追憶似水年華：在少女們身旁（第二卷）

從巴黎斯萬夫人那間充滿菊花香氣的沙龍，再到巴爾貝克海濱那段被風吹拂的堤岸，讀完譯林版的《追憶似水年華》第二卷，我最直觀的感觸是，普魯斯特開始把手伸進現實裏，去觸摸那些幻滅的細節了。 在“斯萬夫人周圍”那一部分裏，馬塞爾其實經歷了一場漫長的精神斷奶。他以前把斯萬家當成不可企及的聖地，把吉爾貝特當成神明。 可當他真正走進了那個圈子，天天和吉爾貝特廝混在一起時，那個由他自己用想象力吹出來的泡沫，開始一個接一個地破裂。 小女兒的脾氣、世俗沙龍里的閒聊，都在把神聖的東西往泥土裏拽。他發現，當期待變成觸手可及的日常時，那種濃烈的愛意反而因爲失去了距離，開始不可逆轉地冷卻、變質。 人就是這樣，越想在現實裏死死抓住什麼，什麼就越快退色。 到了後半部分的“地名：地方”，舞臺換到了巴爾貝克。馬塞爾在去之前，光是看着火車的時刻表，看着“巴爾貝克”這幾個字，腦子裏就已經構築出了一幅關於哥特式教堂和風暴海洋的完美畫卷。 可等火車到站，眼前的旅館、庸俗的旅客、甚至那座並不如想象中震撼的教堂，給了他一記響亮的耳光。文字和地名曾經許諾給他的感官盛宴，被幹癟的現實砸得稀碎。 可就在他因現實而感到索然無味的時候，海灘上那一隊如花兒般的少女出現了。 阿爾貝蒂娜她們坐在堤岸上，帶着一種青春期特有的粗魯和活力。馬塞爾的想象力在這個時候又活了過來，它像藤蔓一樣，死死纏繞在這些他還不瞭解的姑娘身上。 他盯着她們，尤其是阿爾貝蒂娜。他不知道她的過去，不知道她的心思，於是他再一次用自己所有的感官，去腦補這個女孩身後的那個未知世界。 他在第一卷裏看着斯萬在奧黛特身上受苦，而到了這一卷，他自己心甘情願地成了那個在嫉妒、猜測和渴望裏溺水的人。 普魯斯特把兩部分寫得極有層次：前半部分是巴黎社交圈裏對舊偶像的祛魅，後半部分是在海濱對新獵物的捕獲。 人永遠在“幻滅”與“重新幻想”的死循環裏折騰，記憶和想象力從來不記仇，在一個地方摔了跟頭，換個地方，依然能爲了一絲可能性去自我折磨。 這本第二卷，算是給我們的整個長跑放下了第二塊拼圖。它沒有第一卷剛開篇時那種摸索的試探，就是結結實實地記錄了一個年輕人是怎麼在現實裏碰壁，又是怎麼自己把自己繞進去的。 巴爾貝克的海風漸漸弱下去了，在花影下看姑娘的日子也過完了。不用在原地反覆琢磨，手裏的這兩塊拼圖已經成形，我開始期盼着翻開下一卷《蓋爾芒特家那邊》。既然巴黎的沙龍和海邊的姑娘都見過了，那座代表着最高階層和貴族幻想的蓋爾芒特城堡，到底又是一個怎樣讓人清醒的去處？ 拿着拼圖，我們繼續往下走。

讀完《追憶似水年華》第二卷，突然頓悟一個真相： 千萬別把它當成愛情小說讀，這根本是普魯斯特藏在情愛外衣下的社交人間實錄。 很多讀書博主都把前兩卷解讀成少男少女的暗戀故事，但真正讀進去才懂，愛情只是他的文字詭計，是用來勾住讀者的誘餌。 斯萬因爲愛上奧黛特，闖入維爾迪蘭夫人的沙龍；馬塞爾爲了靠近希爾貝特，走進斯萬夫人的社交圈。 他們本對圈層應酬毫無興趣，滿心只有心上人的身影，卻無意間成了普魯斯特安插在沙龍里的一雙眼睛。 藉着兩段戀情的外殼，他不動聲色鋪開巴黎上流社會、新貴階級、布爾喬亞的衆生百態。 圈層攀附、虛榮僞裝、人情客套、暗自算計，那些精緻體面的聚會背後，全是成年人的小心思與階層規則。 看似寫情愛，實則寫社交、寫人性、寫時代裏每個人的假面與掙扎，這纔是普魯斯特真正的寫作野心。 拋開社交暗線，第二卷把少男青春期的情愛心性，寫得太過真實戳心。 情竇初開的年紀，荷爾蒙裹挾着理智，很容易陷入兩種狀態： 一是飢不擇食，容易對異性泛生好感，自帶朦朧的濾鏡； 二是極度自作多情，對方一個眼神、一句隨口話語、一次私下邀約，都會忍不住過度腦補，把普通的相處當成專屬的曖昧。 年少的喜歡，從來都摻雜着慾望的驅使。就像馬塞爾面對阿爾貝蒂娜，僅憑一點氛圍感，就腦補出無數心動情節，被本能的衝動牽着走，喪失了客觀判斷。 年少時執着於肉身的眷戀、短暫的心動，見一個心動一個，憑着一腔熱血莽撞奔赴，最後往往一無所得，只剩滿心虛無與遺憾。 就像第二卷結尾，弗朗索瓦絲拉開窗簾，盛夏本是生機盎然，在馬塞爾眼裏卻如華麗的千年木乃伊，絢爛卻死寂，滿是時光的凝滯感與白忙活一場的失落。 慢慢才懂得，肉體的悸動、一時的新鮮感，從來都不是真正的愛。 真正的愛是褪去熱烈之後，長久的陪伴、無聲的眷戀。不用刻意討好，不用權衡利弊，彼此安於平淡，靜靜相守，相視一笑便是心安。 親情、友情、愛情本就沒有嚴格的界限，最終都會歸爲一種本真的羈絆。 馬塞爾的少男時代即將落幕，他嚐遍了衝動情愛裏的苦澀，開始對自己的認知產生懷疑。 往後的人生旅途，他還會歷經沉淪、反思、通透，慢慢看透慾望、看懂人心、讀懂愛的本質。 讀《追憶似水年華》從來不是追劇情，而是在普魯斯特的文字裏，看社交百態，照見自己的青春與成長。 慢慢讀，慢慢悟，便是最好的治癒。

這種如此個人色彩的文字卻讓我的思想發生一種洗滌的感覺，我突然在想所有人就包括自己的思想就如同貼在巨大球形表面遊動的貼紙，從自己的角度看出去 總是最接近自以爲天空的地方 而遊動之後會發現會認識會理解原本屬於別人的天空，這種新鮮感和差異會讓自己產生一些新的思想 原本感覺神祕高貴的思想原來充斥着臉連原本的自己都不屑的普通 原本邋遢粗俗的思想中卻蘊藏着原本自己追求和渴望的智慧 這種不斷移動中引發的錯覺構成了我們大半人生的所謂社交 過於看重物質世界的我們忽視了其實真實存在並且更加重要的對自己看待世界的長期巨大短期忽略不計的影響 混沌、迷失、狂妄、自信、失落、悲傷 這些情感都是這種遊動感受他人天空即思想與原有自我思想的碰撞的副作用例如原本極度自信的人遇到一個人發現自己依仗的自信根源在這裏只是最基本的做人要求，他會瘋狂的窺視一切找到這一切背後的非個體原因加以駁斥重新緊緊抓住原有馬上就要失去的自信 但隨着精神貼紙移動的增加 這種新鮮感的衝擊對原有價值體系的沖刷 淺淺的變得溫和 人走向了一種真正的終極的自我認同，這種沖刷讓人從對比天空的差異轉向審視腳下的貼紙，才發現多變煩亂的天空下自己所站的還是那片最初的土地。我們明白了每個人有每個人的軌跡，交織時感受到的別人的一瞬實在太狹窄無法描述他的一生 即使我們認爲這種感受是他真實表現出來的 你用這一瞬間也許是虛僞刻意爲之的感覺去放大整體的裝裱自己的需要經歷一生的貼紙 對於自己原有的認知體系顯然是無與倫比的衝擊。正如普魯斯特說的你感受的自己無比渴望追求的健康很可能是病友強裝出來的而你無比羨慕的迷戀的文化也許是一個死背名人名言的庸才脫口而出的而你渴望用一生換取的別人舉手投足間展示的財富和地位，背後可能有一根鎖鏈牢牢的牽引着禁錮的自由與灑脫而這個你無比追求的他也正可渴望用這些他嗤之以鼻的東西換取你的青春和灑脫，而愛情這一人類永恆領域同樣如此，恩愛、相濡以沫會片刻間回味和懷念街角打鬧嬉戲的少男少女，氾濫了情感和肉慾霎那間會嚮往長椅上白髮蒼蒼的老夫妻。追憶似水年華，品味自己的經歷與逝去的時光，認識自己、重新出發。

《追憶似水年華》以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術的見解和對時空的認識等等。時間是這部小說的主人公。作者憑着智慧和想象力，使時間變得具體、生動、完美。它就像一首由多種主題構成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時光，時而交叉重疊在一起，時而又遊離開來，然而在宏觀上，整個作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認爲文學創作的一次新的嘗試，開意識流小說之先河。 正如書友章魚哥所說，若第一卷繪製的是一幅色彩斑斕、純淨夢幻的童年追憶畫卷！第二卷展開的是懷春多情少年時期的篇章！ 愛的萌芽已經開始，如春水氾濫，懷春多情，此時的愛或許愛的不是真正的那個具體對象，不是具體的某個人，甚至愛情的對象並無關緊要，愛的是愛情本身！浮雲悠悠，滿眼含情，傷春悲秋，渴望擁有，一旦擁有卻又厭棄失望，存在與內心想象中的愛及對象纔是最真實的！ 可正是這樣捉摸不定，變幻莫測，魂牽夢繞，欲拒還迎的少年之愛，讓我們慢慢的學會了自我完善和成長，走向人生的另一個階段……

第二卷主要講述男主年少時對少女萌生出的情感與慾望。 文中出現兩位讓男主動心的少女，其一是斯萬女兒希爾貝特。 因男主的被動型人格，導致其採取迴避方式，以期贏得斯萬女兒希爾貝特關注，但最終因此痛失希爾貝特。 類似男孩爲引起喜愛女孩的關注，故意對女孩使壞一樣。 讓男主動心的另一少女是男主隨外祖母到巴爾貝克海灘度假時遇到的阿爾貝蒂娜。 從相遇、相知、最後相離，把男主的整個行爲及心理變化剖析的淋漓盡致，並隱隱透露出男主的戀愛觀：一切美好的愛情都是自己想象出來的。 全文仍延襲作者意識流創作手法，一件很小的情節也可以擴展成一個立體的、現實與精神搭建起來的宏大世界。 現實是有限的，而精神，則永遠無限。

小馬塞爾逐漸長大（前額葉逐漸成熟），普魯斯特也可以在他周圍的空間中存儲更多關於世界的概念，如貝戈特之於作家，凡德伊的奏鳴曲之於作品，斯萬之於接受者，“少女們身旁”之於世界。視野更加開闊，而少年的執拗和忸怩愈盛，彷彿又走過一遍神經經受外界粗糲打磨而痛苦的日子。 讀第二捲髮現很難沉浸其中，我是追憶的讀者，也是讀“讀者”的人，無數次在馬賽爾身上發現隱祕的烏拉阿門，便是“無論我願意與否，我都在實踐這種風格。從這個意義上說，我的閱讀中每一點新的美正是她從文本中所挖掘出來的每一點烏拉阿門。”放下追憶是經典的念頭，就可以無數次打開它，和被慣有修辭淹沒的自己。 普魯斯特的美學精神流動在字句中。文體和思想混溶，以少年纖敏的感官和想法爲媒，其自然清爽更勝於早晨打開窗拂面而過的涼風。“真正的多樣性寓於豐富的、真實的、意想不到的因素中，寓於那些已經綴滿春天花朵的籬笆上出人意料地探出身來的藍色花枝中，而對多樣性的純粹的形式模仿不過是空虛和呆板——與多樣化最不相容的特點——罷了。”天知道讀到這裏我有多驚喜：文體不必刻意打扮哲思，讓它們在籬笆上生長便是；小普更做出了令人望而生畏的表率——以孱弱之軀打造一個全然開放自由的鏡像世界，且給讀者反身擁抱現實的勇氣。

網上摘錄： 簡介： 《追憶似水年華》（法語：À la recherche du temps perdu，又譯作《追尋逝去的時光》、《挽回失去的時間》、《追憶似水流年》、《往事追跡錄》，是法國作家馬塞爾·普魯斯特（1871年—1922年）的作品，以其長度及意識流手法而著名。全文共計7卷，分別是：《在斯萬家那邊》《在少女們身旁》《蓋爾芒特家那邊》《索多姆和戈摩爾》《女囚》《女逃亡者》《重現的時光》。 賞析： 這部作品細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和文人雅士，從單純地描寫人類社會轉向對人類心理情緒的分析，完成了在文學作品中對人類情感的第一次成熟地剖析，開「意識流」小說之先河，成爲文學史上新的文學形式發軔的標識。作品的總體構架是敘述者對所經歷的往事的回顧，而這種回顧是與遺忘的一種抗爭。同時這部作品是第一部以記敘一部作品的誕生爲題材的著作，普魯斯特認爲人的生活只有在回憶中才形成「真實的生活」，「回憶中的生活比當時當地的現實生活更爲現實」；安得烈·莫羅亞在序中就提到：「唯一真實的樂園是人們失去的樂園」，而「幸福的歲月是失去的歲月」。 由於《追憶似水年華》卷帙浩繁，4000多頁、200多萬字，委婉曲折，細膩至極，難讀難譯，有專家認爲要先看第五卷，再回頭看第一卷。 《追憶似水年華》被譽為二十世紀最偉大的小說之一。 小說第一卷《在斯萬家那邊》中的第二部分，《斯萬之戀》（Un amour de Swann），常常單獨出版。其主要內容是查爾斯·斯萬和奧黛特·德·克雷西之間的愛情故事。這一部分篇幅較較短、獨立性較強，因此被認爲是初讀《追憶似水年華》最好的選擇，在法國的一些學校中被作爲法語課或哲學課的重要閱讀材料來研讀。 讀完第二卷，相比故事情節，還是更喜歡那些風景描寫和比喻句。 第二卷書摘： 我們的美德本身並不是時時聽任我們支配的某種自由浮動的東西，在我們的思想中，美德與我們認爲應該實踐美德的那些行動緊密相連，因此，當出現另一種類型的活動時，我們束手無策，根本想不到在這個活動中也可以實踐同樣的美德 他們可以慷慨大方地贈送一幅名畫，可是在多米諾牌桌上輸了四十蘇卻滿不高興。 當某人使我們厭煩或不快時，他的全部精神品質或敏感性就喪失作用，它們還不如另一人的爽直輕鬆能贏得我們的好感，雖然後者在許多人眼中顯得空洞、浮淺、毫無價值。 我領悟到，重複別人的思想，這在政治上並非劣勢的標誌，而是優勢的標誌。 有一句漂亮的阿拉伯諺語：‘任憑羣犬亂吠，商隊依然前進。' 另一句諺語“種蒺藜者得刺” 愛情這個現象具有純粹的主觀性，它是一種創造，它將我們本身的許多因素附加在社會中某人身上，從而創造一個與這同名人毫不相似的人。 在我們這個時代，生活越來越複雜，我們很少有時間看書 他使我對自己的智力產生了最嚴重的懷疑，因爲我所認爲的世上最崇高的、比我本人珍貴千倍的東西，在他眼中卻處於讚賞等級的最下層 從理論上說，我們知道地球在轉動，但事實上我們並不覺察，我們走路時腳下的地面似乎未動，我們坦然安心地生活。生活中的時間也是如此。 我感到新友誼與舊友誼並無區別，正如新年和舊年之間並不隔着一道鴻溝。我們的願望既無法支配又無法改變歲月，只好在歲月毫無所知的情況下對它換一個稱呼。 老年人與年輕人的不同，不僅僅在於他們得不到新年禮物，而是在於他們不再相信新年。 她在這種慷慨之舉中尋求的不是腐蝕的嘗試，而是尋求向所愛者樂善好施而不圖回報的樂趣 在紊亂的生活中人們的種種願望互相干擾，因此，幸福很少降臨在恰恰渴望它的願望之上。 生活，在你根本不知是怎麼回事的情況下，卻輕而易舉地解決了困難。 社會好似一個萬花筒，它有時轉動，將曾被認爲一成不變的因素連續進行新的排列，從而構成新的圖景。 在凡德伊奏鳴曲中，最先被人發現的美也是最快使人厭倦的美，而原因大概是這種美與人們已知的美最接近。 一部天才作品很難立刻受到讚揚，因爲它的創作者卓越非凡、與衆不同。但作品本身能夠孕育出作者的知音（難能可貴的），而且人數越來越多。 其實，我們所說的清晰思想只是其混亂程度與我們相同的思想罷了。 當我們在談話中向別人敞開心扉時，在某種意義上，我們卻向自己關閉。 一種自命不凡的、誇張而單調的講話方式正是他談吐的美學品質的標誌，正是他在作品中創造一系列和諧形象的能力在話語中的體現形式。 爲了使現實變得可以忍受，我們往往不得不在心中保留某個小小的荒唐念頭。 在愛情中無平靜可言，因爲人們永遠得寸進尺。 我即將經歷艱難的處境，人在一生中往往會多次面臨此種處境，而每一次，即在不同的年齡，人們所採取的態度也不相同，儘管他們的性格或天性並無改變 我們每天所支配的時間具有彈性，我們所體驗的熱情使它膨脹，我們所引起的熱情使它收縮，而習慣將它填滿。 愛情和戰爭相反，你越是被打敗，你提的條件就越苛刻、越嚴厲，如果你還有能力向對方提條件的話。 生活縱然將我們分開，但我們對相聚時光的回憶卻永存於心。 一個人，哪怕無足輕重，我們認識他之前和認識他之後，他對我們所採取態度的變化，恐怕沒有什麼比這個更能賦予我們對外界現實的印象了。 藍瑩瑩的、閃閃發光的、滾圓的李子，跟此刻大海那麼圓一樣；透明的葡萄掛在枯枝上，好似明媚的秋日；天青石般的梨子。 那光線像洗浴一般，曬熱了小院一側窗旁一方外省地毯，陽光如葡萄藤一般裝點着小院，爲小院的美麗動人、豐富多彩又加上動態的裝飾，好似將沙發上那繡花絲綢一層層剝下，並將其金銀絲邊一一取下一般。 雖然畫筆下的花朵並沒有什麼了不起，至少畫花使你生活在自然花朵的世界中。尤其當人們不得不仔細注視以求臨摹得很像時，對天然花朵的美，是百看不厭的。 當人們以本國語譯成外國語或外國語譯成本國語的形式強制學生將句子的意義從他們熟悉的形式中剝離出來的時候，往往他們會更具體地抓住句子的意思。 這一切都如同難以形容的幸福一般出現在我的面前。而這種幸福，無論是現在，還是未來，都不會再次還給我們。人的一生中只能領略一次！ 只有經過所有的可笑、醜惡之現形，他纔能有把握在可能範圍內變成一個賢哲。 您還年輕，您應該好好利用這青年時代學會兩件事：第一，您要避免表達一些過於自然的情感，以免讓人聽出弦外之音來。第二，別人對您說的話，在您未明白那些話究竟意味着什麼之前，不要趾高氣昂地去回答。 謊言極力要我們相信，我們並不是不可救藥地孤獨，謊言不許我們承認：我們交談的時候，談話的不是我們自己，那時候我們是依照別人的模樣塑造自己，而不是塑造一個與他人不同的自我。 每個人，我們不再看見他的時候，他就被消滅了。此後他再次重現，便是一次新的創造，與緊挨在前面的那次出現便不同，甚至比前面的哪一次都有所不同。 幫助我們殘廢的頭腦走正路的，是理智思考和自我控制這一副柺杖。 這些消遣的真正奧祕就是自尋快樂，不要聲稱煩悶得很，只是互相幫助度過這煩悶的時光。 入睡之前，我像一隻小船一樣，將自己的睡夢託付給大海。我有一種幻覺，便是這與波濤一起構成的喧囂，大概在我不知不覺中就像睡夢中教的功課一般，具體地向我頭腦中灌輸了其魅力的概念。

感覺到這是屬於有閒階級讀的書。節奏緩慢，當你想讀一讀這本書的時候，隨手拿起來，隨便翻一頁，就可以開始讀，普魯斯特的敘述太細膩了，第二卷“我”與小女孩希爾貝特的戀愛，對男孩兒的心理描寫又是精準。對法國中上層社會的一些講述，有一種優雅而又古董的氣息，似乎能讀出一種這樣的時代將要過去的感覺，很微妙。另一個譯本叫《追尋逝去的時光：在少女花影下》，很好聽。 我終於找到機會接近了令我魂牽夢縈的希爾貝特，她似乎也不排斥我，我甚至贏得了希爾貝特家人的某種信任，成爲斯萬家的座上賓，走進了那個在幼年時期就埋藏在內心深處的神祕朦朧的世界。我接觸到了奧黛特舉辦的沙龍，並有幸結識了非常崇拜的作家貝戈特。但當我的愛意在希爾貝特面前暴露無遺，她感到我的炙熱的時候，她彷彿獲得了支配我的權利，這讓我非常難受內耗，如同第一部裏的斯萬之戀。但我頂住了壓力，決心宣告自己的主體性。 努力忘記希爾貝特，出發去巴爾貝克海濱度假，結識了聖盧，這個外表傲慢，對文學與藝術有着強烈興趣的貴族和我期待的一樣，我們很快成爲好友，隨後第一次見到了聖盧那冷漠深沉難以接近的舅舅巴拉麥德，即蓋爾芒特男爵。 我在巴爾貝克海濱邂逅了幾位少女，其中就有與我產生了愛情牽絆的阿爾貝蒂娜，我們一起遊玩嬉戲度過了一段愉快的時光，但這份炙熱卻充滿了幻想的愛情並未持續多久，我以爲阿爾貝蒂娜刻意避開所有人讓我在深夜她上到牀上的時間去她的時間找她，是一種她示愛的表現，所以我想主動一點和她擁抱親吻，可是阿爾貝蒂娜卻厲聲喝止甚至拉鈴鐺警告我，這一舉動讓我對她的愛情之火逐漸冷卻下來。 在巴爾貝克這個旅遊城市淡季到來之際，弗朗索瓦絲拉開了我的房間的窗簾，露出了永恆夏天這具金色木乃伊，我也該離開巴爾貝克了。

將我們的快樂剝去想象這層皮如果還能快樂那是真的快樂，還能夠愛那是真的愛。平行世界我和我，見你的第一眼，孩子名字都想好了！願有人喜歡你，就像我喜歡貓一樣！

除夕快樂呀🤗🤗🤗 很開心在除夕這天讀完第二卷✌️✌️✌️，最近新型病毒甚是嚴重，那就少出門，窩在家與書爲伴吧！ 曾經有一個書籍排行榜，叫“打死也讀不下去的10本書”，《追憶似水年華》在裏邊排行第四。《追憶似水年華》是20世紀法國小說家馬塞爾·普魯斯特創作的長篇小說，全書共七卷。 本小說被譽爲二十世紀最重要的文學作品之一的長篇鉅著，它以其出色的對心靈追索的描寫，和卓越的意識流技巧風靡全世界，並奠定了它在當代世界文學中的地位。弗洛伊德關注人的內心，而普魯斯特關注人的記憶，當我們沿着他們的道路走進他們的世界，我們大概能夠聽到他們內心深處的輕輕嘆息。 如果說讀不完《追憶似水年華》，至少可以讀讀那些有名的書摘。第二卷——在少女們身旁： 愛情本身與我們對愛情的看法之間的差別判若天壤。 當歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時候，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。 在愛情上，放棄一種感情比失掉一種習慣更爲容易。 其實，當我們戀愛時，我們就預見到了日後的結局了，而正是這種預見讓我們淚流滿面。 有回憶纔是完美人生。 2020.1.24❤️