老威尔的行星（世界科幻大师丛书 科幻世界出品）

这本正如其名，四篇里《老威尔的行星》是最棒最值得一读的小说，超越了生死、生命形式与文化的深刻共鸣带来了宏大的浪漫与感动，这也是唯一没被作者夹带私货——对金发女郎的刻板性幻想（yue）污染的一篇（因为这些生物没有繁衍的需求，硅基生物没讲性别¯\_(ツ)_/¯）同时也是我愿意推荐的主要原因。 其它三篇，《漂流瓶》＞《迦尔纳夫卡迷宫》=《幸福之匣》他们也探讨了一些深刻的主题，但不知道是写作手法还是故事性的原因，都显得有些儿戏，相对而言，漂流瓶里的人性更真实复杂一点，也更精彩些。但无论是迷宫里的衮多爷爷还是漂流瓶里的塔瓦利中尉，这些复杂有魅力的角色都是男性啊，主角也都是男性，全部的女性角色不是背景板就是承载作者欲望的金发女友/妻子/背叛者，真是一个出彩角色都没有¯\_(ツ)_/¯

本书收录了小川一水的四则中短篇，整体读来令人眼前一亮，有硬科幻的质感，时而又透出日本少年漫画式的能量与热血。 《老威尔的行星》描绘热木星智慧生命在面临灭顶之灾时做出的壮举，设定宏大，带着一股悲壮的史诗气息。《漂流者》让我想起《火星救援》，主角面对的那种极致的孤独让我战栗，又有那么一丝神往…《伽尔纳夫卡迷宫》讲述一群与世隔绝的“罪犯”如何重建社会，仿佛科幻版异世界转生爽文。我对《幸福之匣》倒没什么感觉，相比较其它三篇，这篇无论剧情推进还是反转力度都较平淡。 按喜欢程度来排的话是：《漂流者》＞《老威尔的行星》＞《伽尔纳夫卡迷宫》＞《幸福之匣》。 最后小小吐槽一下：作者好像对金发女性格外偏爱，不过这种的还算轻微，不提也罢。只是我想起不少男性科幻作家似乎总喜欢在作品里夹带私货，把个人性癖当成世界观的一部分写进去（特别提名刘慈欣和王晋康），令人无语。

很喜欢，很轻松！ 《迦尔纳夫卡迷宫》：犯人在洞里建立新社会，角度挺新奇的。 《老威尔的行星》：接受了硅基生物的设定就总觉得有点可爱。想起了挽救计划。 《幸福之匣》：喜欢最后的结局。如果我被接入这样的端口，我会不会选择不要干涉我呢？ 《漂流瓶》：这个设定好像经常看到。克拉克有个短篇好像就是这样，大概好像是被埋在月球的土里（？）

迄今为止，在我所读的科幻小说中，小川一水的作品堪称轻盈而隽永。他善于将一颗星球塑造得奇妙多姿，在其或温和或狂暴的环境中孕育出独特的生命形态。虽说这些生命形式在元素组成、形态结构上与我们大相径庭，但它们始终承载着对生命本质的探讨，这正是他作品内核中最吸引人的所在。 其中，尤为喜爱《加尔纳夫卡迷宫》和《漂流者》。《漂流瓶》是其中最让我难忘的一篇。它描绘了一场在外星球上进行的海上救援行动。故事初始，氛围轻松幽默，仿佛只是一次寻常的冒险。然而，随着情节的推进，故事逐渐揭示出更深刻的主题，氛围也随之发生转变。小川一水巧妙地刻画出人与人之间的羁绊，揭示了在茫茫宇宙中，人类彼此间的联系与共鸣。

四个非常棒的中篇科幻。信任就像空气，只有被剥夺后才能明白它的不可或缺；《加尔纳夫卡迷宫》一篇讲述了在信任丧失的社会“底层”重新建立信任的故事。《老威尔的行星》一篇描绘了另一种生命形态，以及他们面对灭亡时进行的悲壮传承。后两篇大约将莱姆的《索拉里斯星》中的设定一分为二：《幸福之匣》中，人的欲望被以虚幻的方式具化，很像《天鹰座裂缝之外》；而《漂流者》中，失事的飞行员独自一人漂流在全是海洋的星球上，经历了从希望到失望到绝望再到希望的心理转折，中间部分看得极为压抑。但总的来说，作者还是比较阳光的，每个故事的结尾，都在不幸之中，给出了万幸。

非常非常值得一读的科幻小说，小川一水很擅长在故事里构建一个奇异又充满趣味的环境，无论是流放政治犯的地下迷宫、热水与狂风交融的萨马哈星球、与真实世界别无二致甚至更胜一筹的由外星人制造的换境以及覆盖着无边无际海洋的星球，都印证了这一点。而故事情节以及背后显露出来的对于个人、社会、人类的思考更是发人深省。 我尤为喜欢《老威尔的行星》这一篇，在面对注定降临的灾难时，威尔们没有在乎个体的存续，他们更希望把知识和经验流传下去，哪怕并不清楚是否存在着这样的目标，但他们还是义无反顾的去做了，他们齐心协力，他们群策群力，他们燃烧自我，他们不忘初心，在他们一次又一次将信息用耀眼璀璨的光芒发出时，闪耀着的更有勇气与智慧造就的颂歌，正如书中代言，能与威尔们成为同伴，实乃人类的荣幸，而我们又有什么理由，不去驰骋星海，继承宇宙呢？

《加尔纳夫卡的迷宫》是理想主义的《饥饿站台》《动物农场》，衮爷是堂吉诃德式殉道者。 《老威尔的行星》是一个种族前仆后继的英雄史诗，威尔族与地球人进行了孤独生命的交融碰撞，充满了命运奇妙绚丽的不可思议。 《幸福之匣》又是一次虚拟现实的意识和真实世界的存在之间哲学问题的讨论。整体故事结构就是刘慈欣《时间移民》＋《黑客帝国》＋《楚门的世界》，自由意志乃是最后底线。 《漂流瓶》观感即世，感世即观。《火星救援》背景下的人情冷暖，极度有限的活动中精神状态已经走向末路。中尉的声音是最后的精神支撑，这种强有力的温柔同理心和责任感，让我为之恸哭。我很高兴十年之后，主角终于踏上了那片陆地，身体和心灵都残破不堪的他，迎来了回家的曙光。

《老威尔的行星》和《漂流者》堪称杰作。前者对热木星生命的描写构思独特，吃与被吃的关系，什么是不幸的死亡，对知识传承的重视，皆让人动容。后者看到开头我就知道这会是一篇好故事，我没有死，没有受伤，没有失联，只是在异星海洋上漂流，置身于人类社会之外，仅有的连接只是通信线路。 《迦尔纳夫卡迷宫》，以一个封闭的迷宫监狱模拟人类社会，很难不让人联想到著名的老鼠乌托邦实验。结尾算是道出了作者的态度。 《幸福之匣》跟数字生命的概念类似，区别仅仅在于人类是否有选择的权利。但这之间的区别或许并不如我们认为的那么大。人类社会并未发展到能抵御这种诱惑的程度，选择哪一粒药丸对多数人而言并不是一个多么难决定的事。

喜欢迷宫刑罚环境的设定，老威尔热木星环境的想象，幸福之匣外星生命形式的反转，还有最后一篇漂流者现实主义的讽刺和以喜剧写悲剧的笔调风格，但是每篇总有一部分情节，在节奏上有些松散，这可能是因为中篇的缘故，不能自始至终连贯下来，只能说离大师还是有些距离！

相当好！第一篇思考政府的起源，第二篇等于是理想东亚社会宣言（未尝不可以是全人类的），第四篇可以说是《鲁滨逊漂流记》的反题。