國家訂單（第五屆魯迅文學獎）

《國家訂單》的作者是王十月，這是一部極具深度與價值的現實主義力作，以其獨特的視角和深刻的內涵，在打工文學領域乃至整個文學界都佔據着重要地位。 從創作背景來看，王十月基於自身真實的打工經歷，賦予了這部作品濃厚的生活氣息和深刻的現實意義。他巧妙地將2001年“9·11事件”後美國國旗訂單激增這一特殊歷史背景融入其中，把個體命運與全球化產業鏈末端的殘酷現實緊密相連，這種將抒情傳統與工業叢林血淚敘事相結合的方式，使作品既有着對時代脈搏的精準把握，又飽含着對底層勞動者的深切同情。 在人物塑造和敘事方面，小說通過小老闆周德貴、工人張懷恩以及技術工人李想等角色的刻畫，構建了一個立體而複雜的勞資圖景。周德貴作爲中小企業主，其跳樓結局令人唏噓，深刻地暗喻了中小企業在全球資本鏈條中的脆弱地位，而他對星條旗的反抗又展現出對資本異化的覺醒；張懷恩的猝死則直接揭示了“愛國訂單”背後沉重的生命代價，形成了對現實的尖銳反諷；李想的掙扎則進一步突破了傳統打工文學的侷限，引發了讀者對底層勞動者生存意義的哲學思考。這種敘事方式使作品不再侷限於簡單的勞資對立，而是深入到了全球化時代複雜的人性困境之中。 作品中“國家訂單”這一核心意象蘊含着多層隱喻，從資本流動的荒誕性到勞工權益的困境，再到人道主義的撕裂，無一不揭示了全球化進程中存在的諸多問題。這些隱喻不僅反映了當時的社會現實，更具有超越時空的預言性，在當今數字經濟時代，類似的剝削現象依然存在，這也讓作品的現實意義更加凸顯。 從文學史意義和當代價值來看，《國家訂單》實現了多方面的突破。它拓展了打工文學的題材，將中小工廠主納入敘事視野，使人們更全面地認識到全球化壓迫的全民性；在藝術上，融合鄉土抒情與工業敘事的風格，形成了獨特的“帶着體溫的寫作”，爲文學創作提供了新的思路；其社會影響更是不可小覷，獲魯迅文學獎後引發了對勞工權益的廣泛討論，推動了相關法律的完善。 《國家訂單》是一部兼具思想性和藝術性的優秀作品。王十月以其敏銳的洞察力和紮實的寫作功底，書寫了全球化中國最震撼的生存註腳，讓我們看到了時代的真實。這部作品不僅對打工文學的發展有着重要意義，也爲我們思考社會問題、關注底層羣體提供了有力的文本支持。期待未來能有更多像《國家訂單》這樣的作品，深刻反映時代風貌，推動社會的進步與發展。

真正值得讀的就《國家訂單》《和九連環》，這兩篇寫的很好，後面三篇和這倆差太遠了，簡直不像一個人寫的 不管是《國家訂單》還是《九連環》，都有很強的時代背景，往大了說，叫探討全球化對世界的影響。全球化的世界，牽一髮而動全身，美國的兩棟大樓倒塌，可能引發遠在大洋彼岸的一場失業潮。 王十月的《國家訂單》和《九連環》，都具有很強的作者個人特色，習慣採取一種“剖面視角”，從上到下的展現了各個階層的矛盾與困惑，你既能看到大商人和小老闆，也能看到普通工人和小攤販，甚至還花不少筆墨描寫了所謂的“爛仔”以及當時名聲並不好的城管隊員，換句話說，能從裏面看到許多新奇的視角。 《國家訂單》的視角很獨特，既有常見的員工或是打工人視角，還加入了此前很少見過的“小老闆”視角。 以往類似作品往往聚焦於探討打工人的艱難處境，此篇小說在探討打工人辛酸之餘，也花不少筆墨表現了“小老闆”的生存困境。 《九連環》則更像是在探討“生活困境”，生活就像一個環環相扣、難以解開的九連環，世界也像一個牽一髮而動全身、難以理清難以疏解的九連環，多年前踏出的一部，可能令你此後滿盤皆輸、前功盡棄，也可能撥雲見日、柳暗花明 但後三篇寫的一塌糊塗，完全看不到書封所彰顯的“現實主義視角”，劇情、人物一塌糊塗，敘事方式過於混亂，建議掃一眼即可

“王十月：我這一代作家，大抵從骨子裏，還是一個鄉土文學作家。童年少年時的生活經驗，已經深入骨頭，寫作的時候，並沒有刻意想到楚文化、巫鬼、精神原鄉，但這些東西，建立了我最初的人生體驗和觀察世界的方式，因此到有一天提筆寫作時，這些沉睡在血液裏的舊夢，不自覺便甦醒了。我觀察到大多荊州籍的作家，筆下會有許多相似的東西，我想那就是這片土地給我們的滋養吧。我寫煙村系列，其中的風俗、人物，大抵多是有原型的，他們是我故鄉的人物，有論者認爲我延續了沈從文先生的抒情小說的傳統，我還是有意識在和前輩們做一些變化與區別的，我寫水鄉溼地上生存的人，寫他們面臨着一個巨大的轉型，鄉村的人以前所未有的規模離開鄉土，去往城市，這個轉型期的鄉下人，他們命運中的那些不得以與他們的堅持。我寫下的鄉下人，多是一些理想主義者，我寫的是他們的理想主義幻滅的過程。如果說煙村系列還有沈從文的影子，到困獸系列，我寫的是鄉村少年的成長，我開始從煙村系列對美好的書寫，轉而深入到生存更真實的疼痛。這是我們這一代人的陣痛，好在有了改革開放，這些困獸一樣的鄉下少年，有了走出鄉村，經歷和父輩們完全不一樣的人生的可能。野獸系列是變形的，直面的是更精神的問題，而日常生活在其中被抽離或者扭曲，它們更多是表現主義的。但野獸系列恰恰又是最接近荊楚巫鬼文化的。特別是《米島》和《活物》這兩部長篇，他們其實更接近我童年和少年時的鄉村生活體驗，更貼近少不更事時的我對世界的想象。 我在2008年寫過十萬字的半部書，書名叫《誘惑之書》，並引用了本傑明的一句話，只是因爲有了那些不抱希望的人，希望才賜予了我們。我還可以借這個機會謀一下私，將這部小說的開篇公佈出來：事情也許發生在不久的將來，也許發生在現在，也許將不會發生。一切取決於我們每個人自己。取決於當工業、技術、理性發展到一個高度極致的時代，我們是否能捨棄物質的享受，是否還有發出疑問的勇氣和能力，是否陷入集體無意識。一切並非危言聳聽。正如馬爾庫塞指出的那樣，一種舒舒服服、平平穩穩、合理而又民主的不自由在發達的工業文明中流行，這是技術進步的標誌……當一個社會按照它自己的組織方式，似乎越來越能滿足個人的需要時，獨立思考、意志自由和政治反對權的基本的批判功能就逐漸被剝奪。但我們總是心存幻想，認爲事情不會發生，或者沒那麼快發生，或者，不會在我們自己身上發生。然而，在不知不覺中，一個全新的時代來臨了……不難看出，這依然是一部披着科幻外衣的現實主義小說。當時放下，是因爲工作的原因，我寫長篇，是希望有一個完整的穩定狀態寫完初稿，然後慢慢修改，當時寫了十萬字，因工作的原因不得不停下筆，停了兩個月，再想接着寫，完全找不到狀態了，便寫了《無碑》，後來數度想再撿起來，但時過境遷，對許多事情的看法發生了改變，後來寫《如果末日無期》，事實上，依然延續了當時這部丟下的書中的一些思路，加之當時有許多的話想說，一直找不到合適的表達方式，偶然一次幾個朋友談論人類永生的技術，於是我有了第一個如果，如果末日無期，有了這個如果之後，生髮出一系列的如果，又想到當年放棄了的長篇，許多東西在一瞬間激活了。事實上，就是藉由一系列假設來討論當下我們面對的問題。 而反映打工生活的小說，有被《人民文學》以頭條刊載的《國家訂單》，有描寫在金融風暴席捲下的普通中國工人命運的《九連環》，也有深入打工一族心理暗河的《白斑馬》，更有文字中透着內心疼痛的《不斷說話》……這組打工系列的小說與煙村故事相反，作者意在揭示一種存在的現實，告訴讀者，我們正在怎麼活。作者以文學救贖的態勢和高超的語言技巧，秉持現實主義的審視態度，把自己融爲一粒微塵，傾聽底層人物的心跳，踐行着一個具有良知和責任感的農民作家的使命。”

對《國家訂單》和《九連環》印象較深，打工者羣像。張懷恩過勞死、親人易受糊弄、六指敲詐不成反喪命、小販與城管的矛盾、小老闆的“難處”、工人的窮戀愛，穿插國際時政，具有全球視野。關注底層工人的生存困境、婚喪嫁娶、喜怒哀樂、工資糾紛、加班時長、罷工反抗等問題。語言平實，細節居多，懷有希望的人被逼上絕路，沒有絕對的壞人，各自的難處釀成一出出悲劇，展現生活的複雜多面。王十月曾是打工者，純文學作家多用同情眼光看打工者，王則更理解這個羣體的處境，也因此作品比純文學作家所作底層小說多了分真實。

這本書裏努力生活的人都以各種方式死了，堪稱打工者的墳墓。從成功學的角度來說，這些人不值一提，他們長期被遺忘在新聞聯播之外，彷彿是不該被掃起的塵土。感謝作者，在灰色地帶捕捉到了微光。<白斑馬>一篇尤其甚好，期待對它象徵意義的更多解讀。

今天是我首讀此書。也是因爲魯迅文學獎。，其中我最感觸的是國家訂單，充滿辯證思維，，角度不同平常，情節跌宕，從打工者的角度跳出成爲老闆，也演繹了屠龍者終成惡龍，也揭示了當時社會情形，讓人唏噓感慨。

後記中說的我手寫我心，文以載道，感覺到真誠，正如作者文字粗糙，此處粗糙與生動同義，絲毫沒有矯情，簡單直接。 國家訂單和九連環是人物小故事偶爾穿插時代大背景，巧妙又令人唏噓。後面兩篇用了第一和第二人稱，很特別，白斑馬很浪漫。 希望多一些粗糙的手工藝品，少一些造作的工業品。

這本書不好，寫的全是活不下去的日子。一個悲涼的世界觀。我喜歡積極向上的生活。這本書給我的感覺太糟糕了。差評了

《國家訂單》看完，從專業評價角度或者從普通讀者用心感受的角度都是值得再次閱讀的。第一章《國家訂單》的情節跌宕起伏，迴環而出人意料，最後一章《煙村故事》以作者生活的煙村爲背景，寫了時間之下的物是人非，其情切切。整部書中，“打工”是出發點和落腳點，而打工潮的背後是社會環境生活的變遷，人心的變遷。作者懷着一顆悲天憫人的心從多種角度揭露了打工的喜與憂，在城市與農村的交匯與衝突之下，一個個滿懷着改變的靈魂何去何從，作者沒有給出具體的答案和方向。但是書中多次出“看着遠方”的場景，看着遠方，是在回味過去，也是在“看”未來。未來在哪裏？“人活一世，草木一秋”，不管生活如何，我們都應該努力地活着，努力地看着湖，活着。

打工文學與煙村往事，就這樣糾纏於王十月的筆下，好像紅高粱與高密鄉，是能夠活在讀者的記憶裏的。