姜夔诗词鉴赏辞典

《中国文学大辞典》: 姜夔（约1155—约1221）　宋词人、诗人、音乐家。字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今江西波阳）人。少时随父宦游，即有诗名，往来沔鄂几二十年。宁宗庆元三年(1197)，进《大乐议》一卷、《琴瑟考古图》一卷于朝。五年，又上《圣宋铙歌鼓吹》十二章，诏免解，与试礼部，不第。一生未曾仕宦，卖字而外，皆靠他人周济生活。往来于湖州、杭州、苏州、金陵、合肥等地，与杨万里、范成大、辛弃疾、萧德藻、张[插图]等相结交。晚岁朋辈凋零，生计凄苦，六十余岁卒于西湖。夔少有文名，工诗、词、骈文，善书法，通晓音律。其诗现存一百八十余首，初学黄庭坚，中年摆脱江西诗派束缚，转而追随晚唐的陆龟蒙。琢句精妙，意境幽隽，杨万里称之“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（《直斋书录解题》卷二〇引）。所著《白石道人诗说》，主张诗“贵含蓄”，要有“气象”、“韵度”，要“深远清苦”等。王士禛《渔洋诗话》甚至称其“多精至之论，严羽之前，无与比也”。其词被誉为“犹诗家之有杜少陵”（宋翔凤《乐府余论》），“文中之有昌黎”（张宗[插图]《词林纪事》引许昂霄语），“词中之圣”（《七家词选》），不无溢美之辞。现存词八十余首，善用洗练、疏峻的语言，低沉的声调抒写冷僻幽独的心情。词风清空冷峭，格调甚高而意境则浅。王国维《人间词话》卷上云：“古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。”然格律严密，音节谐美，能自创新谱。在这方面，上承周邦彦，下开张炎一派，影响到清代的浙派词。代表作有《扬州慢》、《暗香》、《疏影》等。今有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》等著作传世。生平事迹见《白石道人诗集自叙》、《宋史·乐志六》、今人夏承焘《姜白石词编年笺校》附《白石道人行实考》。

敬慕白石其词其人已久。在我看来文学作品的广泛传播往往无法摆脱其政治性，无法摆脱作者当时的显宦地位或符合彼时或此时的政治表达，再么就是符合当时主流群体的思想主张和情感诉求，具有鲜明的时代特性。我们读三曹父子总是能联想到其人其事其背景，读八大家总是脱不开"新政"，"变法"，"运动"，读稼轩放翁绕不开谈国仇家恨，因此我们所受的文学鉴赏教育也多是从其时代背景和特征入手，咏怀古迹和家国天下的诗作天然更受人们关注和宣扬的多一些。然而姜夔的作品不是这样，他受这些条件的加持很少，不能说没有，因为我自己也不否认文学作品其实是无法完全脱离其时代性的，但姜夔的确很少。 奉上我最喜欢的两首《鹧鸪天》：肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 《鹧鸪天》：巷陌风光纵赏时。笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。 都言白石道人千古格调无二，清空骚雅，如野云孤飞，去留无迹，其作品读来令人神观飞越，唇齿留香，细品这两首《鹧鸪天》才发现他写心境过李义山更甚，天涯咫尺，相思两处，见不到想见的人，就静静地观察游玩回来的人们，《暗香》：“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”过之柳七词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”更甚。

我喜欢的诗人词人，仕途都不好。姜夔根本没有做过官。气韵是不一样的。 嵇康说的游山泽观鱼鸟心甚乐之，一行作吏此事便废。那废掉的是什么，山泽鱼鸟倒是其次，“心甚乐之”还能留下多少，“乐”本该是发于天然的。我觉得废掉的是这个。 其实做不做官都很烦，很烦有个不明的意象，解读都扯到诗人仕途失意上。（此书没有太多这种倾向） 姜夔又要写东西，又要玩音乐，你让他入仕！ 夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。把酒临风，不思归去，有如此水。况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。 屈指归期尚未。鹊南飞、有人应喜。画阑桂子，留香小待，提携影底。我已情多，十年幽梦，略曾如此。甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。 我从前到现在都还是最喜欢这首，写的是鉴湖，我打车十来分钟就能到。没有青灯和红衣摇浪，如果说十年幽梦、有如此水，那还剩个西湖或可感受一下。鉴湖是受不起气韵的递减的，西湖很深厚，杭州zf也懂捡起来，所以凭这剩下的一些，就这么一点点，放在现代就很够了。 这样的东西，要今人怎么写出来呢，当时的景色都不存在了…！读的时候只好发挥想象，忽视掉古今的界限，共了情就是诗人的时空伴随者。 淮南皓月冷千山有让人恍神的效果，我觉得有点李贺，但又很南宋，时代的烙印。 夏承焘那本笺校一直放在桌上伸手就能拿到的地方。

作为词人，一首词，足以贯绝古今。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”

骨清，神清。姜白石真不负清空骚雅。幸而不曾入仕，未能浑浊了他的超尘气质。幸而不曾富贵，未尝玷污了他的落落风华。幸而不能得偿所愿，与爱人相守白头，方得后人击节称赏，感慨万千的刻骨相思。 我们所爱的关于白石的一切，皆是他用自身的苦难困顿和不幸所成就，我们是不是太过残忍？ 词客不幸看客幸，历遍沧桑质方清。

姜词有洗练疏峻之健朗、清虚高逸之神俊，更得灵韵古雅，以人境登仙意。其声具金玉斩截之气，亦有余味铺延之感，其格有超然出尘之息，兼幽缈物外之情。既已裁云缝月，又继挪物幻景，故成妙思巧构之总状，而物象皆有入神之风，极浸魂情意感，饱蘸人心万绪而出，借以色泽渲染映衬而化静为动，借以动态相辅而摇曳生姿，极尽意境凝结之深貌，使笔笔生情、句句有意，词工净透，沁渗心脾，读之过目难忘，谓为才子作。白石自年少客游，于漫漫江湖空付数十年久，若非极尽艺术造境，夫何以安怀？

人人都出是吧。没说姜夔不能，我是说出版社已经不知天地为何物了……有这个空能不能把控一下鉴赏的选品，别一天天的。。

《扬州慢·淮左名都》 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

摘抄：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。”

春风十里扬州路，一个在扬州留下文化印记的历史文化名人，感觉词过于婉约，本人更喜欢豪放派的词，钟情于大开大合，硬桥硬马的风格，不喜欢这种只恐春深，赏花弄月，刘郎寂寞的风格， 有点不对胃口。