诗境浅说

古人写风、写月、写山、写水、写离别、写归途，从不直白倾诉情绪，而是将心境融入万物，春日的繁花、秋日的落叶、江上的清风、山间的明月，皆是诗人寄托情感的载体，得意时，诗句开阔明朗；失意时，文字沉静悠远，每一首诗，都是一幅清雅画卷，也是一段真挚心境。

大家出手，不同凡响。梅开二度，说浅境深。本书以诗解诗，呈现比较文学之新气象，诗中有诗；以史解诗，更显丰厚古典诗歌的文化背景和底蕴，堪称史诗。本书值得慢读，精读，不厌再读。 《诗境浅说》是近代诗词大家俞陛云先生创作的古诗赏析入门读物。全书包括《诗境浅说》《诗境浅说续编》两个部分，是俞陛云先生为教育家中儿女学习古典诗歌选编的诗歌启蒙读物。 全书收录了王勃、骆宾王、李白、杜甫、王维、孟浩然、白居易、李商隐等100多位诗人的400余首诗歌及诗歌摘句，并加以阐释点评，意在启发诗歌初学者领略诗歌的声调格律、字法句法之美。文字浅近纯正，点评阐幽发微，是学诗、读诗的指路之书。

小时候读唐诗，只停留在背诵字句，能熟读却读不透藏在笔墨里的心境：只看见写景，看不见藏在山水间的欢喜与落寞；只读懂字面翻译，分不清平仄对仗里流转的音律之美。《诗境浅说》恰好填平这份隔阂。 俞陛云本是为家中儿女学诗写下这本讲义，文字没有半分学者的生硬高傲，像一位温和长者坐在身侧，逐字逐句拆解唐诗的秘密。四百余首唐诗意象万千，李白的洒脱、杜甫的沉郁、王维的清幽、李商隐的含蓄，皆被他轻轻点破。 他不只教我们分清平仄格律、炼字句法，更重要的是教会我们看见“诗境”。一首诗动人的从不是华丽辞藻，而是文字搭建起的山河风月、人情心绪。他的点评阐幽发微，那些藏在景物之下的思念、失意、豁达、乡愁，都会被轻轻点透，让我们不再做隔着文字的旁观者，而是走进诗人彼时的天地。 市面上诗词赏析读物繁多，或是考据厚重难以下手，或是解读浅薄只做翻译，唯有这本书平衡了通俗与深度。浅说二字，便是全书底色——不故作高深，不堆砌冷门典故，把读诗的门道平易交付初学者，堪称踏入古典诗词世界的引路明灯。 不必强求一口气读完，闲暇时分随手翻一两首，看山水入诗，品字句藏情。长久读下来便会懂得：所谓诗境，从来不是遥远的文人雅趣，是千百年前普通人共通的喜怒哀乐，是藏在风花雪月里，温柔治愈人心的永恒诗意。

不错，又遇见入心的诗句… 诗境浅说 文明的演进，从来都是一个“继往”而“开来”的过程。不有对历史文化积淀的传承，无以开拓光辉灿烂的未来；缺少对未来世界的瞻望，传统就成了只供把玩的僵化之物。 旅夜书怀　杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 过香积寺　王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 过故人庄　孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 留别王维　孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 寻南溪常道士　刘长卿 一路经行处，莓苔见屐痕。 白云依静渚，芳草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。 溪花与禅意，相对亦忘言。 淮上喜会梁州故人　韦应物 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去，淮上对秋山。 天远疑无树　潮平似不流　韦承庆 野含时雨润　山杂夏云多　宋之问 相逢传旅食　临别换征衣　张说 日照虹霓似　天清风雨闻　张九龄 雪晴山脊见　沙浅浪痕交　陶翰 白云回望合　青霭入看无　王维 山中一夜雨　树杪百重泉　王维 草枯鹰眼疾　雪尽马蹄轻　王维 夕阳连雨足　空翠落庭阴　孟浩然 夜久潮侵岸　天寒月近城　常建 自怜无旧业　不敢耻微官　岑参 槛外低秦岭　窗中小渭川　岑参 竹深喧暮鸟　花缺露春山　岑参 涧水流年月　山云变古今　储光羲 江月随人影　山花趁马蹄　张谓 林藏初过雨　风退欲归潮　祖咏 树深时见鹿　溪午不闻钟　李白 山从人面起　云傍马头生　李白 浮云连海岱　平野入青徐　杜甫 暗水流花径　春星带草堂　杜甫 水流心不竞　云在意俱迟　杜甫 云气生虚壁　江声走白沙　杜甫 不辨风尘色　安知天地心　张巡 况与故人别　那堪羁旅愁　韩愈 以闲为岁月　将寿补蹉跎　刘禹锡 行客欲投宿　主人犹未归　张籍 石梁高泻月　樵路细侵云　李商隐 孤云与归鸟　千里片时间　马戴 野人闲种树　树老野人前　马戴 欲将寒涧树　卖与翠楼人　于武陵 出门无至友　动即到君家　李咸用 世上谩相识，此翁殊不然”， 古宫闲地少　水港小桥多　杜荀鹤 山色四时碧　溪光十里清　王贞白 香中别有韵　清极不知寒　崔道融 汉家城阙疑天上　秦地山川似镜中　沈佺期 幽溪鹿过苔还静　深树云来鸟不知　钱起 有时三点两点雨　到处十枝五枝花　李山甫 栾家濑　王维 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。 跳波自相溅，白鹭惊复下。 辛夷坞　王维 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 竹里馆　王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 杂诗　王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未？ 敬亭独坐　李白 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 望终南残雪　祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 长干曲　崔颢 其一 君家住何处？妾住在横塘。 停舟暂相问，或恐是同乡。 其二 家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，生小不相识。 其三 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。 那能不相待，独自逆潮归？ 题僧房　王昌龄 棕榈花满院，苔藓入闲房。 彼此名言绝，空中闻异香。江南曲　储光羲 日暮长江里，相邀归渡头。 落花如有意，来去逐船流。 弹琴　刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 送上人　刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住。 莫买沃州山，时人已知处。 题竹林寺　朱放 岁月人间促，烟霞此地多。 殷勤竹林寺，更得几回过。 送人往金华　严维 明月双溪水，清风八咏楼。 少年为客处，今日送君游。 溪口云　张文姬 溶溶溪口云，才向溪中吐。 不复归溪中，还作溪中雨。 人　太上隐者 偶来松树下，高枕石头眠。 山中无历日，寒尽不知年。 题玉溪　湘驿女子 红树醉秋色，碧溪弹夜弦。 佳期不可再，风雨渺如年。 边词　张敬忠 五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 即今河畔冰开日，正是长安花落时。 三日寻李九庄　常建 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。 故人家在桃花岸，直到门前溪水流。 题虔上人壁　李嘉祐 诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。 手持如意高窗里，斜日沿江千万山。 香山寺　白居易 空门寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。家酝满瓶书满架，半移生计入香山。 永丰坊园中垂柳　白居易 一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。 题潘师房　刘商 渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞门开。 仙人来往行无迹，石径春风长绿苔。

这是俞陛云先生写给孙辈的诗学启蒙，却成了今人品唐诗最温柔的门径。 没有堆砌的理论，只轻轻一点诗眼与字法，便让你恍然——原来“好”在这里。 夜读一二首，尘虑渐消，心底漫开千年前那个长安的月光。

先知其意，后知其境；意易知，境难懂。偶有闲暇之余，翻几页书，体悟其境，妙哉！妙哉！ “微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中”。人生万象当前，刹那间皆成泡影，有何乐之可恋，而世人不悟，不若迷离一枕，与世相遗。境界有很多重，而我们在不的年龄，感悟到的是不同的。一岁有一岁的风景，一时有一时的感悟。 ​ 虽然只是浅说，但对于古诗底子薄的读者来说，还是有些难度的。

1、古人题送别，渡口边关，把酒掩泣，此皆表意，直接刻画。情至深处，心中凄戚扩散于时空之中，如同笔尖浓墨晕开于宣纸之上。人悲切，所以景哀伤。落木衰草，残阳败柳，悲秋晚暮，我心迷惘，时空同悲。情思与自然交相通融，物我合一，不言不舍而字字动情，不话寂寥而句句哀愁。（联想到《诗经》之质朴：怒而不怨，哀而不伤。）把沉重漫染至身外，时光流逝都变得有质感了。通感是一种独特的天赋。诗如“片石孤云窥色相，清池皓月照禅心。”“以清池喻禅心之澄澈，以皓月喻禅心之空明。” 2、作品离不开作者，作者又离不开时代背景，那么作品自然就能映射出大环境的某个要素或者概况，诗歌和生活，本身就是密切相关的，胸怀宽广，气厚而力透。 3、各类题材的诗大多如此，无论是纯任自然之趣，抑或是雄奇壮阔之景，再或是观之建筑以咏史，情思偏偏不止直抒。例如号角旗马代战争，窥其状便可知战况及人之悲欢。凄风苦雨心哀凉，落花流水绵绵情，“花影衣香，荡成春色，”咏物即咏志，言有尽而意无穷，所以字字珠玑，难怪古之诗人细细推敲，字斟句酌。“半夕阳”和“月半斜”，“满”即几无隙地，而“半”为未满而孤，带着寂寥和惆怅。 4、写景时擅用色彩，将单线的事件绘成一幅完整生动的彩墨画，意韵深远。除了情景交融，还有动静结合（鸟鸣山更幽）、虚实相生（往昔梦未来），两者之间像处于一幅太极图中，有种平衡感，相对又相生。 5、味嗅视听触五觉，“耳得之而为声，目遇之而成色，”更让人仿若置身于其中，每每读诗，就像被带入到一个新的境界中，在一幅彩墨画中体味作者的心境，也是种难得的享受。例如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，”从嗅觉的角度喻梅之品格。再如《陪府相中堂夜宴》：“满耳笙歌满眼花，满楼珠翠胜吴娃。”“满耳所闻者，笙歌嘹亮；满眼所见者，花影缤纷。” 6、春去秋来，年年岁岁如此，送别的人来来去去（李太白所谓“天下伤心处，劳劳送客亭”），羁旅之徒怀念故乡，国事战争牵人心，家家户户中，又有多少思妇倚窗伤春盼君归。古往今来人历经悲喜，文学创作在重复着模仿和创新。所以我念到唐诗三百首中某一句时，和作者解读《诗境浅说》时一样，脑海中又会浮现出另一句有异曲同工之处的诗句，诗因人而通。 7、虽然诗词按内容大体可分为几个部分，但是字字句句都是自然承接，应转即转的，景的切换或事的发展都是骨脉相通的，是一个动态的过程。也许不是每个人都能写出“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”这样荡气回肠的诗歌，但品此诗时感到越嚼越有滋味，心能静下来，便已足矣，静卧阅读，闲弹幽琴，背后的恬然正是浮躁的信息时代所缺乏的吧。真如文中所言：“诗本性情，无论欢娱愁苦之言，能真切动人，便为佳咏也。” ⏺诗句中部分笔画较多的字体没有显示出来，不知道能不能勘误，有空还是要阅读纸质的《唐诗三百首》。

选篇非常有代表性，点评妙语连珠，遇到喜欢的诗句以后简直不忍读完，唯一的遗憾就是解析不够深入，大都是从结构出发，对于意境的分析较少，可以当做入门来读。 道由白云尽，春与青溪长。 时有落花至，远随流水香。 闲门向山路，深柳读书堂。 幽映每白日，清辉照衣裳。

《诗境浅说》是近代诗词大家俞陛云为家中晚辈学诗编写的入门读物，汇集王勃、李白、杜甫等100余位诗人的400余首作品并附精微评析。比如赏析“今夜月明人尽望”，既点出立意高远，又带出秋思共情的普世意境，显其点拨之功。它从声调格律、字法句法逐一阐发，用语浅近，选篇精炼无冷僻，兼具学术深度与亲切感，既是扎实的唐宋诗选本，也是启发创作的写作范本，适合系统入门古典诗歌的读者。

《诗境浅说》，读这本书就像听一位学识渊博又慈祥的爷爷，在书房里给你开小灶。他不会掉书袋，而是用“字字珠玑”的点评，直接告诉你这首诗好在哪里、坏在哪里。 我觉得，它是一把打开唐诗大门的钥匙。 不必追求读多少首，随便翻开一篇，感受俞老先生带你品诗的“气脉”与“诗情”，你会发现唐诗原来这么有味儿。 除了可能它的排版有一些挤，看的时候可能分不清上下，这可能是这个版本的一些缺点。