猫城记

看网上相关资料，如果不是老舍先生的离世，这部1932年创作的《猫城记》将使老舍成为中国第一位获得诺贝尔文学奖的作家。文章在当时看来，是一部超前主义作品，即使现在来看，仍是浓浓的艺术色彩。文章讲述了一群居住在火星上、有两万多年历史的猫星人经历了文明衰退，直至灭亡的故事。剧情荒诞离奇，充满了讽刺和作者的极度悲观情绪。映射了当时旧中国的时代背景，看似荒诞，但又无比真实。拿来与现代文明比较，竟也有很多情节丝丝相扣，细思极恐啊……

猫城记写得非常赞，无孔不入的讽刺在距离那个时代有点遥远的我看来十分好笑，但当时的国人看着怕是要哭，要怒。 书里面还附送了一篇《小坡的生日》，读起来像个童话，又时不时有时事的影射。看得我有点无聊。但作者似乎对此篇很得意。以后有小孩的话读给他们听吧。

201922 《猫城记》 这应该算是一种黑色幽默吧。住在外世界的猫人，有着和我们人类一样的战争，还有所谓的特异功能。或者说，这是老舍的一种比喻，比喻多少年来，我们历史的变迁，发展。对于那个时期，更多的就是讽刺吧。

一直认为每个作家的每一篇文章或者小说的存在都是想要说明一些什么问题或者社会现象，亦或者想要表达一些自己的想法，所以后来在读书的时候总会在看书之前先了解一些这本书当时的写作背景，更有利于我们去理解一本书，尤其是像猫城记这本准备入选诺贝尔的作品，更需要去了解，然后知道了其实这本书老舍先生是讽刺日本入侵中国时，国民党政府实行不抵抗政策的！初读时一直以为猫人是暗指日本人，作者被迫流落在此，后来才恍然大悟，其实暗指的就是不抵抗的国民党政府，很多官员为了自己的一己私利，贪图享受，无视他人生命和利益，而且还擅长欺软怕硬。猫人国有很多外国人所谓的帮助他们管理国家，协调一些矛盾，实际上这些外人也都是为了自己的利益，也就只有我这样一个来自地球的人还有分辨善恶的能力！不得不说老舍先生真的是文学史上一位值得所有人敬佩的人！但第二部小坡的生日，虽然充满童趣的心态和简单美好的无忧无虑的童年感觉，但相比之前看过的老舍先生的书，总觉得不够畅快淋漓，也没有大快人心的感觉，不过这都是个人的一些拙见

这是老舍一本以现代手法写完全文的作品。与现实主义力求描绘社会实景进行倡导批判不同，现代主义作品放弃了描绘具体社会实景（其实也不可能描写真实）转而描写所感知的社会情景，有时为了艺术效果而故表夸张和荒诞。猫城记是老舍往现代性道路上的一次大胆尝试，他创造了一个在写作时期的科技无法实现的火星旅行故事，不过那些荒诞的火星猫人不是虚构，而是地球上某些人的“变形”：根据写作时间背景我们可以说老舍是在批判旧社会政府黑暗人民愚昧，但带入新中国的动荡十年似乎也是合理的，就好比文章开头自序老舍外甥问是写哪个时代哪个阶级，老舍不回答，放远点说，这些还只是作为中国读者的我们拿中国经验往文本里套，想必外国读者也读出了一些他们国家的东西，不然也不会诺奖提名。看那，这些猫人充满“歧义”，然而歧义本身也是现代艺术的魅力，它自由化了“能指——所指”结构，让我们不在拘泥于符号本身，转而去关注符号背后的那些“人类共同特性”，这是现代性艺术的深刻意义。 除了现代性实验外，老舍也在拿猫城记作自己思想的集合。在此运用克里斯蒂娃的“互文性”概念，我们可以看到，老舍对革命政党的讽刺与《茶馆》批判人民生活随着改革“越改越凉”有着异曲同工之妙，而不学无术的学生，官学一体，愚弄百姓变卖国家的知识分子不也是一个个《文博士》，外国人对猫国人的隔离生活和“国人永远不会积极，奋发向上建设国家，也不会悲观，反思过去出几个思想家，只会不积极也不消极，过得去就好”则呼应了《二马》。老舍的这些为不确定的“猫国人”提供一种解读方式。 此外，老舍也自己对于讽刺文学的理解（他文末总结所说的讽刺需要幽默而不是说教）融入到了现代手法中，增强了其可读性，同时又体现了老舍的京味语言特色。

五星是给《猫城记》的，后面的那篇儿童文学至多四星。 在我看来，《猫城记》是老舍最杰出的作品，可与《美丽新世界》相媲美。小说用极度的讽刺和夸张展示了猫国的荒诞与绝望。经典的价值在于它能超越时代，映照出当下的社会人生的弊病。本书对于中国人来说是一面明亮的镜子。 有人认为《猫城记》的意义在于以“外敌入侵”和“亡国灭种”的结局来警示读者。但其实这只是作者的夸张手法，“灭种”象征着杀灭了这个国度的丑恶与污秽，并非真的“灭种”。 若要读经典文学，就要在阅读中培养自己的领悟能力，不可让欣赏水平停留在原地；否则还是去读畅销书的好。

人们往往在自我沉沦之时，仍不忘拉着身边的人一同娱丧，并要修饰以虚华浪漫的念想，继而更易地自我催眠和迷惑他人。人生路上匆匆忙忙，谁人不是在奔向死亡，哪里又会有那么多的独行者？他们也不过是不愿自甘沦落而又无力改变社会和他人的人儿。人又怎会一生下来就独自过活呢，只不过在成长之后慢慢的开始自我逃离了，或因不合群随众而被他人疏远，抑或是由一些荒诞离奇的普世价值观被判处流放罢了。 本来是奔着老舍的《猫城记》来的，却不料被后半部分收录的另一篇《小坡的生日》所捕获。火星上猫城的众生何尝不是生活在那清末民初的中国人。而生活在各种族群居的新加坡的小坡，则以幼童的乐趣窥视那个时代华人们在海外生活的片段。一个是愤慨讥讽，一个是趣稚暗喻；一篇为国内社会真实写照，一篇为海外侨胞零碎日常。猫城有猫人的自甘堕落，而新加坡则有小坡的奇思怪梦。

猫城记写的好，让我对老舍肃然起敬。可惜这样一位清醒的文学家，也会在文革时被影响着发表出激进的言论，足见那个时代的可怖。说到象征性和文学性，认为还是比《红拂夜奔》逊色很多。但老舍的悲悯情怀从此可在我心中占有一席之地了。

虽然老舍先生说，写这部作品最大的原因是——吃多了，而且对作品还有一点点不满意；可是，拜读大作，深感佩服，文章开头写去火星，开始并没有注意，忽然想起成书时间，在九十年前，能有这样一部超前的思维，不得不佩服老舍先生的大胆创新。作品之中是强烈的讽刺，猫人就是30年代的中国人，猫人不守信用、是非颠倒、愚呆麻木，实是可笑之至，可是，这是那个时代，人的真实写照，书中都让猫人来背锅，最让人可悲可笑的是猫人最后走向绝种，竟然还在互相斗争，不禁让人觉得灭的活该。书中的“我”，最后回到了伟大而光明的中国，老舍先生那时不知有多么悲伤。那时，哪里还有光明，更何谈伟大。那时，前途在哪儿？道路在哪儿？

《猫城记》讲的是地球人“我”在火星上猫国经历的故事，这听起来非常魔幻，读起来也确实如此。我的即时阅读感受可以用“目瞪口呆”来形容。在此之前我从未读过老舍的作品，或者读过，但我已经记不起，对于他的代表作《茶馆》《骆驼祥子》也只是有所耳闻，印象里感觉会和鲁迅的小说差不多。但我完全想象不到这部《猫城记》会是如此的荒诞离奇，真正意义上的“天马行空”，我的理解能力显然不能跟上它的跳脱速度。而在最开始的困惑之后，我隐隐感知到它一切的滑稽怪诞都意有所指。它构建出一个过分夸张扭曲的世界模型，在另一颗行星上沉默地与现实社会遥相对望。但我始终没法确切地把握更为细节的暗喻，我想我的认知程度大概还没有到那个水平。尽管我不太能懂得，但它确是一本好书，也许某一天我会再读它。 《小坡的生日》是一篇很短的作品，正如名字一样，讲的是一个叫小坡的孩子的生日，在此之前用了不短的篇幅写小坡的日常生活，满是自然幽默、活泼童真，颇有趣味。而生日的部分主要写的是小坡的梦，同学变成猴王，朋友变成老虎，那么这就又回到魔幻中去了。我的心情是多少掺着无奈的。老舍在后面的《我怎样写＜小坡的生日＞》中说，他既“舍不得小孩的天真”，又抛不掉“心中那点不属于儿童世界的思想”。读到这里我才回过些味来，这么看它和《猫城记》的确有了相似性，而读文章时竟沉浸于“童话”之中，全然没有意识到。敏感性还是欠缺了一点儿啊。