雜的內心世界，描寫出他們各異的性格與心理特徵。萬俵大介的冷酷虛僞，相子的陰險毒辣，寧子的溫順纖弱，鉄平的堅定剛毅等等，登場人物血肉豐滿，活靈活現。特別是使大介的貪婪惡毒、不知饜足，血淋淋赤裸裸地浮現出來這一點，可謂小説的極致。 作爲作家，要駕馭這樣宏大的題材，不但需要敏銳的觀察力與高度的寫作技藝，強烈的時代責任感亦是不可或缺。《浮華世家》鮮明地證明瞭，山崎女史有這樣的資質。山崎女史不但有廣博的學識，亦抱持著勇氣與見識，不畏困難地前行。作爲女性作家，以這樣的氣魄將自身生活著的現實社會的黑暗曝光，實在是可貴，實在是難得。 我等因經手《浮華世家》的翻譯而與山崎女史結緣，締結了深厚的友情。在與山崎女史的接觸中，感到她的率直，她強烈的正義感與理想。女史的生活與創作信念是“曝光社會醜惡，剪除世間不公”，她將以上這些，作爲真正作家的使命感與應當擔負的社會責任。這種精神，正是使人敬佩之處。 原載新潮社《山崎豐子全作品》第八卷月報 一九八六年二月 原文為日語 我在中國的護照 山崎豐子 雖然是奇怪的表現，但《浮華世家》成爲了我在中國的護照。 一九七七年，電影版《浮華世家》在中國公映。一般影院有一千五百萬，其他的單位放映有約三百萬人觀看。“文革”剛結束不久，這數字曾經讓人難以置信。前年（按，一九八四年）至西安參觀秦始皇兵馬俑時，午餐因團體過多非常混雜，遲遲未能上菜。“您可是《浮華世家》的作者，提前招呼過了，菜一準兒馬上齊，您瞧好吧”同行的當地作協人士說。我當是玩笑地笑了笑，他卻轉向女服務員們招呼。服務員們齊刷刷地鼓掌，菜餚忽地就上齊了。但這畢竟是代表中國的旅遊城市西安，或許應當理解爲對外國遊客的歡迎，我當時這樣想。 但，去年（按，一九八五年），我為中國戰爭遺孤的取材去往牡丹江，返回北京途中，因護照的姓名與機票的姓名不同而被哈爾濱機場的海關職員攔下。確實，機票上寫的是山崎豊子，護照上卻是戶籍名杉本豐子。這才知道，在中國，即使解釋原因，改機票的姓名也是很麻煩的事。正擔心因爲要趕不上飛機而只好住一夜的時候，隨行的翻譯靈機一動，説“這位就是我們都知道的《浮華世家》的作者”。海關職員聽了，微笑點頭，讓我們過去了。《浮華世家》在中國簡直成了我的護照。即使記不得山崎豐子這個名字，被記住作品的題目對作家來説已是一大幸事。 一九八一年，從北京的人民出版社副總編輯，與夫人唐月梅女史共同以《浮華世家》為題目將本書完整譯出的葉渭渠氏那裏，也聼到了一個小故事：《浮華世家》作爲外國文學，初版印刷了十萬部居然尚且不夠。故，上海譯文出版社也進行了出版。從雲南省的戍邊戰士那裏，收到了“我們雖然爲了祖國同資本主義戰鬥，卻並不瞭解資本主義。但讀了《浮華世家》之後有了很大理解。可是隻有上卷沒有下卷，希望能夠（郵購）買到下卷。”的信件。 我大爲喫驚。不同的國家體制下，中國的解放軍士兵居然有那樣的讀書感想嗎？我不禁暢想一邊擔負著保衛國境的任務，一邊讀著我的作品的士兵的模樣。作爲作者，心中唯有滿滿的感謝。開口詢問後方纔知道，軍中有稱爲文藝工作隊的組織，我的作品在《解放文藝》上被介紹過。真想和文藝工作隊的成員們見面交談。 在邀請我來的中國社會科學院外國文學研究所，也召開了《浮華世家》的研討會。在著名的日本文學研究者李茫先生，李德純先生，漢語版譯者唐月梅女史組織下，年輕的研究生們在研討會上就《浮華世家》的主題緣起、題目、人物設定、故事脈絡、以及創作時的社會背景、作品的問題性及其反響等等，熱情踴躍地提出了種種犀利的問題。 其中有一問，特別讓我有印象。“這本小説沒有成為一部單純的企業小説的原因爲何？”我則回答，“小説是描寫‘人’的物事，這一點或許無需贅述。任何的企業，組織，都只能經由人來描寫。因此，如果沒有想到萬俵一族的這個設定，我或許也就無法寫出這本小説了吧。 另一個問題是，“作爲描寫對象的企業爲什麼選擇了銀行？” 首先在小説的主題中，閨閥、企業之惡、官僚之惡是三根大柱。主人公在外是冷徹的企業家，回家之後度過著妻妾同居的生活，一絲不亂地轉換著這兩張面孔。和這樣的主人公相匹配的企業只能是巨大的怪物。表面上對大衆言笑晏晏，實際上冷酷地支配著產業界，同時與政界官界巧妙地有著各種各樣的聯係。如此，這樣的企業必然是至今被視爲聖域，君臨著產業界，而不允許第三者進行批判的銀行。正巧當時，昭和四十五六年（按，一九七〇、七一年）時，金融業界正進行改組再編。所以我以這樣的社會背景構思了這一出銀行合併劇。在大吞小是常態的金融界改組中，我苦心構思了這樣以小喫大的戲劇性劇情。構思了爲讓這樣以小喫大的衝擊性合併可以實現，而藉助閨閥的力量，與政、官界勾連，巧妙而大膽地推行的展開。 學習了馬克思主義經濟學的中國學者們都説，通過《浮華世家》的銀行合併劇，可以知曉資本主義經濟、金融資本的實際形態；而通過萬俵一族，可以一窺日本的典型資產階級人物像，與他們的思考。不僅是北京的社科院，瀋陽、長春、哈爾濱的各個大學的日本文學學者、研究者們的座談會，也表達了同樣的觀點。我認爲銀行合併劇與萬俵一族的戲劇性的行動，這二者互爲表裏的展開，纔是這部小説能獲得巨大成功的關鍵。 中國的日本文學研究的基本態度是，探究作品的問題意識，以及其作爲文學作品的構成與表現力。所以，不具有問題意識的作品不會被擺上臺面來研究。不明確的東西，無論凝結了何等技巧，都不會被給予評價。所以，當代中國的作家們，首先在主題的構思上傾注心力。在與我的座談會中，這也是經常被提起的話題。 去年十一月，在上海與中國作家協會名譽主席巴金先生會面時，也收到了同樣的意見。“對我來説最重要的是讀者。必須拿出能回答現在讀者的思考與探求的作品。張潔女史最近的《沉重的翅膀》就非常優秀。是一部以現代中國爲背景，描寫企業與組織的矛盾漩渦中的羣像的力作。” 據新聞報道，巴金先生在今年（按，一九八六年）春天，在自宅與作家、企業家們開了懇談會。提出了“作家也要將四個現代化建設，經濟建設作為文學的舞臺”的主張。席間，以《人到中年》聞名的諶容女史做了想要以上海寶鋼作爲素材的陳述。在社會主義經濟下的中國，以企業爲主題的小説漸漸被創作。在其中，現代中國的結構性矛盾與官僚支配，人與人的關係必然被描寫。中國的作家們，究竟會如何，在多大程度上，去描寫國家、企業、個人呢？對此，我非常期待。 原載新潮社《山崎豐子全作品》第八卷月報 一九八六年二月

剛開始覺得不如白色巨塔，是我膚淺了，作者多次伏筆，人物性格的鋪墊都讓後面的情節變化顯得理所當然。 美馬和相子私會，被看到，最終成爲大介趕走相子的理由之一。相子的自作自受也和她的性格完全一致，給我一種“啊 確實這是她能做出來的事情” 和美國人結婚真是在當時離經叛道的舉動，把握不了自己的家庭又離婚，做家庭教師真是獨立女性的標誌，又把握不了自己的身份變成情人。做情人卻又不專注，把握不了自己的荷爾蒙衝動和美馬相會… 真是彆扭的人生。作爲和萬俵家無血緣關係的一員，她有很多抽身離去的機會。但是一次一次將自己陷進去，直到被捨棄。 細細想來，書中似乎除了萬俵大介和二子，其他人都在大介的影響下無法把握自己的生活。很多看似主動的選擇，最後都是被迫向前。是走投無路的“我就這樣吧”。 唯有二子，幸運的二子。果敢，也任性，在哥哥的保護下，選擇了自己想要的人生。 大介在家庭範圍內佔據主導地位，在家庭、財團以外呢？魔高一尺道高一丈，大臣眼中他也不過是蹦躂的待宰羔羊。 對於二子來說，只要在萬俵家一天，他就永遠走不出被操控的循環。對於大介來說，只要身處銀行系統中一天，他也不過是他人的棋子。 對於我來說，留在公司就要被老闆、客戶、系統操控。所有看似主動的選擇，都是被迫接受。我和相子有什麼兩樣？爲了錢和穩定不捨得離開公司，只能接受系統帶給我的一切。這是選擇的兩面。 離開公司，離開評價系統，離開別人眼光帶來的內心枷鎖，徹底迴歸生活，迴歸自己，或許可以找到真的我。

《浮華世家》像現代版的《源氏物語》（我的能力實在沒法讀完），看到日本社會千年沒變的底層邏輯：華麗之下，全是腐爛。 豆包整理了人物對應： 1、光源氏 ↔ 萬俵鐵平 外表完美、才華出衆 內心渴望真情與理想 但都被權力、家族、倫理困住 最終走向幻滅/毀滅 → 全書的“美之化身”，也是悲劇中心 2、桐壺帝 / 朱雀帝（皇權父權） ↔ 萬俵大介（父親） 最高權力者 極度虛僞、控制慾極強 爲了權力可以犧牲一切 家庭關係混亂、多妻妾 → 家族崩壞的真正元兇 3、藤壺中宮（禁忌之戀） ↔ 高須相子（小三/妾） 都處在禁忌關係中心 美貌、有心計、介入家庭 都是推動劇情、激化矛盾的關鍵 → 倫理衝突的引爆點 4、紫姬（正妻、溫柔犧牲品） ↔ 寧子（大介正妻） 出身正統、性格溫柔 忍受丈夫出軌、家庭扭曲 外表端莊，內心痛苦 典型的舊時代女性悲劇 → 被制度與婚姻喫掉的人 5、六條妃子 / 葵姬等衆女子 ↔ 萬俵家女兒們 全部是政治聯姻工具 沒有選擇權，一生被安排 美麗、溫順、命運悲慘 → 物哀美學的載體 日本是一個穿着最現代西裝，骨子裏卻保留着濃厚前現代色彩的國家。

非常引人入勝的一部小說，從一場沒有硝煙的現代商業戰爭勾勒出人性的好與惡，當然，讓人印象極深的是那些惡的部分。 小說背景是日本國經濟剛剛進入飛速發展的歷史階段，很類似中國改革開放後那二十年的進程。然而正是這種加速度使很多處於漩渦中的人發生了變形：兩個主人公——兒子鐵平爲了加速建成特種鋼的上下游產業鏈而舉債狂奔、父親大介感受到銀行業加速整合的壓力進而產生以小吞大的野心。最終父親以犧牲兒子雄心爲代價成就了自己的野望。這個時候鐵平就必須死了，而大介也必然通過血型鑑定而產生後悔，只有這樣的安排才能讓讀者發自內心的問一句“這一切值嗎？” 同樣一個故事，讀者所佔立場不盡相同。相信很多書友會站鐵平而怨大介的無情。然而我，結合多年的工作經驗，卻認爲是鐵平的德不配位（一味加速擴張而忽略資源的匹配）最終導致了阪神特種鋼公司的覆滅，而這也是我做投行多年看到過的很多中國企業的宿命。而大介我對他更多的是理解，處於逆水行舟的商業環境中，人性往往被逼出最大的底線。

父不知子，子不知父，螳螂捕蟬，黃雀在後。在淫亂、虛榮、薄情寡義的名利場中，萬俵一家的虛假繁榮終將走向消散。 五十年前的書，現在讀起來仍是津津有味。依然很佩服山崎豐子，可以深入各行各業調研，寫出具有現實批判意義的作品。或許因爲連載的緣故，故事的節奏稍顯拖沓，人物塑造方面也讓人忍不住想吐槽。以鐵平、三云爲代表的理想派，爲鋼鐵事業共同奮鬥，充滿書生意氣卻缺少企業家、銀行家應有的能力與素質，空有一腔熱血，終是付之東流；銀平看似人間清醒、與世無爭，和大介一樣捨棄了最基本的親情，卻絲毫不是爲了家族壯大而活着，作爲謀害鐵平和阪神特殊鋼公司的“幫兇”，辜負萬樹子的渣男，無視母親寧子的不幸，完全是棋子一般地活着了；寧子忍受着妻妾同居的奇恥大辱，像洋娃娃一樣活在金絲籠中，完全勝任不了妻子與母親的角色；反倒是大介、相子、美馬永田等一衆“反派”形象更加立體豐滿，他們不斷織就權力的羅網，爲達目的不擇手段，甚至可捨棄一切。總體而言，感覺不如《白色巨塔》中財前、裏見、東教授那樣善惡交織、有血有肉。 作者筆下的女性似乎總是男性的附庸，男人在外花天酒地，女人在內維持家庭照看孩子，這或許也是當年日本男女地位與分工的真實寫照。鐵平死得不明不白，實在讓人意難平，但他的死卻也意外爲萬俵家開啓了新的篇章，大家都開始往好的方向發展，都說二子是全書最幸福的人，她勇敢悔婚去追求自己的幸福，可能也寄託了山崎豐子對新時代獨立女性的美好向往。

浮華，在權、利、色的人羣生態中喧囂和隱匿，“捨得”不在佛意裏，僅僅不過世俗中的成與敗在虛僞裏天真和成熟的沉浮。竹影拂塵塵不動，水波碎月月仍圓，無論如何，人是達不到這種境界的。無論人怎樣費盡心機，最終圓滿以後是殘缺。爭，是存在的主題，從未改變……

一開始決定翻開這本書是想了解：究竟怎樣冷血的父親會爲了事業權利逼死自己的長子。 看了開頭又被山崎豐子筆下的日本老錢們的生活吸引。 全書洋洋灑灑六十多萬字，18個章節，娓娓道來。 在17章的時候我不禁失聲痛哭。就像當時看《活着》的時候，福貴的小孫子去世時的那種胸口悶疼。 不禁感嘆，一個自打出生（身世存疑），不被原生家庭接納和祝福的孩子一生有多麼的不幸啊。 接下來想跟大家分享我在看這本書的時候的幾個視角。 ❶我願稱這本書爲對有錢人生活祛魅的一本書。也深刻地理解了那句“商人重利輕別離”。 曾幾何時，我年少無知的時候認爲，生活當中絕大多數的問題都是沒錢造成的，一旦有錢了那得有多快樂，不得無憂無慮嗎。 但後來才發現，娑婆世界，衆生皆苦。沒有人的生活是一帆風順的，每個階層，無論貧富，都會有自己的煩惱和需要應對的課題。 錢可以解決生活當中絕大多數的問題，可以讓人有更多的選擇，但並不代表“鈔能力”是無敵。它也有解決不了的問題。 要有正確的金錢觀，真正幸福的，是能把金錢當做工具，爲我所用，讓自己和身邊人更佳快樂富足的人；而不是被慾望捆綁，做金錢權利的奴隸。 一直以來大家都只謳歌錢財富貴，卻忽視了鮮有人提及的金錢權利的“反噬作用”（即對靈魂的腐蝕和扭曲）：包括但不限於：自私、自大、冷漠、缺乏同理心…… 像《歐也妮·葛朗臺》裏面的葛老頭 ❷這是一本對原生家庭祛魅的書。 相信有很多書友像我一樣曾一度深深陷入原生家庭的桎梏和傷害裏無法自拔。總在羨慕別人的家庭。對於，有些父母真的會不愛子女這一殘酷真相感到痛苦萬分。 關於這個話題我的的三個視角： a.不要過度美化你沒走的那條路。（認爲只有自己的家庭最糟糕，只有自己生活在水深火熱裏） 真相是，每個家庭都會有各自的問題。即使看似非常幸福的家庭也會有外人不得而知的問題。 所以，既來之則安之。不問來處，大膽勇敢的向前走向前看。 b.不要對“原生家庭”抱有過高的道德期望。 像王心傲老師在《這就是人性》一書當中提到，任何人之間，都是一種關係，而關係勢必就涉及到價值交換。 萬俵和他子女們也正好印證了這一點。他們家的規矩就會是所有孩子的婚姻都要圍繞和推進他家事業的繁榮昌盛去推進。 有些父母雖然不像萬俵這樣要求利益，看似無慾無求，但卻希望孩子聽話、提供情緒價值、讓渡話語權、盡孝養老。 所以如果有幸福的家庭那麼你是幸運的，但如果沒有，也不要太放在心上，把所有的專注力都關注在自己身上。打磨自己的硬實力，成爲更好的自己，遇到更好的人，建立良性的兩性關係。 c.成年後最重要的一件事，就是與原生家庭樹立邊界感。（無論家庭幸福與否，給自己斷奶） 萬俵家孩子們的不幸婚姻，歸根結底，是沒辦法和“財閥”父親，劃清界限，纔會成爲被操縱的傀儡、犧牲品。 鐵平的悲劇根源也是沒有認清“在商言商”這個概念，看似四十多歲了，但在道德上對親情（父愛）有過高的期待，從精神上對父親有過多的依賴，在經濟上，阪神特殊鋼對於父親掌管的阪神銀行的注資有過多渴求。 ❸這是一本對父權社會下傳統兩性關係祛魅的書 在當時的日本，相對來說男尊女卑的概念還是根深蒂固的。哪怕是大戶人家的夫人小姐，無不是父權社會的傀儡、陪襯、犧牲品、生育機器。 婚姻沒有自主權，家庭中沒有話語權。即使婚後老公出軌，也被親生父親教導，應該支持。 像很多女權主義作家提到的，傳統模式的婚姻更多的是對女性的壓榨和禁錮。 哪怕是在女性已逐漸走出桎梏，擺脫牢籠的當下，仍有大批男性（即便是年輕、高知男性）也秉持着傳統爹味思想在擇偶。希望廣大女性注意甄別。其他不再過多贅述。 ❹身份不被接納的孩子的一生，都像中了詛咒。 作爲對於生育這件事都最終決定權的女性，不要隨意孕育不被接納的孩子。 把給孩子帶入自己的苦難輪迴是非常自私的行爲。 文中寧子像個洋娃娃，不諳世事。長期隱忍着妻妾同寢的扭曲生活、遭遇公公的騷擾、老公的質疑卻從來不曾給出明確的答案，直接造成丈夫對長子42年的排斥、懷疑和不接納，最終間接造成了鐵平的自殺。 而對於現代女性，孕育下一代要考慮到自己是否有能力爲孩子負責。如果配偶缺位的話，能否成爲第一責任人，（爲孩子提供足夠的住所、經濟、時間、情緒價值…..） 選擇男人的時候不能光憑戀愛腦一時興起，而是要看對方能否當一個“合格”的父親去考量。 ⛑️不要給對方父母不接納你的家庭生孩子、不要給不尊重你剝奪你話語權的人生孩子、不要生不被接納的孩子（私生子）、不要在你保護不了孩子的時候輕易生孩子。 ❺有毒原生家庭不切割只會後患無窮。而對有毒家庭不僅不懂的切割，還對其有愛的渴望和期許，更會讓你萬劫不復。 ❻任何時候都不要對愛情抱有過多不切實際的幻想 有錢的老登是沒有愛的，只有價值互換和索取。 相子的結局也不禁讓人唏噓，以管家的身份妻妾同房服務老登17年未婚未育，爲老登的五個孩子締結裙帶關係，穩固萬俵家基業勞心勞力，最後被一腳蹬開。 應了紀伯倫在《沙與沫》裏提到的名言“很多女子借到了男人的心，卻很少 能佔有它”。 關係的本質是價值互換吶。當兩個人價值不對等、步調不一致的時候，大概率會分崩離心。所以無論何時都要專注於自己。 ❼但全片最值得一提的是，第三人稱視角下的男性思維。 看完全篇，我不禁對老謀深算的萬俵大介肅然起敬（雖然他不是個好老公、好情人、好父親），但他卻是個好商人。即便是開放式結局裏面暗藏着風險。但他的男性思維是值得各位女性學習借鑑的。 在萬俵大介的認知裏： a一切都要爲我所用（親情、愛情都不在話下） b不妄自菲薄（明知道自己家銀行起點比較低，但也不甘於被吞併而是通過不斷的努力斡旋去實現以小喫大） c在商言商，頭腦清晰，絕不感情用事 d上進又有野心 e懂得關係的重要性，喜歡女人，去絕不容忍感情變成絆腳石。 F沉穩耐心有城府，一個銀行吞併硬是籌備了兩年煞費苦心。懂蟄伏…… 女生一旦看懂了掌握了男性思維，不在小情小愛上過度糾纏，也不在情緒上無限內耗，而是把所有注意力放在自己和事業上，哪還有什麼幹不成的事兒啊？

山崎豐子《浮華世家》： 主題思想 小說以日本金融改革爲背景，通過萬俵大介利用兒女婚事，勾結政界、財界要人吞併其他銀行的故事，深刻揭露了資本家之間的勾心鬥角，以及財界和政界相互傾軋、利用的醜行，展現了金融界爾虞我詐、弱肉強食的殘酷現實，也揭示了人性在金錢權力面前的貪婪和墮落. 人物塑造 - 萬俵大介：作爲主人公，他野心勃勃、利慾薰心，爲達目的不擇手段，如破壞第三銀行與和平銀行的合併，設計兼併大同銀行等。在生活上，他荒淫無恥，與情婦相子公開同居，還將兒女的婚姻作爲攀附權貴、擴張家族勢力的工具，甚至不惜逼死自己的長子鐵平. - 萬俵鐵平：是一個有理想、有幹勁的企業家，一心撲在鋼鐵事業上，爲擺脫帝國制鐵公司的控制而自建高爐。然而，因長相酷似祖父，被父親懷疑其身世，得不到父親的全力支持，最終在公司面臨困境時，被父親落井下石，導致破產自殺. - 高須相子：她雖是家庭教師，但憑藉姿色成爲萬俵大介的情婦，並掌控着萬俵家的大小事務，操縱着兒女的婚姻，爲萬俵大介建立裙帶關係立下功勞，卻也因此遭到萬俵家其他人的厭惡，最終被大介拋棄. 藝術特色 - 情節跌宕起伏：小說圍繞萬俵家族的興衰以及銀行界的明爭暗鬥展開，情節錯綜複雜，充滿了戲劇性的衝突和轉折，如鐵平的高爐建設計劃、萬俵大介的吞併計劃等，都扣人心絃. - 細節描寫生動：對日本上流社會的生活場景、人物服飾、語言禮儀等進行了細緻入微的描寫，生動地展現了當時的社會風貌和階層差異，如萬俵家的豪華聚會、法語英語的教育等，使讀者彷彿置身於那個浮華的時代. - 心理刻畫細膩：深入地刻畫了人物的內心世界和情感變化，如萬俵大介在權力與親情之間的掙扎、鐵平對事業的執着和對父親的失望、寧子的屈辱和無奈等，使人物形象更加立體豐滿，增強了作品的藝術感染力。

萬俵家族爲了保持家族利益最大化，不斷通過自己的子女與政界、財界要人締結姻親關係。萬俵大介繼承了其父萬俵敬介的傳統，其長子鐵平、次子銀平、長女大子、次女兒子，無一不是這個傳統的犧牲品。 時值二十世紀70年代，外國金融資本入侵日本銀行業。爲了應對這個危機，日本銀行業10幾家城市銀行準備合併成爲4、5家規模更大的銀行。資產規模排名第9的萬俵銀行屬於被收購合併的名單。爲此，作爲家族掌門人的萬俵大介殫精竭慮…同時，長子萬俵鐵平擁有過人的商業天賦和遠大理想，他管理的鋼鐵廠不斷通過技術創新，提高產品的國際競爭力，發展勢頭良好。爲了防止主材料生鐵供應被掐脖子，鐵平準備借巨資建設高溫鐵爐，這與長期處於局壟斷地位的帝國鋼鐵公司有了利益衝突。 爲了防止銀行被收購，大介先是出賣了長期在政界幫助他們的大川——鐵平的岳父，既而聯手帝國鋼鐵，對兒子的鋼鐵公司下手…父子之間的愛恨情仇的序幕緩緩拉開…

嚴重劇透警示，這本書有暗線！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 表面上是大介機關算盡，不惜逼死兒子合併了大同，實際上是永田派五菱銀行驅虎吞狼，利用大介吞併大同，自己再收漁翁之利。 一，鐵平鋼鐵廠爆炸案中，承包商是五菱重工，爆炸原因是莫名其妙的操作事故。五菱重工與五菱銀行，應該是同一家財閥旗下。 二，導致鋼材價格下降的除了經濟不景氣外，還有一個重要原因是日本汽車趁火打劫要求鋼材降價，第一次降到百分五，第二次直接降低百分十三，從而導致整體特殊鋼行業被迫進入價格戰，使得利潤大幅度下滑。 而五菱銀行是日本汽車的主銀行，銀行局長春田的老婆是日本汽車社長的侄女。 三，使得特殊鋼信用破產的導火索是五菱銀行拒付票據事件，而拒付票據的理由其實是很站不住腳的你不在意我，所以我要你難看。 四，東京忍者剛出場時的那場會議裏，芥川有提到，五菱銀行向媒體告密阪神銀行的違規行爲，說明此時五菱銀行已經在採取行動了。 五，最後結局，在永田的計劃裏，五菱銀行要吞併新成立的東洋銀行 六，故事一開始就說了，五菱銀行行長被爆出政治現金卻一點事也沒有，說明此人背後有大佬，而這個大佬不是永田，就是永田背後的左橋首相。 七，左橋首相的侄子是帝國制鐵高層，在阪神特殊鋼還沒有爆出問題時就說要與之合併，且阪神特殊鋼一出問題，兵滕就得到情報，讓大介也不得不喫驚。 八，鐵平想建高爐是因爲帝國制鐵隨意扣留生鐵 所以我懷疑從故事一開始，大介向春田透露要以小喫大後，永田派的人就打算利用大介在前面開路，自己坐收漁人之利。鐵平公司的爆炸案，有可能是五菱銀行授意五菱重工乾的。 大介看似聰明編織了一個羅網，沒想到自己也只是一枚棋子而已。