非虚构何以可能：中国优秀非虚构作家访谈录·Ⅰ

原来国内有很多作家在写非虚构。 在这片土地上，既有十倍速的高速发展，又有被抛弃的时间凝滞的角落，与此同时，还存在着继承于上个世代无所改变的思想和行为方式。所有一切混合交织，使得有些时候我们的日常比想象更为离奇，比虚幻更为不真实。 此书出版于2018年2月1日，快六年过去了，但在此期间的非虚构好文寥寥无几。希望能多看到如《盐镇》之类的非虚构好书，帮助我们“在真实的水平上，深入具体地认识这个世界的丰富性和人的丰富性”。

开学初老师发在群里的书，一学期过后的假期，我在集中补课。 看这本书，有没有雕琢的遗憾，甚至还会有遗憾，前言是一篇论文，没有后记。 这样也好，核心的访谈不会被干扰，在上了一学期课后，对袁凌、阎海军这些年显然很熟悉，但好像才入门。 很难用简单的文字概括清楚一本书的内容，但是能看出所有写作者身上的有趣、格物精神以及对生活与世界的敏锐。关于写作，大家说了很多细节的问题，一遍遍加强的思想观念，应该会融入生命。 希望非虚构不局限于业内，希望这本书读的人能再多一些。

能读到这样一本书实在太好了。书中许多访谈对象既是我喜欢的作者，也是我敬佩的人。

1.真实感来自于细节、场景重建、心理描写、对话描写、行为动作描写。 2.时效性，反映时代。 3.情有可原理论，一个人的行为可以追溯到他的原生家庭、经历。

非常推荐！访谈其实一般，受访者答得不错，作品也好，正在一本一本找来读

读了十八个小时。从最初的激动字斟句酌到后面逐渐加速，可能前面几个是我有所耳闻或者题材我比较感兴趣的。 这14位记者各有各的风格，有的感性有的理性，有的幽默有的沉稳；各有各的观念，有的克制在场性有的直接用第一人称直抒胸臆，这告诉我们，很多东西是没有定论的，别教条主义，当你的优秀带着独树一帜风格，或许那将可能成为白纸黑字的“概念”。 另外，之前没有特意归纳非虚构写作的“真”的含义，现在有了具体认知，即“受访者真实的材料”加“写作者的真情实感”，之前总是注重前者，虽然也知道很多文章中作者字字不提我但却字字包含我，作者“选择”了这些素材、选择了这样的表述，就已经是参与到了报道场景中，“在场性”永存，对我而言，我还是倾向在尽量保持中立的基础上的克制文风。 非虚构写作近年来却来越火，其一是文学世界的转向，小说已经满足不了人们对于现实世界的认知了，之前一句话是“艺术来源于生活却高于生活”，但随着社会的高速发展，现实生活中的荒诞频出，很有魔幻现实主义的味道；其二是门槛，每个人都可以成为非虚构写作者，因为要做的无非两点：“记录”加“真心”。有篇里面说想写的都是可爱的人，不会去写自己恨的人，所以要做的就是呈现复杂性，不一味唱赞歌。这句说得很好，可能正因为我很欠缺反面素材，所以总是觉得不够丰满。 读研期间我就纠结过这个问题，特稿和民俗学的学术论文有什么异同？现在我想将问题扩大成：非虚构写作和民俗学学术论文有什么区别。其中很新的一个认知是：学术文章里面引到的个案也算是一种非虚构写作。并且他们的方法论非常一致，田野调查——实地参与、访谈调查，再加上文献参考，所以有位记者在文章里说很多记者的田野调查功底比不上人类学、社会学的很多学者，而且关于怎么“进入”，其技巧是贯通的。至于不同点，就是非虚构写作语言平实或者加上文学技巧，学术文章有些晦涩不怎么说人话；还有就是关注对象也会有所差异，非虚构写作对即时性的、带有新闻性的东西更关注，“黄暴自带天然流量”；而社会学可以研究社会的方方面面，不受发生时限的限制，当然现在很多记者也开始转向个人生活史口述史的写作，这跟学界不谋而合。 其间也拜读了传为经典的杜强的《太平洋大逃杀》，他的谋篇布局其实没有什么特别的，就是一头一尾是当下采访之情境，正文按照时间顺序来讲述，也只有这种方式更恰当，因为这是在重构一个惊心动魄的事件，读者就是想知道发生了什么，小标题下面附注地点和杀几人剩几人，即创新又清晰。最让我叹为观止的是场景的重建，恰好看过《生而为媒》纪录片中杜强的解释，他会反复询问、追问细节，当时你在哪个方位、看见了什么、他是左手还是右手拿刀……类似这种极其细节的东西，才能做到大小平衡。王天挺说了一个方法是拍照，可以帮助构图，但是对于这种过往的、特殊事件没法拍照时，就一定是反复追问，问细节。想到之前硕论里面写个案的时候写“他接电话后愣了一会没说话”，老王说感觉你当时在场，可能就是受特稿的影响吧。

“非虚构写作的理念与实践在国内方兴未艾，但概念各有所表，您如何理解非虚构写作？ 答：我想，不妨回到概念本身。之所以有‘非虚构’，是英文里先有了虚构（fiction，小说）这个定义，在我看来，这两个词应该有对应关系，指的都是带有文学性的故事，区别仅仅在于是否有虚构成分。我想强调的是，它不仅是故事，还应该带有一定的文学性。当然，无论在中国还是非虚构这词的原产地，定义都相对宽泛一些，好像只要写的是真实内容，都叫非虚构。”

这本书集结了一部分国内非虚构写作前线的作品和作者访谈。 有些访谈挺搞笑的，“请问你的下一个写作计划是什么”“下一篇稿子”“请问你写作的最大动力是什么““截稿日期”… 提及的非虚构写作形式还蛮多样的，比如沉浸在国家档案馆，纯粹的一手历史资料写作；比如走入边境，剧情游记式的画面记录；还比如一个人的纪录片剧组，拿着摄像机拍中国高速公路背后的拆和建。 看完这书，多了一些备读书单。沉甸甸的。 摘录两句话，一句是关军说的，“新闻理想其实是对世界、对人的真相怀有强烈的好奇心，愿意坚持自己的探寻。” 这个描述我喜欢，感觉它不是那么高高在上地遥不可及； 还有一句是袁凌说的，“非虚构在此刻出来，实际上是回归了文学的本性，文学的本性并不是小说性，文学的本性是用文字去传达真实，当然，你不可能完全地复制真实，但你要去无限地接近它。”划重点，去无限接近真实。

非虚构写作这个从西方舶来的新潮概念，主要还是在新闻写作者内部演进。本书通过访谈一批尝试非虚构写作并取得相当成绩的作者，从一个绝好的视角引导读者认识非虚构。然而，非虚构写作远远不局限于新闻特稿式的传播，历史类题材同样契合这类叙事方式。本书对新闻界之外的非虚构作者鲜有涉足，是个遗憾。

挺讨巧的一本书，找一些知名的非虚构作家，访谈一些问题，然后加上这些作家的作品片段。作家各有风格，访谈质量也参差不齐。在这样一个“素材爆炸”的时代，非虚构写作，像是打开一扇窗，更像是拆掉一堵墙...让我们可以走出自己的井，去到外面，看见很多的人和他们身上动人的故事，尤其是那些“被折叠的人”....