元明清诗鉴赏辞典（新一版）（套装共2册）

元明清诗，洋洋洒洒，蔚为壮观。 秉烛半月，如痴如醉，爱不释手。

明诗之差真是出乎意料，一个个都眼高手低，不看看自己什么水平也敢菲薄古人。清诗勉力振起，不过于山穷水尽处辟一别径，仲则、定庵、散原若生于唐宋必为大家，但生不逢时，落此困窘局面，一叹。

一、元明清三代，取仲则、定庵、季迪、梅村、散原、海藏、牧斋、大复、遗山、刘基十家，排名分先后。此外对渔洋、瓯北、随园及于鳞、元美皆无感，讨厌李梦阳。 二、作品也选十首，纯以个人喜好 遗山：外家南寺 季迪：青丘子歌、梅花九首其一 梅村：自叹 仲则：杂感、绮怀、秋夜 定庵：梦中作四截句其二 散原：晓抵九江作 海藏：吴氏草堂绝句二首（姑作一首吧）

好极了！赏析部分十分精彩，著者学养深厚，语言优美，篇篇都让人受益匪浅，回味无穷。

略读了一些，明清诗是真的无聊，补充一首有想象力的，这里居然没收录： 《过洞庭》（《题龙阳县青草湖》) （元末明初）唐珙 西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。 醉后不知天在水，满船清梦压星河。 作者简介：唐珙（字温如），元末明初诗人，会稽山阴（今浙江绍兴）人，其父唐珏为南宋义士，曾与林景熙等收拾宋陵遗骨重新安葬。生平仅见于《御选元诗》《元诗选补遗》等文献，清钱熙彦《元诗选补遗》收录其存世八首诗作。唐珙作品题材涉及兰草、猫趣、禅宗等，代表作《过洞庭》因具唐诗风韵被《全唐诗》误收，该诗“醉后不知天在水，满船清梦压星河”成为千古名句。《澄碧堂》《题王逸老书饮中八仙歌》等作品亦载于《大雅集》《列朝诗集》，体现出对书画艺术的鉴赏力。其籍贯经北宋易元吉画作题款及方志文献佐证为会稽雷门。 个人作品：唐珙生平无记载，仅知“珙豪于诗”。他父亲唐珏是南宋义士，曾于元僧盗掘南宋皇陵之时，偷拾诸帝遗骨并重新安葬，使得免受元僧亵渎。虽是元代人，唐珙也应受其父教，知侠义，亦可谓南宋遗民。 唐珙仅有八首诗记载下来： 《墨兰》，“瑶阶梦结翠宜男，误堕仙人紫玉簪”，可见喜欢兰草。 《猫》，“牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴”，可见喜欢猫。 《澄碧堂》 ，“玲珑凿开云雾窗，悟作虚空大圆镜”，可见沉迷于禅宗。 《题海岳后人烟峦晓景图》，“须臾笔砚间，淋漓走元气”，懂得画画。 《赵文敏书洛神赋》，“宓妃夜走天吴奔，骊龙腾骧老蛟舞”，痴迷书法。 《题龙阳县青草湖》，“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，因何醉呢？ 《韩左军马图卷》，“太平此马惜遗弃，往往驽骀归天闲”，复国梦吗？ 《题王逸老书饮中八仙歌》，“摩娑故纸叹凋落，老眼昏花犹可认”，一生竟短。 唐珙是没有传记的，于《全唐诗》误收后更流传为“没有片言只语的记载”。而八首诗后，已然栩栩如生。 南宋遗民，无谓志远，无缘仕途愁忧，兰、猫、禅、画、书，一醉，一梦，一生。 《大雅集》、《元诗体要》、《列朝诗集》、《御选元诗》等选录其诗数首，清·钱熙彦《元诗选补遗》编录其诗八首。 《过洞庭》（《题龙阳县青草湖》）为《全唐诗》误收之作。为什么将这首诗误入唐诗呢？除了文献的错乱原因，其中不可否定的因素应该是这首七言绝句有唐诗的品格。

从诗的质量说，但凡熟背九年义务教育严选诗集，都不用看元明清诗。 最说不出话的一句来自《题西岩》：人爱名与利，我爱水与山。 但本书作者对内容的编排极好，诗人小传与赏析设计的精简而不失趣味，把诗作与历史背景融合，引用大家言论论述观点，很适合不熟悉文言文和历史的读者。

明清诗之差距说明，科举考诗歌写作的确会促进诗歌的进步，举义是需要训练的

辽金元的诗写的都不错，都不简单，

渐入佳境，清诗真可比肩唐宋诗，元明诗偶见佳作，然而大多不堪卒读

江村清景皆画本，画里更传诗语工。 渔父自醒还自醉，不知身在画图中。