真空密室之谜（卫斯理珍藏版）

这不仅是一场埃及沙漠的寻宝，更是一次直抵认知边界的惊悚叩问。倪匡以“透明光”为引，将隐身这一科幻设定异化为存在主义的梦魇——当肉体消弭于无形，灵魂是否还能被世界“看见”？书中满是咒语的走廊与失踪的金字塔，将悬疑感推向极致，但真正令人战栗的，是结尾那无法破解的“真空密室”。王彦与燕芬的生死成谜，并非作者的疏漏，而是对“人类认知有限性”最残酷的隐喻。在无穷的宇宙与无常的命运面前，我们终将面对那些永远无解的深渊，这种细思极恐的宿命感，才是卫斯理系列最锋利的内核。

这个结局想必不止使我不甘心。但往往这种结局给人心里更大的遐想。 想起10年前偷艺做奶盖，研究明白以后教同事，但是同事做不出来，同事一直是左右平行的打，我是顺时针转圈打。她非说这种无所谓的细节不必在意，结果她一直打不出来，说我研究的方法有问题。我不想说什么，拿出牌来开始打，三分钟就出来了。有些事情差一分一毫都不行，想必这个真空，未必是全部的因素。

挺精彩的，很久没看科幻小说了，这一个简单的灵感引出众多想象情节，喜欢

卫斯理的书籍结尾总是出人意表，常有令人遐想的结局。让人意难平

这本书作为《透明光》的续篇，核心主题从“变成透明人”逆转为“如何变回正常人”。故事依旧精彩，但其逻辑硬伤比前作更为突出。倪匡对“真空”状态的描写以及透明人视力问题的处理，充满了想当然，严重削弱了情节的可信度。即便倪匡本人不将其作品归为科幻，但既然借用了科学概念，就应尊重科学的基本逻辑，而本书在这方面很是令人失望。 此外，从对卫斯理行为细节的描写出发，已可以窥见倪匡的价值观取向了，他是一个具有个体美德，尊重中国文化，但对族群命运并无长远智慧的中产阶级知识分子，具有明显的软弱性，奉行绥靖主义。这样的人固然不能说是坏的，但其抉择往往会将群体引向危险的境地。这一点，尤其需要我们引以为戒。

卫斯理的小说读起来总是能牵动人心，情节跌宕起伏。虽没什么大道理可言，也无深刻的内涵，说是科幻小说，其实也没多少科幻成分，但读起来就是悬念迭起精彩纷呈。遗憾在小说结尾部分，有些逻辑不能自洽。比如那两个走进密室想恢复正常的人，被密室真空环境所致突然就被高温气化掉了。既如此，那为何脱在地上的衣服却完好如初？难道只有人体和那矿石被气化，而衣服不会？ 其次，卫斯理说那两个人要没被气化，那就是打开门的一刹那间忽然从门口跑出去了。可他们不是被隐身了吗？前面既说隐身时眼睛几乎啥都看不见，那他们这时为何还能冲着门跑出去？ 不过本书作为消遣倒是不错的选择。读起来既紧张又刺激，只要不过度细思挑剔，还是蛮吸引人的。

考古(印加帝国、古埃及)、科幻(可能来自外太空的不明物质)、警匪(冷血杀手、冒充著名教授的二战余孽)、探险(沙漠旅行、行踪无定的阿拉伯部族)、玄幻(透明人)，倪匡的这篇小说结合了太多引人入胜的元素。紧要之处让人紧张得透不过气来，意想不到的结局又让人虽掩卷而瞠目，欲罢不能。但是这篇小说也存在很多漏洞，细想甚至于动摇了故事存在的基础。比如古印加帝国的透明人是如何在隔绝空气的金字塔中活着照射反透明光的？卫斯理他们是要用到氧气筒的，书中也写到他的向导因缺氧而丧生。再比如王彦和燕芬最后在真空室中进行恢复身体的尝试，但人在真空中是无法生存的。无关乎有没有氧气，而是在真空中由于压力的关系，人的体液会沸腾，身体器官会爆裂。这是缺乏科学常识的描写。然而不可否认故事是精彩的，尤其是在那个年代。另外，正如倪匡自己也认识到的，故事线头太多，显得有些乱。如果能精简一些，应当更加精彩。

这个故事最后的结局让人有点唏嘘，总觉得是卫斯理好心办了坏事。倒真也不必为了一个反转，搞出一个这样让人心塞和略感绝望的结局。

卫斯理逃出沙漠，和罗蒙诺、依格先后进入古庙祭室，在争斗中二人死亡。卫斯理依据祭室石壁上临摹的象形文字线索，雇佣“沙漠中的一粒沙”艾泊一起前往沙漠中心寻找消失的金字塔。卫斯理赢得和快刀手尤普多的决斗，获得了盘踞当地的阿拉伯族人的认可并允许进入金字塔内部，终于找到了发射彩色“反透明光”的矿物。然而当他不慎将矿物暴露在空气中时，矿物却发出的白色“透明光”，将卫斯理变成了“透明人”，卫斯理冒险再次进入密室照射才得以复原。回到香港的卫斯理，在模拟的真空舱中用矿物照射王彦和燕芬，却发现二人从此失踪，神秘矿物也化成了灰。这篇卫斯理的故事不错，尤其是两处深入墓穴的情节很精彩，当初第一次看的时候紧张死了。

从最后矿石的样子看，王彦和燕芬两人应该是第一种可能了，卫斯理宁愿相信第二种可能，很大程度上是他不想接受是自己的疏忽害死了两人的现实吧。