農夫（全2冊）（諾貝爾文學獎大系）

從兩個層面來說，第一個是從諾貝爾文學獎的層面，在第二次世界大戰之前，諾貝爾文學獎還並沒有被完全控制，所選出來的文學作品都是具備相當的代表性。這本書也是一樣，雖然是一個村莊，裏邊春夏秋冬發生的事情，實際上是整個波蘭社會的縮影。正如這本書的後記所說，這本書沒有提到任何一場，歷史事件沒有把人民的命運放到宏大的歷史敘事當中。而是通過簡單的描述，這些人本身完完全全徹徹底底，農村裏面的事情。但時不時又透露着一些時代的烙印。抵抗俄文學校，比都德大喊最後一課要更加的有張力。 和靜靜的頓河一樣，我們可以看到，沙皇之下，各個地方沒有能夠完成對於大統一帝國敘事的構建，使得俄羅斯帝國內部種下了不安定和分裂的種子。俄羅斯話可能是永遠不會成功的努力。對於俄羅斯來說，唯一有可能成功的就是放棄繼續武力，征服新的領土和新的民族。 從譯作的角度來看，這本書翻譯的應該說不是特別好。我也看到網上說要謹慎的選擇某一個版本去閱讀，但是我實在沒有找到特別好的版本，這是我能找到的一個比較好的版本。儘管如此，讀了中文的語言，我就覺得並沒有那麼好。 有時候，對於民族命運，個體命運的理解，在翻譯的損失中差之毫釐，謬以千里。我不好說這個情況，在這本書裏是不是有體現。但是呢，這本書是值得讀的，儘管它的中文譯本不夠好，但這本書確實不錯。

《農夫》｜萊蒙特（波蘭，1924） 一部寫土地與命運的鉅著。以波蘭農村爲背景，寫家族、財富、權力、愛恨。幾代人的悲歡離合，都和土地緊緊相連。它告訴你：人不能忘本，不能丟了良心。最樸素的生活，往往藏着最深刻的智慧。厚重、真實、震撼。 拓展閱讀：《白鹿原》陳忠實、《鄉土中國》費孝通、《大地》賽珍珠、《蛙》莫言、《秦腔》賈平凹

作者萊蒙特講述了19世紀末二十世紀初的波蘭農村。時間線是春夏秋冬季節來寫的，可讀性非常高，我是一口氣看完的。 一開始先被作者展現的田園畫卷迷住了，個人感覺萊蒙特的景物描寫要比屠格涅夫托爾斯泰還有巴爾扎克等 更加引人入勝，他相比其他作者更着重於動態描寫，形象到甚至可以讓讀者聞到田園裏四季的味道。但是就是這麼美的鄉村，人民的命運卻如波蘭一般多舛。整部小說的主題圍繞“平權，死亡，愛情” 那個年代，土地就是農民的命，所有大沖突都是圍繞農民與沙俄，農民與地主，以及農民地主與沙俄。讓人感嘆，人類追求自由平等的征程真是路漫漫其修遠。人天性裏就是需要自由平權的，卻創造了階級和壓迫，然後再花幾百年的時間去打破它。 還有另一條主線是，女主雅格納的婚姻愛情悲劇。她媽把她嫁給了老地主，當然她自己也沒有任何異議，但是她卻一直是嚮往愛情和自由的，這是她悲劇的必然性。我一開始是討厭她的，但是讀完之後我覺得我沒那麼討厭她了。評論區裏我看到很多網友對她發表了很多的“蕩婦式羞辱”“離開男人活不了”等等評論，我才意識到我討厭她的原因是她太過自由以至於格格不入又無法逃離。 首先她肯定是有錯的，她嚮往那種自由和愛情的新世界，書裏首次體現是在那個遊歷世界的老者來到村裏，講述世界各地的樣子和一些奇幻小說的時候，雅格納的眼睛是發光的，她無比想去看看外面的世界但隨之被一股巨大的恐懼吞噬了這個念頭，恐懼的名字叫“未知”。然而她處在那個閉塞的村子裏，卻想要這種精神層面的東西而不是跟大家一樣結婚生子依附於丈夫過這種“通俗式”幸福生活，這就是她的錯。 在那個環境下女人是不能有除了農婦妻子之外的追求的，他們也不識字，不會談論精神層面的東西，女人們聚在一起大多時候是分享生活上的痛苦然後滿意的各回各家。雅格納不接受自己也是這個樣子，她是一直遊離在團體之外的，所以對於她所做的事情引起了農婦們的憤怒和蕩婦羞辱。而且她也沒有能力弄明白自己該怎麼生活吧，一是她當時年紀很小二是那個年代資源很匱乏人命如草芥。 當一顆熱烈的心沒有辦法逃離這裏奔向自由的時候，註定活不過一個四季。 最後關於說雅格納是戀愛腦什麼的，我感覺也不是。文中她第一段戀情的時候，她就說她不會屬於任何人，她只屬於她自己。再到後來被灌醉，她也是義正嚴辭地說你只是看我年輕好騙就灌醉我，卻把錯推給我讓我應當覺得羞恥。而且她是裏面唯一一個沒有描寫出雌競心理的女人。

麗卜卡村的景色、村民們的苦難生活、宗教信仰、與惡劣的生存條件英勇鬥爭，散文詩般對自然環境做了美妙絕倫的描寫，寫的太精彩了。人們對天主的狂熱，神父的佈道每每讓人痛哭流涕，從神父的告慰中找到信念得到安慰。漢卡在大雪紛飛中撿乾柴，人們每天都生活在辛勞中，這些描寫讓人震撼。。。也有政治，當德國移民住到村子裏來了之後，當沙皇政府強迫他們接受俄文學校教育時，這時候，潛伏在他們身體內部的愛國主義情操復活了。。。好特別的書，好！

弗拉迪斯拉夫.萊蒙特，波蘭作家，作品《農夫》獲得1924年諾貝爾文學獎。本書共四卷：《秋》《冬》《春》《夏》，作者以四季更迭爲背景，生動刻畫了農村的各種人物、鄉風民俗、四時景物和美麗風光，表現了19世紀末、20世紀初波蘭農民的苦難生活和英勇抗爭的歷史。我覺得這本書最大的特點是沒有非常明顯的男女主角，對象就是麗卜卡村的全體村民，描繪他們日出而作，日落而息的生活日常。他們最大的熱情，全部的關注點都是他們所擁有的土地。土地主宰着人們的生活，也是引起一系列糾紛、矛盾和鬥爭的根源。

“人們重新開始了每天的工作，伸着脖子，套上繮繩，接受着上帝爲他們安排的命運。”萊蒙特在《農夫》開篇如是寫道。這句樸素至極的話語，如同種子般埋入讀者心田，生長出一片關於人類與土地永恆羈絆的壯闊敘事。當1924年諾貝爾文學獎授予這位波蘭作家時，評委會稱其作品“以史詩般的宏偉描繪了波蘭農民的生活”，而《農夫》正是這樣一部土地與生命的交響詩。 《農夫》以波蘭鄉村裏科沃爲背景，通過四季輪迴的結構，展現了農民與土地之間血濃於水的關係。老農民波利那在彌留之際緊握泥土的場景令人震撼：“土地啊，我的母親，我屬於你，你屬於我。”這不僅是一個垂死之人的最後告別，更是人類對土地最深情的告白。波利那家族的土地糾紛、安蒂克與雅格娜的禁忌之戀、村民與地主間的衝突，所有這些情節都圍繞着土地展開——土地是他們的生命之源，是他們的身份認同，是他們的一切。 萊蒙特筆下的農民形象飽滿而真實，他們既有自私狹隘的一面，又有堅韌不拔的品質。漢卡在丈夫入獄後獨自支撐家庭的堅強令人動容：“眼淚解決不了問題，只有勞動才能帶來麪包。”這些人物不是田園詩中的理想化形象，而是有着七情六慾的真實生命，他們在苦難中掙扎，在土地上尋找生存的意義。 閱讀《農夫》，我常常被那種人與土地之間近乎神聖的連接所震撼。在現代社會，我們大多數人已經失去了與土地的直接聯繫，我們住在鋼筋水泥的森林中，食物來自超市而非田地。萊蒙特卻讓我們看到了另一種存在方式：“人從土中來，回土中去，中間的過程就是生活。”這種樸素的生活哲學，在當今這個物慾橫流的時代，顯得格外珍貴而深刻。 農民們對季節變換的敏感，對天氣變化的關注，對收成好壞的憂喜，構成了一種與現代都市生活截然不同的時間體驗。他們的時間不是鐘錶上冰冷的數字，而是與大自然的節奏同步的生命律動。“春天播種，夏天耕耘，秋天收穫，冬天休養——這就是我們的生活。”這種循環往復的時間觀，暗示着生命與死亡、繁榮與衰敗的自然更替，給予人們對永恆的理解。 《農夫》中最打動我的，是農民們面對苦難時表現出的驚人韌性。無論是自然災害還是社會不公，他們都以近乎固執的堅韌予以回應：“冰雹打壞了莊稼，我們就重新播種；地主奪走了土地，我們就爭取回來。”這種堅韌不是英雄主義的壯舉，而是日常生活中默默堅持的力量，是一種“在絕望中尋找希望”的生命智慧。 萊蒙特通過農民之口道出了許多生活真諦：“最甜的睡眠是勞動後的休息”，“不是擁有最多的人最富有，而是需要最少的人”。這些樸素格言中蘊含的智慧，遠比許多哲學著作更加直擊人心。它們來自土地，來自勞動，來自與自然直接對話的生活經驗。 合上《農夫》，我彷彿能聞到泥土的芬芳，感受到四季的流轉，體會到農民們的喜怒哀樂。萊蒙特不僅描繪了波蘭農民的生活，更寫出了人類共同的生存境遇——我們都在尋找屬於自己的“土地”，無論是具體的故土，還是抽象的精神家園。 “人必須像大樹一樣，根深紮在土裏，枝丫伸向天空。”《農夫》告訴我們，無論現代生活如何變遷，我們都不應忘記自己來自土地的事實。也許這正是萊蒙特想要傳達的永恆啓示：在追逐星辰的同時，不要忘記腳下的土地；在嚮往遠方的時候，不要忽視眼前的生命。 那些在田地裏彎腰勞作的農民，他們的汗水浸透土地，他們的生命與四季共鳴，他們用最樸素的方式詮釋着存在的意義。而這，或許就是《農夫》留給我們最珍貴的禮物：在簡單中發現深刻，在平凡中看見永恆，在土地上讀懂生命。

我爲什麼在讀完人間喜劇後選擇讀這本書，原因在於：靜靜的頓河描繪了一幅哥薩克的史詩，取材於農村韃靼村，也寫了許多農村景色令我印象深刻，而這本書也是一部史詩，但是他講的是波蘭農民對土地糾葛的史詩加上是諾獎，因此，我選擇讀這本書。 雅歌娜的三份情感糾葛，第一份是與馬修，在我看來馬修如果不經常與其他女子調情以及他那粗魯的對愛的行爲，至始至終去以正直的手段去追求雅歌娜，也許能修成正果，因爲馬修是最後唯一同情雅歌娜的人，在衆人詛咒雅歌娜，折磨她只有馬修挺身而出，馬修是一個勇敢的人也是一個善良的人，他身上體現的是一個農夫勇敢的精神和粗獷的氣質；安提克是雅歌娜的第二份情感糾葛，同時也是安提克的父親娶了雅歌娜，導致雅歌娜一生的悲劇，雅歌娜對安提克熱烈的愛幾乎使她們兩同時受到傷害，安提克被父親逐出了家門，受盡了苦難，雅歌娜在與老頭分分合合中受盡了周圍人的嘲諷與嫉妒。而雅歌娜最後之所以不愛安提克，完全是因爲世俗的重壓以及對安提克那種叛亂與癲狂的行爲所擊垮。安提克燒了整個草地甚至想要在爭奪森林中殺了自己的父親，但是最後他的良心得到發現，終於得到了父親的饒恕。而這一刻的他已經不在是以前那個安了，而是一個真正意義上的農夫，他已經把土地看的比情感重要許多，他再也不會因爲感情而放棄這片土地以及自己的責任，所以最後他並沒有去幫助雅歌娜。 當然雅歌娜自身也有錯誤，她的錯誤更多在於不能去把控自己的情感，她在失去對安的情感後與村長廝混，雖然大多不是她自願並且也有着報復老頭子的心態，但是這種行爲已經被世俗所不能融，再加上嫉妒的枷鎖，這些種種使得後面的悲劇發生。 第三份愛情是真正意義上少女的愛情，沒有肉與欲，少女少男，而這種粹的愛終究是被世俗所誤解最終使得雅歌娜被羞辱從而精神失常。 當然除去這些，小說中農夫對於土地的熱愛以及小農的偏見，都是有血有肉的，比如西蒙的發家史，漢卡從懦弱的小妻子變成有責任的家庭之母，這些都是對於土地的愛對於自身權利的捍衛所得以甦醒。 由於B站根本沒有搜到相關這本書的書評，因此這些都是我自己琢磨的，我認爲這本書是值得的，雖然沒有靜靜的頓河對我影響大，但是它爲我提供了一個新視角去理解一些東西。同時也對於這本書小衆而難過，但是不管怎麼樣，我讀完了，期待有更多人去讀，當然蘿蔔青菜各有所愛，我更多去讀是有自己目的的

能夠獲諾貝爾獎本身就是金字招牌，雖然不是沒有意識形態與政治導向性，誰能離得開政治呢？誰又能不被意識浸染呢？保持獨立思考能力的要訣，還是凡事多問問自己，究竟要過怎樣的一生?怎樣才意味着活着呢？事實上，能夠思考這兩個問題的人，大多數已只剩半生了。

早期的諾貝爾文學獎是有水平的，評出的文學作品很有功底，今天的諾貝爾文學獎作品我沒讀過不予置評。《農夫》這本小說看起來就很有農村特色，把人名換成中國名字，代入說不定也有一定的共鳴感，本人農村經歷匱乏，所說的只是臆想，請農村出身朋友指正。我覺得書中很多人物關係尖銳赤裸，一些人物話語也很直白，對罵看起來很直接很刺耳。這也是一個優點，把我們平時不敢說的話直接描寫出來。前面五章感覺會有些無聊，不喜歡的話可以跳讀。總體來說，今天看來有些乏味，但放在當時一站背景下，能有寫成這樣子的農村作品，的確是佳品。值得推薦，若能在閱讀前瞭解當時的歷史和文學背景，讀起來更能品味出其價值，個人看法。

讀着，聽着，我的眼前呈現的是波蘭農村美麗的田園風光，我的耳邊迴響的是醉人的田園交響曲，就連教堂裏傳出的彌撒鐘聲也是那樣真切自然。萊蒙特的這部鉅著無疑是描寫十九世紀末波蘭農村生活的史詩般作品，小說運用傳統的敘事方式描繪了波蘭農民在沙俄統治下的真實生活，他們對大地主的反抗對土地的眷戀以及對宗教虔誠的崇拜，在小說中都有體現。人物性格的多樣性與複雜性的描摹，使小說中的人物變得豐滿與生動，這在雅歌娜、漢卡、安提克、安布羅斯等人的性格表現上尤爲突出，傳神的景物描寫與場面描寫也是本書顯著特色！