烏克蘭拖拉機簡史（柳薇卡文集）

在此時戰爭的背景之下讀了這本書，突然間覺得戰爭所導致的苦難和陰霾離自己並不是那麼遙遠。以爲讀完了就是曲終人散，實際卻老是把自己往本書的背景裏去設定，時而寒立，時而慶幸。曲中沒有我卻似曲中人。 尼古拉，這個烏克蘭機械工程師，一輩子研究機械，改良拖拉機設計使之更高效的運用於農業生產。不幸的戰爭扼殺了他的理想和未來。因戰爭被迫流亡躲避，幸運的是他活下來了，更幸運的是他留在了英國（實際上是要被髮配西伯利亞了卻餘生的）。老年生活看似稀裏糊塗行爲迥異，實際上一直在研究拖拉機的科技改良，在爲夢想努力奮進這事兒上一直沒有糊塗過。84歲，有17項關於拖拉機的專利。他是一個爲夢想而專注的人，生活狀況普通但執着於內心所望，最終榮光。這是心懷希望的力量。 相對於尼古拉幸運的在英國讀過晚年，後輩的年輕人身在烏克蘭就悲慘的多了。所有才有帶着兒子的那個年輕女人要利用尼古拉英國公民身份通過結婚手段留在英國的本書主線故事。她是個自私卑劣且性格粗魯的女人，爲達到目的幾乎不擇手段。利用尼古拉的軟弱和對情感的遲鈍通過各種手段爲自己謀利。尼古拉的兩個女兒爲此見招拆招團結應對。最終命運公平，不道德的行爲註定得不到道德的結果。 我始終都不相信84歲的老人還能讓人懷孕這事兒。這個女人懷孕和尼古拉半毛錢關係都不會有。老人應該體面的度過晚年，給孩子們做出作爲父親該有的樣子。被那個女人欺騙，尼古拉稀裏糊塗的做了許多自以爲是的錯事和決定，甚至自身遭受攻擊還對她戀戀不捨。的確讓人不解甚至厭煩。還好最終結局不錯。她離開，他安度晚年。 這對姐妹，如果沒有父親奇怪的被欺騙的夕陽紅和黃昏戀也不至於最後言歸於好。當初爲了母親留下的遺產間隙頗深甚至不再往來。當共同的敵人出現後，不自覺的形成了統一戰線。主線故事拯救的不僅是尼古拉的晚年生活，還有這對姐妹的親情。他們兩兒聰明果敢判斷準確。三個女人鬥法的橋段非常精彩。最終還是心存善念和美好希望的人獲得了勝利。 還有一條線，那就是姐姐薇拉。她的童年非常不幸，戰爭讓他經歷了巨大的恐怖和陰霾。集中營，被看守，被陷害，目睹母親深夜的眼淚。看盡了戰爭的殘酷，看到了生活的艱難，更看到了自己的無能爲力。所以這位戰爭寶寶活下來後形成了堅硬的性格來保護自己。對戰後出生的和平寶寶的妹妹有所芥蒂，不算親近。也許是害怕失去或者被傷害。薇拉總是那麼若即若離，時刻警惕。妹妹不理解因爲她沒有經歷過姐姐的經歷，一直以來的和平環境和衣食無憂的生活讓她不理解薇拉的古怪個性。還好，他們最終有了更多的話題，有了共同的經歷，更有了共同的對未來的希望。 三條線路形成了互相交織的有趣的故事，情節有趣，巧妙串聯。這是一個告訴讀者充滿希望的去面對生活，有敢於面對困難的勇氣，更要有解決困難的能力和智慧！

神作，五星推薦 好的文學，應該跟好酒一樣，入口千般滋味，回味久遠悠長。 我以爲這本書做到了。 你可以把它當作家庭倫理劇來看，也可以當作對人性的反思來看，還可以把它當作對於自由主義和保守主義的討論小冊子來看，甚至還可以把它當作拖拉機的科普讀物來看。 然而在這一切之上的背景，是兩個家庭的故事。一個故事是關於一個🇺🇦工程師家庭在三四十年代的酥🥝聯艱難求存，最終跌跌撞撞移居英國的掙扎。另一個故事是另一個🇺🇦科技人員家庭在八九十年代的🇺🇦艱難求存，跌跌撞撞想要逃離那片廢墟的努力和失敗。 在這一切的大背景，則是蘇聯成立後訴🥝反、大清洗、烏克蘭大饑荒、二戰、冷戰、以及冷戰四十年後蘇聯解體的滿地殘骸。 這一系列在遠景中或隱或現的一切，彷彿天邊一片片灰黑的影子，構成這本小說歷史感滿滿的地平線。在毛子入侵🇺🇦、戰火延燒無辜的平民、我們的輿論還在爲之鼓掌歡呼的今天讀來，這其中真實與虛幻的感覺，幾乎令人啼笑皆非。 而夾雜其間的，滿滿的黑色幽默，更是讓人忍不住湧起對家庭、對社會、對人生、對人性的荒謬感。 讀過之後再來反思一下，你會發現這本小說沒有告訴你該思考什麼，它只是在提醒你，該思考一下你看到的、你聽到的、以爲的那些理所當然的一切。 在我看來，這對於我們今天，格外的有意義。 ## 這本書在wd的評分很低。不要被評分騙了[捂臉][捂臉]，因爲很多人，他們真的不懂。

《向太陽敬禮》 早一段時間還和書友抱怨人至中年記憶大不如前，加上工作和生活的裹挾，讀書大都囫圇吞棗，先別說會不會入骨血好像來不及停留轉身就得忘記。仍記得書友當時回覆我說：“忘記也正常，但終歸會留下印象的，後面遇見有關聯的內容，依舊還會想起來了。”聽他這樣一說心中覆盤一下，可不最近這段時間歪打正着不知不覺連讀好些關於戰爭創傷和極權控制方面的書籍。不做深入研究閒來玩個串串兒歷史的遊戲也是很有意義的事情。 從去年初讀蘇聯作家米哈依爾·肖洛霍夫《靜靜的頓河》到德國小說家埃裏希·瑪利亞·雷馬克《西線無戰事》，其共同背景是一戰20世紀初1914年至1918年的戰火荼毒。《靜靜的頓河》更是波瀾壯闊給讀者展示了1912到1922年間頓河地區哥薩克人在第一次世界大戰、二月革命和十月革命以及國內戰爭中的苦難歷程。中蘇聯時期的集體化與大饑荒（1930年代）在這兩天剛讀完的瑪琳娜·柳薇卡《烏克蘭拖拉機簡史》中延續了戰後的記憶與創傷。早些天讀過赫塔·米勒的《心獸》，《每一句話都坐着別人的眼睛》其背景設定是20世紀中後期的羅馬尼亞（齊奧塞斯庫獨裁統治時期），這又與《烏克蘭拖拉機簡史》中的蘇聯歷史（斯大林時期、納粹佔領），《靜靜的頓河》俄國內戰形成強烈的呼應，均展現極權或戰爭對普通人的摧殘。在《烏克蘭拖拉機簡史》中瑪琳娜·柳薇卡就形容說： · “歷史就像一輛拖拉機，它碾過所有人，無論你是站在它的前面、後面，還是側面。” 論摧殘世間怕是再也沒有比戰爭的徹底和瘋狂讓人類深感絕望與痛心！“我們不再是青年，我們不再有夢想。我們成了逃兵，逃開我們自己，逃開我們的生活。”《西線無戰事》中所展現一戰青年士兵在戰爭機器中的異化，那種惶恐崩潰到冷酷麻木，年輕的心如行屍走肉地活着今天讀來是多麼讓人痛苦。 《心獸》則描寫極權社會如何異化人性，使人們互相猜忌、恐懼，那些難以抹平的傷痕和傷痛的記憶時刻讓人揪心。“每一句話都可能被監視”。如冰箱裏突然出現的字條、廁所裏陌生的菸頭，如“恐懼是一頭野獸，它住在你的心裏，啃噬你的理智。我的寫作必須停留在我受傷最深的地方，否則我不需要寫作。”作者的傷痛躲在每一個詞語背後都是鮮血淋漓的情感回憶。而烏克蘭作爲《拖拉機簡史》和《靜靜的頓河》的地理紐帶，先後經歷俄國內戰、納粹入侵、蘇聯工業化，乃至今時今日依然難逃成爲人類苦難的濃縮之地。 “我父親說，在烏克蘭拖拉機是和平的象徵，直到它們被改造成坦克。”哈爾科夫拖拉機廠在二戰中轉爲生產坦克，科技發展未救人於勞役反讓人置身戰爭的水深火熱裏。而在《靜靜的頓河》，平靜已然不復存在，頓河早已暗藏洶湧， “頓河的水流帶着血，哥薩克的寡婦比春天的野花還多。”每每想起那些被侵略的烏克蘭如砧板上的肉任人宰割、被犧牲的德國士兵如同流水線上的肉塊，被蠱惑利用的哥薩克如漂泊的浮萍無根可依。當“犁頭變成刀劍”，當農場變成戰爭的“屠宰場”，當“頓河裝點着寡婦”的悲愴，滾滾歷史隨流水，戰火紛飛英雄淚。遙望歷史瞬間有如濤濤頓河水在我面前奔騰不息的感覺。總而言之不論是戰前戰後那種讓讀者揮之不去的鬱悶和傷感硝煙瀰漫在我心至今從未消散停歇。 關於戰爭的話題是沉重讓人壓抑不得舒的，所以我要留個篇幅絮叨一下瑪琳娜·柳薇卡的《烏克蘭拖拉機簡史》，不同於其他戰爭題材的沉重與哀傷，瑪琳娜·柳薇卡筆下那讓人啼笑皆非的黑色幽默很是特別。其實乍看題目原以爲是農/工業技術科普讀物是沒想過去讀她，因曾有書友誇是神作一直好奇，今兒讀完真心覺得他說的一點沒錯。 故事歷史背景啥的如上所敘我也只夠個模糊大概的水平。只因故事主人公84歲的烏克蘭裔英國工程師尼古拉很是印象深刻。年輕時的他有着備受屈辱的集中營和顛沛流離的移民生活經歷，晚年生活又因他的固執與好色夾在嬌妻厲女之間生活一地雞毛。不過那難以忘懷的戰爭創傷和老年遲暮裏的孤獨即使年老力衰依然沒有讓他消沉反倒是催生出傾家蕩產也要“英雄救美”的俠肝熱腸多少讓人忍俊不禁，他一絲不苟地研究拖拉機如何成爲集體農莊的“鐵馬”，又如何變成戰爭的工具對這白髮子老頭就很是讓人肅然起敬。在愛情面前他有如青年的天真爛漫，他可以爲了“波提切利式上等乳房”癡狂着迷不惜花大價錢造假，在離婚法庭上任女兒們緊張操碎了心，他卻心無旁騖研究了大半天的昆蟲，在女兒面前他是近乎瘋狂的愚蠢。但在離婚後的瓦倫蒂娜搬家大撤離時，什麼竈臺鍋碗瓢盆兩大車的搜刮那種貪心滑稽，老頭仍不遺餘力在旁指揮得以完滿結束勝利時的吶喊，並以他的第七項專利予以饋贈希望她和她的前夫重回烏克蘭能獲得生活保障，我能感受到的是他熱情與善良。 “在四十瓦電燈泡的昏暗光線下，他皺縮的臉頰上的線條和陰影深如傷痕。他看上去多麼蒼老啊。小時候，我希望自己的父親是個英雄。我以他的墳墓逃亡爲恥，以他飛往德國爲恥。我希望自己的母親是個羅曼蒂克的女英雄。我希望他們的故事由英雄救美構成。現在，作爲一個成年人，我看到他們不是英雄。他們活了下來，就這樣。” “你看，娜傑日達，活着就是勝利。” ………… “他屁股上的皮膚鬆垮垮地向下垂着，呈珍珠白色，幾乎是透明的。現在他用前肢將身體推離地板，搖搖晃晃地站起來，雙手合攏，掌心相向，兩眼緊閉，好像是在祈禱。然後他將身體伸展到他的佝僂的身軀所能伸展的全部長度，伸出雙臂，儘量達到他所能達到的高度，深呼吸，然後將他那枯萎的、高齡的、愉快的赤裸身體轉向我們。 “你們看我昨天學到了什麼？” 他再次舉起雙臂，深深地吸了一口氣。 “我在向太陽敬禮！” 面對這個皮膚鬆弛，一絲不掛的老態龍鍾，面對他的古怪衆目睽睽下大家一臉茫然與好奇，儘管在養老院他已是個引人注目的人，人人都在他背後指指點點的人。但當我讀到書中最後這段，看着顫顫巍巍的尼古拉用盡全力地運動完，輕鬆愜意地說出”我在向太陽敬禮”，感受一個佝僂枯萎的老人對生命的坦然與赤城，我還是很感動和喜歡這個畫面，那瀟灑的手勢告別着悲傷，讓故事充滿着力量與溫情。 面對真實的那麼多讓人痛苦的苦難，沒有人會喜歡。苦難並不值得我們去歌頌，也不應該如選秀節目常用的手段用煽情去消費苦難來博得同情，應該以一種樂觀積極向上的心態去消解。“記住苦難不是爲了沉溺於過去，而是爲了更好地理解當下；笑對苦難不是輕浮的表現，而是一種深刻的抵抗。”這也是爲什麼我特別喜歡瑪琳娜·柳薇卡的黑色幽默，因爲活得越久我越發現，苦難並不只會讓你哭，換個角度面對苦難能讓自己笑的纔是真的英雄！

"幽默是人們在面對生活艱辛時所特有的天賦，幽默，是爲了存活下去”。                                              ----柳薇卡        八十四歲英籍烏克蘭鰥夫愛上三十六歲妖豔迷人的烏克蘭金髮女郎，後媽"就像一枚毛茸茸的粉紅色手榴彈一樣在我們的生活中驟然爆炸，攪得渾水四溢"。倆姐妹放棄多年的不睦，聯手驅逐後媽，拯救父親，上演了一出人間喜劇。       書中大量的篇章是兩個女兒回憶在烏克蘭的生活，回憶母親柳德米拉，當年母親之所以嫁給父親，是爲了給自己找一條出路，因爲母親的父親是"人民的公敵"。如今這位後媽同樣也是爲了給自己和兒子找一條出路，逃離烏克蘭，選擇了嫁人。        一部喜劇，上演的卻是烏克蘭苦難的近代史。幾次易主的烏克蘭在每一位征服者的眼裏不過是汲取戰略物資的倉庫，烏克蘭人不過是會使用工具的工具。"在1932年到1933年那場人爲的饑荒中，整個烏克蘭有七百萬到一千萬的人被餓死"。因爲烏克蘭人抵制集體農莊，消極怠工，結果當年幾乎所有的糧食都被運往莫斯科。他們喫光了僅有的一點兒食物後，開始喫老鼠，喫茅草，後來他們就咀嚼皮革做成的馬具，以壓制飢餓帶來的苦痛。        即便後來飢餓不再有了，但飢餓留下的恐懼從沒有消失。母親近乎守財奴一般的節儉和對積攢食物的狂熱，以及父親寧願忍受爛蘋果散發的噁心氣味也不扔了它們的生活習慣都是飢餓留下的心理陰影。        英籍女作家柳薇卡是出生於二戰盟軍集中營的烏克蘭後裔，她用拖拉機簡史幽默地串聯起烏克蘭那段苦難的歷史。“我想幽默是人們在面對生活艱辛時所特有的天賦，幽默，是爲了存活下去”。

雖然不曾鬧過書荒，但會關注提供書單的公衆號，參考自己的閱讀順序，在乍暖還寒的東北春天閱讀這本，正合時宜。 將沉痛的悲劇融入喜劇，需要足額的勇氣，稍微不留心，就變得說教與絮叨，沒有對生活的洞幽燭微，不可能有如此應景的幽默。有人逗你笑，是靠用力搔你的癢，有人讓你開心，卻是運用語言的智慧，兩相比較高下立判。 烏克蘭是糧食出口大國，拖拉機當然也是是農業大國的標誌，事實證明這裏的土地並非貧瘠但在蘇聯的統治下，居然鬧過饑荒——人爲的饑荒，高壓政策下的“飢餓恐怖”，幾百萬烏克蘭人因此喪命，餓到極致甚至開始喫寵物，以及已經被埋葬的屍體。於是拖拉機堪稱全書最悲傷的梗，父親也只有談起拖拉機時才煥發着偉岸的光環。 粗俗但不粗鄙，是這本書的語言風格，瓦倫蒂娜罵人張嘴就來，且從不重樣，薇拉的每個字都寸土不讓，閃耀着離婚專家的獨特魅力，邁克倒是不多見的紳士，而他也沒有試圖制止混亂。父親被第二春衝得發春，陷入了“雞肋”般的苦惱，（食之硬不起來，棄之才三十幾歲太可惜）“我”的心裏也時常出現小邪惡，卻又無傷大雅。所有的角色定位，所有的負面情緒，分寸剛好。鬧劇的場面，理性表現手法，苦大仇深的東歐作家，四兩撥千斤的北歐筆法。 就像被蒙上眼睛斟滿一杯雪碧，少一滴不夠，多一滴則溢。 板上釘釘的五星佳作。

活着，能夠保持熱情，已是萬幸 ——2025/67 情節：父親成爲鰥夫，決定娶一個比自己年輕很多的風流女人當妻子。爲了維護父親晚年少有的尊嚴，一對反目成仇的烏克蘭籍英國姐妹再次交流起來了，並且藉此更加了解了彼此和其他人。 娜傑日達是本書的敘述者，她的名字在烏克蘭語裏有希望的意思。她因爲太投入到事業上，所以沒有好好的陪去世的母親。雖然說她在事業上得到了成功，當上了大學講師。她雖然有自己的原則，但很多時候試着保持中立，調節矛盾。當他的父親愛着瓦倫蒂娜執迷不悟時，她雖然對這個女人恨之入骨，但是也爲了不傷害父親的感情而表現得很圓滑。很可能，她的很多不堅強的舉止都是出自她的單純。她作爲妹妹，根本不記得父母和姐姐所經歷過的黑暗，家人也一直保護着她，不讓她知道真相。 薇拉是她的姐姐，和娜傑日達已經很久沒有聯繫了。她的名字在烏克蘭語裏有信仰的意思。她和妹妹的爭吵主要在於財產分割。她嫁給了一個經濟條件不錯的男人，所以一直不用工作。後來，他們兩離婚了。所以，她自稱自己是離婚專家。雖然她不像妹妹那麼寬容，但是她懂得在必要的時刻保護自己的利益，不被所謂的親情綁架。雖然她有時候很冷酷無情，還喜歡挖苦嘲諷別人，但是她年輕時經歷的創傷和黑暗妹妹一直都不知道。她作爲姐姐，見證了父母在烏克蘭受到的迫害，也經歷了很多她那時的年齡不該經歷的事。所以，她的冷血和強悍也是因爲她知道，這個社會很殘酷，人不能太謙讓了。 她們的父親尼古拉“科爾亞”·馬耶夫斯基已經是八旬老人。他的妻子一直很心疼他，希望他餘生能夠好好被照顧，也一直認爲他判斷能力不行。他年輕時是一家拖拉機廠的繪圖員，和妻子比起來花錢非常茬。他相信大男子主義，也只原意聽男性給他講道理。同時，他很欣賞理工男，喜歡和他們分享自己對工程的認知。自從他愛上瓦倫蒂娜後，他執迷不悟，爲她花錢，即使她只愛物質，和他吵架也始終不像和她分開。雖然說他好色，但是他是個很理想主義的人，喜歡寫詩，享受生活，通過寫拖拉機歷史達到自己的人生追求。他經歷了那麼多苦難，還是保持着比較純粹的原則和追求，這可以說是傻，也可以說是福。或許，苦難的經歷衝昏了他的頭腦，也可能他很清楚他喫的苦，卻始終保持樂觀。總之，他能一直遵守的初心，這個品質確實很難得。 柳德米拉·奧切雷特考是她們的母親。她在烏克蘭經歷了飢餓，所以很懂得儲存東西。她也一直自己親手做衣服和飯菜等必須用品。如果她做不出來，就買二手的或者最便宜的。因爲，她認爲精神的富裕纔是真正的富裕。她的父親在沙俄時代是個功利顯赫的軍官，但是因爲時代的變化後來受到了不好的對待。經歷了時代苦難的柳德米拉認爲，只要家人健康就是大幸了，所以爲了家她忍受了很多：娜傑日達年輕時的左運動，薇拉的自私，尼古拉的好色等等。 瓦倫蒂娜·杜波娃是她的後媽。她比父親年輕很多。他父親出於聖母之心娶了她，希望她能夠在英國拿到身份。而且，那裏的烏克蘭人都在傳她的閒話。她除了父親，沒人支持她。然而，尼古拉的家人都很清楚她是騙子，過得沒有那麼慘。另外，她看上的不是尼古拉的人品，而是他的錢。她叫他給她買豪車，即使這些車是壞的開不了。在書中，娜傑日達意識到，即使瓦倫蒂娜比較白金，情感經歷也比較複雜，但是她也想好好的活着。她想逃離黑暗的烏克蘭，給自己和兒子一個更好的生活。她利己，但是爲了活得更好誰不是如此？ 這本書的標題來自於尼古拉想要寫的一本書。他想通過拖拉機的進化史，來分析歷史的走向。然而，我認爲標題也代表着一種單純的追求。對尼古拉來說，寫一本烏克蘭語拖拉機史就是這個追求。雖然本書只有個把片段分享了尼古拉書中的段落，但作者把這本書作爲本書的標題恰恰就像表明：一切馬耶夫斯基一家經歷的苦難，瓦倫蒂娜的難纏，姐妹的仇恨等等都是浮雲。重要的是尼古拉成功達到了他的人生目標：寫一本關於自己熱愛的書。 雖然說這本書是一本黑色幽默經典，但我覺得它的內容一點也不搞笑，反而很沉重。裏面所講述的戰爭場景永遠也不能描寫那些親身經歷的人所見證的一切，就像娜傑日達永遠也不能理解姐姐小時候所見證的一切。作者本人生於1946年，在二戰剛剛結束時。所以，她和娜傑日達一樣是個和平時代的寶寶。我不知道這本書對少內容是出自於她的親身經歷，但即使不是的話，也算是她對自己祖先和根源的一次探索了。 書中的很多討論蘇俄的內容我就不一一闡述了，這本書的譯本還能有很多那個一點的段落沒有被和諧也很不錯了。所以，如果你們好奇西方是怎麼評價馬恩主義和其執行的案例的話，是可以看看這本書。 要說到烏克蘭，這個國家也是經歷了不少衝突的。二戰就不說了，在本書出版時期的附近，烏克蘭因爲對被選上的頭表達不滿，前不久成功的起義了。現在，烏克蘭又無奈處在戰爭中。總之，希望無辜的人能夠平平安安，能夠像馬耶夫斯基一家一樣活下來。

《烏克蘭拖拉機簡史》是英國作者瑪琳娜·柳微卡創作的。作品風格有着一種時代的黑色幽默色彩，在敘事結構上，很巧妙的將家族史、民族史和機械史的有機結合。從故事層面講是十分的有趣，且情節豐富。 該書講述的是一位長期居住英國的84歲老鰥夫與一個想通過結婚來實現移民的36歲烏克蘭掘金女的荒誕故事。作者在其幽默和瑣碎的生活紛爭中，穿插着一段拖拉機發展史。那些犁頭與尖刀分別也象徵着勞動力和極權，用隱喻方式將二者的相互轉化牽引出了一段不爲人知的家族苦難史，使看似不經意的細枝末節牽動着大時代歷史悲劇的殘酷且敏感的神經。 透過作者對這一家生活與歷史的精心編織，讀者所能看到的不只是隔着時空瞭望烏克蘭民族的具體苦難，更有的是極權體制下普通人逆境求生的慾望。在一個地動山搖、草菅人命的時代，能夠活下來便是勝利。 在烏克蘭歷史上，拖拉機扮演着一種矛盾的角色。烏克蘭過去是個農業國家，對這樣一個國家來說，爲了充分發揮其農業潛能，機械裝置絕對是至關重要的。但是在此書中拖拉機完全確定只是代表一個“符號”，它象徵着烏克蘭這個多災多難之國的命運，技術是個雙刃劍，而烏克蘭的地位、命運和災難也是如此。

首先解惑《烏克蘭拖拉機簡史》是一本小說。是一本創作手法高超的小說。作爲一名歷史愛好者，2022年2月以來，閱讀重點之一就是看了前蘇聯，俄羅斯，烏克蘭，東歐各國的歷史，順便看了經濟和政治。有了這些知識背景，再看這本小說，就十分順暢了。 在閱讀過程中，也看了很多書友的評論，因爲各人的經歷不同，學識區別，生長環境不一樣，從客觀世界反映到主觀的認知也就不同，對此書褒貶不一，對書中的人物有愛有恨，甚至呈現出強烈的感情色彩，這都很正常。 有些人認爲這本書場景切換生硬。但大多數讀者顯然是適應的。這本書借鑑了現代電影的拍攝手法，把不同的敘事空間，通過一些偶然事件引起的關聯性，連接起來，本是發生在不同地域，不同時代，不同背景的完整故事，被作者精心切割成不規則碎片。作者包裝出一種弱勢的身份，以一個類似強迫症的觀察者視角，把多個故事的各個不規則碎片又重新拼接成一個互相有機聯接的故事，一個漫長時間跨度，兩個敵對政權制度，多個人物情感維度的故事就基本完整了，但仍然還保留了碎片的痕跡。如果看過電影《敦克爾克》，就會更好理解。 這本書就不劇透了，推薦感興趣的朋友看。 前方高能預警： 如果缺少斯拉夫民族史，東歐史，二戰史知識，你可能看不懂。 如果缺少一定的政治常識，你可能看不懂。 如果缺少對現代電影拍攝手法的瞭解，你可能看不懂。 如果缺少對老年人心理及生理生活的同情，你也可能看不懂。 至於爲什麼說作者運用了高超的寫作手法，其實無關緊要，如果你看不出來有什麼高超的寫作手法，也沒有關係。畢竟對讀者而言，這不是重點。 重點是，讀了書，有思考，有觀察，有收穫，甚至對學習某方面知識有了興趣。 如果什麼都沒有，只是讀了書，也是很好的。

《烏克蘭拖拉機簡史》是84歲男主尼古拉寫的一本拖拉機發展史，穿插在小說裏，小說的主線是一出荒誕搞笑的家庭鬧劇，支線通過人物回憶一點點道出了烏克蘭在極權統治下人民的苦難史，在戰爭，饑荒後被迫背井離鄉移民他國，書名和敘事結構還蠻特別的，早早的放入書架，今天才看完，應該是評分影響了我的閱讀順序。

《烏克蘭拖拉機簡史》開頭奪人眼球，一場鬧劇掀開大幕：我（娜傑日達）的母親去世兩年後，八十四歲移居英國的父親（尼古拉）與一位離婚的妖豔迷人的三十六歲的烏克蘭金髮女郎（亞倫蒂娜）墜入愛河。她就像枚毛茸茸的粉紅色手榴彈一樣在我們的生活中驟然爆炸，攪得渾水四溢。娜傑日達和姐姐薇拉這對姐妹，因爲母親遺產和一對墜子，已經互不來往兩年的兩人再次攜手，對抗這個妖豔的瓦倫蒂娜！爸爸依然給亞倫蒂娜寫情詩，寄錢，激情不減！結婚後烏克蘭女郎渴望走上闊太太之路，家電名車的更換，爸爸簽了一次又一次分期付款！最終兩人各自律師幫助下，又開始了新一輪的離婚大戰！結局是亞倫蒂娜丈夫杜波夫來英國尋妻，爸爸還把他的第十七個專利給了他，希望他重振烏克蘭拖拉機業！結尾是父親半裸着做瑜伽，‘向太陽敬禮’！       小說在輕鬆幽默氣氛中，穿插了烏克蘭民族的血腥歷史，蘇聯推行農業集體化，到烏克蘭大饑荒，殘酷的大清洗，烏克蘭獨立運動，納粹德國的入侵，集中營的血腥的殺戮……小說中尼古拉就是在這個大背景下移民英國的，但心中依然難忘故國烏克蘭，希望烏克蘭能重振拖拉機事業！        小說看似是一個老人的‘花心史’，其實更是一個移民的愛國史，告訴我們永遠心存希望，永不放棄！