马孔多在下雨

第19本 这个时候热衷于看各种宝珀文学奖的入围作品 我的这个推荐是给第一篇《鹦鹉螺纹》的。 很喜欢这一篇的原因很简单，因为里面一段汽水的表述：他变成了一瓶猛烈摇晃后的汽水，但是只要用力按压住瓶口，就没人可以看到他内心兵荒马乱的场面。 哇，当时觉得，恰当又有趣。这样有趣的比喻后面的故事也有，但是看多了以后，就失去了一些灵气（新鲜感）。 第一篇的故事也非常有趣，聚焦父子关系，有对原生家庭的探讨，以及父母厚此薄彼的教育。但是后面几篇基本上都是以亲子关系为根基爆发了冲突，有点疲劳了。 第二喜欢的是《如虎之年》，可能我单纯的对宿命说、莫比乌斯环这种东西没有抵抗力吧hhhh 题外话： 可能第一篇和我的缘分匪浅，所以立刻短暂的爱上了这本书，但是越读越发现，后面的故事根基多有雷同，我发现我爱不下去了。 去年理想国入围的几本书，除了这一本和《铜座全集》，其他的几本几乎是看完推荐，立马去拜读的程度。 这本书被推荐的字眼是“逃离”，我寻思我平时就一身反骨，如果看了有关逃离的书，可能更想逃离，所以迟迟没有读hhhh （再题外话，铜座没有读是因为微读还没有，微读，你懂我意思吧

世界以平凡人为食，一个先天残疾的人是否就理应被人忽视，以社会进步的角度来说的确如此，但当这种不幸落在一个普通人身边，大道和人的同情心就相互对抗。 抚养一个智力有缺陷的孩子会让一个家庭被拖垮，王通华深知这一点，于是通过酒精麻痹自己让自己下定抛弃孩子的决心，用冷漠与无视减轻自己抛弃孩子的痛苦，最后下定决心将孩子逐出家门；母亲将注意力和爱全部投给次子。 王悲喜被认为是智力低下和不能成功的代表，就像永动机之于物理理论。王通华因为这两点承受了那个痛苦；王悲喜因为这两点不被父母和社会认可，这是是两个人一生要面对的业障。 然而悲喜终生研究永动机，当他将这个机器“造出来”时，通华的世界彻底破碎，如果永动机是可能的，那悲喜不也是可塑的吗，人生经历的那些痛苦本都不用发生，他转而相信永动机是可能的，尽管他是一个物理老师，在这一刻，他已经下定了尽管“世界”不认同他的孩子，自己也要相信他。仅仅是一个可能性，通华就全面认输，他和自己的内心终于达成和解。 王通华，他的不幸很大程度也来源于他的偏执，来自于他对脱离轨道的恐惧。他维持这个信念三十年，直到时间让他的理智和意志崩塌。

#打卡# 书名：《马孔多在下雨》 作者：【中】周于旸 评分：2.3 字数：12.2W 评价： 不如 另一本【招摇过海】新生代作家1996年出生的写一些远古题材，想写破产下岗潮的千禧年代但还是差点意思，模仿韩寒，王小波写作风格但没得到精髓，模仿【冬泳】【平原上的摩西】这种破产下岗的肃杀文学，每篇短篇都是强行转折结局，写作用力过猛，引用马尔克斯的马孔多但只是关联词语强行联系，笔下悲剧的人物 塔吊的农民工，智障的哥哥，从小学志向但是当混混一直忘不掉暗恋的男主，最后连科幻外星人都出来了，科幻奇幻魔幻加一点淡淡的忧郁

宛如一辆半磁悬浮拖拉机。不少作者在开始写作时会模仿自己喜欢的作家，有的学到了魂，写得就妙极了，比如莫言。本书想要学马尔克斯、博尔赫斯，但只是学了皮毛，想法不错，但因为模仿痕迹太重，没有自己的语言的同时，也为内容减分了。细节处处看得出稚嫩和生硬，文字放了出去又收不回来，缺乏实质内容又试图建立在宏大语言上导致的只是读者尴尬，阅读体验干涩。虎头蛇尾，有好的想法但展不开，魔幻小说却充满了刻板印象这倒让我觉得很魔幻。第一篇结局挺妙，《云梯》的结尾让我只想说三点…《月亮照常升起》这一篇实在是太糟糕了，读的时候我的脚都在抠地。吐槽了这么多，虽然本书也不没有可圈可点的地方，但是能入围宝珀决赛，结果就这，也未免太让人失望了。

魔幻现实主义短篇故事集，最大的优点就是书名取的好，实际内容让人挺失望的。感觉作者的整体思维格局还停留在老婆孩子这个层次上，硬要谈孤独太勉强了。

有了去年宝珀首奖陈春成的阅读体验在先，阅读这本书的过程就显得有些艰辛难熬。也是作者的首部作品集，魔幻是贯穿始终的风格，但不同于作者有意无意仿效致敬的魔幻现实主义，书中的十个故事，都因悬浮而略显空洞，处于恣意想象和人文关切均未充分实现的中空地带，读罢难引发更深的回味和共情。很多故事的背景设定都缺乏坚实的生活土壤，即便故事被套上幻想的外衣，依然能感觉到作者生活经验的欠缺，尤其是很多人物的行为模式和情节逻辑缺乏令人信服的行文细节支撑，缺位的亲情、不谐的男女、固执的边缘人、疏离的孤独者，脸谱化的塑造和本质重复还是让所有人物都显得像是立意工具而显得故作姿态。很多故事本身有拼凑嫁接的感觉，前半段还在乡土写实，宏大叙事的画卷似已展开，在读者对人物情节渐趋丰满的期待中，突然转身又跃起到高空，走向无缘由的假想和虚幻，魔幻不能因而成为叙事不能自洽、写作力道火候不够的借口。每个故事读罢，都有作者结局先行的错觉，强硬诗化拔高让前文的薄弱塑造问题更为突出。此时想起莫言的访谈，魔幻现实的表达技法，还是要扎根在厚重的土地和鲜活的人的基础之上，好的作家，一定同时是多彩世界、烟火生活的深度体验者。作者的语言也有待改进，缺乏汉语表达的美感，部分长句和修饰表达显得冗长且充满翻译腔（非文体意义上的塑造出西方文学质感），很多行文中的修辞比喻显得突兀又意味不明，还有很多叙事段落里穿插的物的描述，似生硬模仿魔幻现实而显得水土不服，想想陈春成（其作品内核也都被部分评论指摘为空洞和矫揉）的语言，不论故事题材风雅或恣意、古风或域外，长短句、诗骈文、用词节制精准，无一不在帮助作品风格和故事内核的成形。另外一提书的编校，至少十数处的错误让阅读体验愈不佳。

被书名吸引来读这本书的，比起最后一篇同书名的《马孔多在下雨》，更喜欢前两篇《鹦鹉螺纹》和《穿过一片玉米地》，这三篇还不错。 整体来说，全书文章的水准参差不齐吧，大多故事的叙述有些急于突出表现所谓的“精巧”“文采”，我能读出作者想要致敬博尔赫斯，马尔克斯的经典作品，想让读者有眼前一亮的东西，但是这些东西加入作者自己想要表达的主题成为另外一篇独立的文章时，感觉有些生搬硬套，东拼西凑，加入要素过多反倒显得文章有些累赘，繁琐，也破坏了文章原本的结构。这也正是我喜欢第一篇《鹦鹉螺纹》的原因，整体读来很完整，很流畅，也很明确，也并无刻意追求太多华丽的字眼，反倒阅读感最好。 还有一点，感觉作者对于语言的精准度的把握还可以再提高，例如这样的比喻句“夏寅瘦小的身躯像一张单薄粘黏的蜘蛛网，在他指尖摇摇欲坠。”其实就让人感觉没那么准确，生动，形象。 不过有一说一，我挺喜欢作者的一些脑洞以及用魔幻现实的手法为切入点写一些全新的东西和想法，期待以后能看到这位90后作家更多新的作品，未来可期。

比较喜欢第1篇和第5篇，《鹦鹉螺纹》很有意思结局也出人意料，值得一看；《月亮照常升起》里的句子描写很美，“灯光是粒子，月光是波”的告白就像“今晚的月色真美”一样含蓄而浪漫。 但是其它几篇我看不下去……包括最后一篇马孔多在下雨也是，很多人说这本和《夜晚的潜水艇》很像，我的答案是:不像。这本书有的地方语意不明，故事感觉有点虎头蛇尾（例《如虎之年》），看下来总觉得差点意思，然后就是书里的男性角色（例《如虎之年》中的夏立春、《马孔多在下雨》中的马登）……实在是很难不吐槽，不过文学从来不是为了迎合人性而被创作。

阅读短篇小说时，自己通常是先阅读和书名同名的那篇，《马孔多在下雨》真的有惊艳到我。 一个谜题，一座迷宫，人生是找到那个出口，还是不停地在原地打转？ 故事的起承转合，意味深长，整体篇幅不长但饱满，就连结局也是余韵悠长，仿佛回到了那个大雨可以不停下四年多的马孔多，底色是挥散不去的孤独。 10个短篇，内容其实有元素的交集，或是人物、或是地点，前一个故事的接力棒传递给下一个故事。 他们有过出发，迷失，然后原路返回，再次找寻……貌似作者很喜欢描写这样的轮回，这样串连起来的感觉，还挺奇妙的。 在10个故事里，共同的是远方的执念，近处的孤独。 近处之人无法靠近，因而寄托愿景、专注在远方；对远方执拗的追逐，因而忽略眼前有血有肉的人、真实的感受。 为了排遣孤独，他们走向了更孤独的深渊，一切似乎无解。 感慨着我们都是宇宙中漂浮的尘埃，人生总会有那么一些时刻，要体验到失去归属感的绝望。 同时，我总觉得，如此多的书写，是在反复提醒我们陀思妥耶夫斯基的那句话 ——“爱具体的人，不要爱抽象的人，要爱生活，不要爱生活的意义。” 不知道自己的理解是否正确，但我愿意这样去提醒当下的幸福，理解此刻的孤独。

一句话：比喻和形容的段落过于厚重，单薄的剧情支撑不起故事长线发展。 一直在堆砌，甚至是模仿、强调文风。看前两篇构思还是精彩、可圈可点，但后来发现每次结局都是悬而未决的写法，这是否有些牵强附会？ 写点好的：以魔幻现实风格讲述人们生存的故事，以及故事之下人们对于生活的热忱，种种与人生斗争体现的是一片不可磨灭的真心。 在历史宏大背景之下人是渺小的，浪潮裹挟而过，再怎样伟大、可歌可泣的人生也只归于一片水。就像世界在变幻。马孔多在下雨，地球照常旋转。