怎样写故事：小说与剧本创作的6W原则

读过其它的写作书，有的书就是教你写所思所想，把内心的真实想法写出来，集结成一本书。那这一种是松散式的写作，比较偏向于散文。这种写作方式变不成小说，只能当成散文记录记实了。有的写作书让你组织框架，把前戏中戏后戏想出来，集结成文，就是故事大钢总结，然后像填字游戏一样的把内容填上去，看似理解了这个道理，然尔下笔之后依然还找不到写小说的精华。付诸笔端依然需要总结写作的精髓。 那这本书有可取之处，写的比比较好，写故事其实最重要的是写人物主角，先把人物构建出来，根据人物虚构想像的角色，给故事定型，在把故事大钢填上去，把人物当成鲜活的生命来写，故事情节，情绪波动，场景和对白的写作手法，这些都要运用上去。主要是人物的细节，主角的内心戏，用修辞手法来写，把前戏、中戏、后戏串联起来就变成一个故事了。我自己每天都有写文，有一个特点就是细节写的不够，还需要打磨人物的内心戏，在学习一些写作的书，不断的学习和完善自己。

每个好故事都有着各自的特点，但有一点毫无疑问——对大脑来说，一个引人入胜的故事是无法抗拒的。故事是世界上第一个虚构的真实，它让我们可以走出当下，展望未来，得以规划生活中极其惧怕的未知之事、突如其来之事，我们不是借助故事来逃避现实，而是借助故事来引导现实。把重点放在了故事的核心主人公之上，归纳的几个错误观点很有借鉴意义，至于情节要点就不是靠简简单单读几本书就能把握得了——小说蓝图就是外部情节的场景递进，其驱动力是事件在主人公内心引发的斗争。

这本书应该不是颠覆，而是辅助一样的内容。我个人一开始写作的时候胡乱写一通，什么也不知道，遣词造句也不动。感觉世界有点奇怪，我忘记了自己想些什么。 不过当时一个朋友说，文笔没问题，就是嘎然而止。我偏爱悲剧，还有自我救赎，以及狗血。暗恋，作者喜欢的母题似乎是恒定的。现在仔细看看我自己的片段。嗯，又恢复了那一副狗血味。 我一开始是想要极力避开这个内容的，啊。，后来我就不逃避了。 想着反正我喜欢这个内容，我也能接受自己喜欢的内容，虽然我现在看严肃书籍更多。我也是个喜欢用人物来进行构造的。想要写一个什么样的故事然后告诉我故事的人物是什么样子的。再去设计情节。最近或者之前看的几本书夹在一起都在说明，要将主角逼入绝境。要发掘主人公的内心。《一只鸟》里面有但是内容有点散，不是具体再说。一开始最好的一点算是《雪花写作法》 我是看这本书后面搁置了我的初稿，暂时没有恢复到写作状态上。后面现在断断续续在看一些工具书。 我看书很杂。虽然个人感觉没有多大用——看一本书就有变化是不存在的。不过比起去年。我今年看了快两百本书，大部分时间都花在阅读上面了。微信阅读上只是很少的一块。个人感觉看书还是有用的。虽然不至于翻天覆地的变化。 但是写文还有输出表达欲会有变化。不过我不知道这样大量阅读的时间会不会在未来被我砍掉一大半。 当有事情要干，或者忙起来的时候，看书这项会被砍掉。（这是我否认自己喜欢看书的原因） 回到塑造人物上。 之前或许没有意识到，但是我逐渐是这么做的。甚至于我知道主角偏好什么样的打扮。你说他一个决定会不会做，我都能说出来。看来我确实在了解人物上面花了功夫——虽然现在并没有怎么进行写作，刚看到书评说什么，写作要天赋。 我想或多或少都会有那么一点天赋。更多的应该是热爱。如果你觉得我的书评能看懂。或许我就是没有太多语言上的问题的。毕竟，文笔流畅是基础。

好书一本！ 如果你想写作，那最好先看懂这本书，我想至少数遍阅读； 如你还不想写作小说，阅读此书能帮你阅读小说时除了享受内容的引人入胜，更能欣赏作者出色的写作方法（如果有的话）给你带来拍案叫绝的体验。 说实话：我会看第二第三遍！

首先要清楚，自己写东西和《牛津词典》的区别在哪 小说之所以吸引人，是因为它能使人从现实当中短暂脱离。让人不自觉地跟随在主角身后，处理自己在生活中暂未遇到过的人际矛盾，面对许多突如其来和未知之事。 能使人读下去的理由，就是他的好奇心。 好奇心被满足，会分泌多巴胺，所以就算故事很长，要读一整个通宵。也会有人像追逐毒品一样趋之若鹜。挖坑是基本，笔法是点缀，再好的文笔故事没有悬念，只能是散文。

《怎样写故事》是一本实用性高和讲解详细的写作学习工具书，从是什么、为什么、怎么样三部分，详细指导新手写作者如何写好一个故事/小说。 一、故事是什么；故事的深层目的是什么；故事是对我们是如何发挥作用的（是什么）？ 故事是虚构的真实，讲述所发生的事如何影响某个人达成艰巨的目标，如何改变他的内心（世界观）。它让我们间接地身处尚未经历的不同境遇中，走出当下、展望未来，预测潜伏在当下的危险与欣喜，规划生活中令人惧怕的未知之事。 故事的目的就是要发掘事物的真正内涵，揭示结果背后的缘由，它的深层目的是破译社会世界，帮我们对自己或者他人的行为做出阐释或预测，从而拓展我们的社会认知技能——理解他人，与他人协作。 故事让人产生好奇心，强烈的好奇心激发大脑分泌神经递质多巴胺，从而产生愉悦的感觉和诱发采取行动的动机。大脑和生理反应会促使我们与主人公经历相同的神经回路，通过感受主人公的情绪来直接感知到意义，潜移默化地改变我们的思考方式和世界观。因此故事的影响不会立竿见影，而是深刻悠远的。 二、为什么我们学到的写作知识和套路都是错误的（为什么）？ 自由书写派让人解放自我、释放创造力，却忽略了创造力需要语境和引导。语境是读者依据其衡量小说中一切事物的重要性的标尺，而小说开始前的“隐藏过去”提供语境，因此要把创造力引向小说的过去。 情节设计派认为作家要做的第一件事是列情节大纲，他们关注点在外部层面的“是什么”，而不是内在故事的“为什么”。为小说创建一个蓝图是必需的，但制造情节中的事件是为了迫使主人公去具体体验某个艰难的内心变化，因此在创作情节前，你就需要知道这个内在的变化具体指的是什么。 故事结构派的小说刻板地遵从什么时候该发生什么，徒有形式，鲜有实质性内容。实际上，所有被参照的创作，都是先有好故事，并不是从外部创造结构框架后嵌到故事里。 所以这三种技巧——自由书写、情节设计和遵照外部故事结构，都不起作用。写作的所有要素（声音、结构、戏剧冲突、情节等）都服务于故事，不能本末倒置。瞬间激发读者好奇心的是故事本身，其他所有的都是锦上添花。 三、怎样写故事（怎么样）？ 1、创造故事的6W原则 What if...，Who，Why，Worldview，What next，When 假设问题，主人公，他的过去，世界观，因果关系，首要情节难题 1）What If...：构建假设问题 所有的故事，都是始于打破常规的假设。这些假设设定了宏大、曲折、不寻常的事件，打破熟悉的外部模式，让人重新思考曾深信不疑的东西。而在每一个成功的假设背后，都存在着主旨和内在核心。 主旨是在主人公的内心矛盾中应运而生的。所以第一步，是抓住灵感闪现的瞬间，从中分析出你想表达的故事主旨。不用担心你的主旨是老生常谈，因为我们总是在寻找新的视角和方式去体验日常生活。 思考并记录：为什么你一直会想着这个念头？对这个问题进行头脑风暴，目的是走进你的故事核心。 然后，带着抵达主旨的决心，来构建你的假设问题。假设问题最直接的目的是要告诉你自己，在开始雕琢情节之前，需要做哪些探索。因此，尽可能完善而简洁地写下去，直到写出一个包含上下文、冲突，并含有言外之意的具体问题。能抵达主旨的假设问题，很容易激发小说的第三条轨道——这个人物内心翻腾的斗争。 2）Who：确定主人公 小说的力量就取决于你对主人公挖掘的深度。 故事都是靠人物驱动的，而主人公是我们进入故事的入口，我们通过他的视角，观看其他人事物。故事的主旨是通过外部事件不断激发他的内心矛盾中产生，所有人物和事件的创作都是在为这一个人服务，所以先确定小说里的严峻考验是为谁而设定的。因此，在设定好了假设问题和要实现的主旨之后，我们的目标就是在小说开始之前，想象出主人公是什么样。特别在你的小说将要改变他之前，他是什么样的？ 先想象主人公，写一两段话概括一下你主人公那时候的情况，只需简单粗略地勾勒一个框架，很快你会对他有进一步认识，随着一步步深入，细节会得到不断填充。而你的假设问题会告诉你到哪里挖掘细节，从而让你的主人公丰满起来。 3）Why：他为什么这样做 小说的侧重点不是假设问题对主人公造成的外在改变，而是侧重为什么这些改变对他来说很重要。这个问题只有通过一个挖掘工具词——为什么，以此去探索故事的核心：主人公的过去。 在创作主人公时，多问一问为什么这件事对他很重要，你的目标就是确保主人公的过去能够驱动并且指引他在整部小说里的所作所为。你的假设问题和人物会为你的情节、主旨和主人公提供有价值的信息，根据这些信息去挖掘过去和意义。你对主人公的过去挖掘得越深，他的未来（也就是你的故事情节），就越明晰。 这里有三步策略： ①你的主人公想要什么？ 你的目标是让他的愿望具体化，无论他渴望的东西是否合乎逻辑（毕竟他和我们一样是凡人，都有不切实际的梦）。 ②他为什么想得到它？ 故事就是暴露出我们一直在遮掩的东西。除了让读者知道主人公想得到什么，还需要让读者知道它对主人公有什么意义。 在外界面前，它表达出的效果可能迥异于他的期待。你的主人公对它怀有的美好愿景往往是一场空，这就是小说的主旨所在。 ③是什么阻碍了他达成愿望？ 是他脑海中有个根深蒂固的错误信念，之所以他感觉这个信念是对的，是因为在他生命中的重要时刻，它曾经是对的。至于主人公如何通过重重阻碍，不断领悟并克服这个错误信念，就是小说的主要内容了。 在开始构建情节之前，你需要知道主人公想要什么（他的欲望），什么样的错误信念阻挡他实现心愿。正是他内心相互搏斗的矛盾成就了故事的第三条轨道，它也是读者在衡量事件意义的标尺，每一处情节起伏，每一处转折，他们都会猜测主人公将会如何反应。 4）Worldview：主人公的世界观 主人公的世界观处于小说的主导地位，是他在小说里特定的主观观点，主人公通过它来看见并衡量在小说里所看到的一切，进而影响他的行动。因此，你要能赋予主人公以具体、深刻以及建立在经验基础上的世界观。 你不能从宏观上他的世界观，而是随着事件的展开，把我们带入主人公的大脑里，借助他的视角，让我们意识到事情发生时他心里在想什么，在弄清形势、确定对策的过程中他的内心矛盾是什么。 你能设想出在某一个瞬间，一个错误的信念在你主人公的生活里生根了吗？花一点时间，在纸上写出来一小段。你的目标是要找出他过去的那个决定性瞬间，并把它变成一个饱满的原初场景。 外部情节的戏剧性并不重要，你的主要任务是关注在整个场景中，他内心对此做出的反应，以及他的认知如何转变。在开始写这个场景（及其他任何场景）之前，你需要回答四个问题： ①进入场景之前，主人公有什么样的信念？ 主人公不是从信奉一个“无关痛痒”的信念转而去信奉一个新的信念，他之前已经怀有并将在进入场景后坚守这个信念。 ②为什么他会怀有这种信念？ 旧信念究竟是如何形成的？你必须提取他获得这一信念的场景。有很多场景可选择，但是你只需要一个。 ③在这个场景中，主人公的目标是什么？ 在你写每一个场景并确定其中细节时，要谨记一点：主人公都一定要有个目的，即主人公希望这个场景达到什么样的效果和愿望（明确、具体的）。 ④在这个场景中，主人公所期望的事将会如何实现？ 在进入每一个场景时，你都要知道主人公进入场景时的愿望；并且还要把读者放进主人公的大脑里，确保读者也知道他的愿望。你要让主人公在期望与现实之间苦苦周旋，这样小说真正的矛盾与冲突才能被激发出来。 试着写一个丰满、生动的原初场景，尽可能详细点，捕捉主人公世界观发生转变的那个时刻（他的错误信念在脑海中生根，而至今都在影响着他如何看待整个世界）。你需要为它设置地点、时间、情境，并且要展示出主人公内心的真实想法。 并且花一点时间思考，你小说中的其他人物，他们（每个人）的计划是什么？你要想清楚“他们为什么要这样做，这样对他们的主观利益有何帮助”，否则，不要让你的人物做任何事。 5）What Next：完美的因果关系 清晰的因果关系演变，是构建蓝图的基础，能理顺小说的内部和外部逻辑，确保事件一桩接一桩地发生，且每一种可能性都是从前面一件事中合理地推演而出。小说的因果轨道开始于你的原初场景，小说第一页大约位于这个因果轨道的中间位置。 你现在的目标是创作出三个转折性的场景，这三个场景将展开一条线性时间轴，帮助你创造、巩固并升级主人公的难题，直接导向小说开始的第一页。 每一个场景都是主人公的错误信念深刻影响了人生中重要决定的时刻，每个决定都改变了他在外部世界的人生道路。这三个场景会成为故事因果轨道的一部分。 第一步：找到转折点 从原初场景开始想象，一直想象到你认为小说应该开始的地方，在这段时间里，主人公要做出许多转折性的决定，影响着他的内心欲望与错误信念之间的斗争。在你筛选可能性、确定转折点时，要关注外部的转折点如何从根本上，通过激发内心的矛盾斗争，加强主人公的错误信念。 也许你的想法不止三个，其中有些会被放弃，一些想法会被展开，但至少选出三个场景，把细节展开。详尽的细节才能推动故事，你写得越详细，这个场景就会有更多的地方引起你的注意，你就能看到故事不断升级的趋势。 ②第二步：写场景 将这三个初步想法拓展成丰满的场景。从你的第一个转折点开始写，按照时间顺序写完三个场景。把自己放入主人公的大脑里，从他的视角看世界，再把这个视角转向你要写的三个场景，要有耐心和足够的时间把场景写得丰满鲜活。这些场景不必讲究遣词造句，只需要抓住主人公生活中环环相扣的转折点。只有这样，在你写完的时候，才可以问：我的小说从哪里开始写？ 6）When：给你的主人公一个无法拒绝的提议 你已经创作出第一部分的骨架，在动笔开始第一页之前，还有最后一个问题要回答——小说开篇究竟从何时开始？ 答案是，当生活不再允许主人公拖着不去追求内心渴望的时候，小说就可以开始写了。 究竟是什么样的外部变化这么势不可当，会激发主人公的内心斗争？做一会儿自由写作，把你想写的情节写出来。然后从你的列表里选取想法，尽量去罗列，越多越好，它们都很可能成为小说的首要难题或者二级难题。 有了难题列表后，有两个测试可以帮你探测每一个难题的潜力。一个从外部入手，另一个从内部入手，确保这个难题能通过两个测试的全部关卡。 情节测试一（外部）：这个难题能从第一页延续到最后一页吗？ ①这个难题能建构起来吗？ 这个难题必须具备长久的阻力，能持续发展、不断升级并促进情节发展到故事的结尾。小说难题不断得到升级，就能给你一个万无一失的准绳，可以借此测出什么与故事有关，什么与故事无关。 ②这个不断升级的难题是否具有真切的、具体的、直接的后果，使你的主人公无路可走，被迫去面对？ ③后果的降临是否有一个明确的时间限制？ 这里有一条黄金法则：如果你的主人公可以轻易放弃，即使什么都不做，后果也不会让他肝肠寸断，那么你就没有抓住故事。 情节测试二（内部）：这个难题能促使你的主人公发生内心变化吗？ ①这个难题即将显现的后果能迫使主人公去反抗他的错误信念吗？ 首要情节难题必须与第三条轨道之间建立起深层联系，这种连通要是直接的、持续的，能为整部小说提供动力。 ②无论我的主人公能否实现目的，紧接着到来的后果都会给他带来巨大伤害。从情感上讲，这个伤害指的是什么？ 你的情节难题必须能够残酷无情地打击你的主人公，击碎他的世界观，迫使他发生改变。 通过测试选出那个唯一的、最重要的难题，小说中的其他难题都要能够让首要情节难题分解并延伸开来，保持活跃并逐渐复杂化，这样才能将小说层层推进。 当首要情节难题连通第三条轨道（主人公内心欲望与错误信念的矛盾斗争），已经发展到相当棘手的程度，从而迫使主人公必须采取行动的时刻，小说就可以开始了。 2、开篇与结束 3、构建蓝图 4、情节 5、故事逻辑 6、故事层次 7、坚持写下去 这本书可能是我目前标注笔记最多的一本，觉得对自己而言很有启发。于是从第一遍边读边做读书笔记，到第二遍复习精简笔记，从Word的四十多页缩减到十九页。 每个标题下总需要精简的解释和说明，才有利于更好地理解作者所教的方法，及便于真正操作时可以参照具体指南。所以实在是无法再进行删减了。 鉴于微信阅读书评字数排版，后面几章不再放在这里。如果有朋友看到此处有兴趣继续了解，欢迎阅读原书。 😁

4月份加入书架，居然7月份才翻开读完，有点相见恨晚的感觉。建议大家都读一读，我学了大纲法，自由写作法写作，结果发现都没办法达到我想要的那种写作效果，后来发现是出发点错了，也是这本书里反复提到的“注重人物内心矛盾”。其他写作畅销书几乎不展开讲解怎么探索人物内心矛盾，而这恰恰是写作过程中最重要、最核心的一点，也是为什么我们写了大量的文字，各种花里胡哨的情节，各种情节堆砌，依旧是篇烂文的原因（包括现在网文同质化。每个人都学了所谓的写作结构，去拆解文章，去复制别人的成功，然后眼巴巴认为这就是网文现状，真的吗？还是说我们被带跑偏了？我更相信我们是被带跑偏了。写不好，只有一个原因，就是你根本没有了解什么是故事。就像作者说的，情节不是故事，人物内心变化才是故事……）这本书一开始吸引我的点是作者说不教写作技巧，而是从脑科学的角度剖析，去了解人的大脑会被什么内容吸引，但书里的内容不止于此，总之，可以当做一本研究人物的入门书，我会重复几遍。不要在被什么网文大佬洗脑“就是把各种爽的情节砸向读者”——他们能这么说，是因为他们已经掌握了故事的核心点，即人物内心的转变。而作为新人，仅仅只能领悟到表层，盲目去模仿，只会增加试错成本。作者也说了，有时候最不好的写作技巧来自于那些大作家，因为他们是天赋型选手，他们从一开始就知道该怎么写，他们知道怎么写就意味着他们不知道你为什么不知道怎么写——所谓“知识诅咒”，指的就是我们一旦掌握了某种知识，就忘了没掌握以前是怎么样的。

华纳兄弟电影公司故事总监、加州大学洛杉矶分校创意写作课教授30年实战经验，影响了众多好莱坞编剧、畅销书作家的创作秘籍！用心理学、脑科学告诉你什么才是真正的好故事，帮你1分钟打破惯性，扭转思维，不走弯路。 东野圭吾为什么本本畅销？“地摊文学”为何风靡？为什么成功的作家提的建议可能是很糟糕的；为什么有的作家处女作便引起轰动，之后却越写越差？《怎样讲故事》不仅指导写作，还能从源头处弄懂故事的创作、接受和传播门道，理解诸多文学、电影、流行文化现象。

如同麦基的《故事》是编剧的圣经，丽萨的这本书则是作者的圣经，她没有教陈词滥调，而是深刻讲述故事的哲学。 如果想学一些可以立竿见影的写作套路，建议去读《救猫咪小说版》和《雪花写作法》，这本书适合已经会写作但想继续深造的作家。

也许就有那么一些写作理论家适合讲课而非写作。适合卡片写作者参考，有哗众取宠的部分但是也试图揭示某些常见误区，不是特别走心的翻译降低了可读性。原版为《story genius》，话说原作里就在滥用“Did you notice that……”让本来凸显的重点隐藏在“你注意到了吗？……”，令人叛逆地看不下去。（偷狗的故事远不如袁老师偷狗精彩）