明清传奇叙事艺术研究
刘志宏
202人在读
22.6万字总字数
¥89定价
刘志宏
本书以中国古典戏曲理论中的编剧理论与西方叙事学理论共同关注的话题如主题选择、结构设置、情节类型、时空安排、人物设置等，对明清传奇文本做一次既有综合、又照顾到局部的研究，以探求中国古典戏曲叙事理论在明清传奇文本中的体现，在不盲目照搬西方叙事学理论的前提下，探索出真正属于中国古典戏曲的叙事理论体系。本书内部各章节基本能涵栝到中西方叙事理论研究的各个方面，能坚持从中国古代戏曲评论中关于编剧的相关理论出发，进行横向、纵向的比较研究，对中国戏曲叙事学体系的建立作出了有意义的探索。本书设立以视角、情节、人物、时空作为主要因素观照明清传奇叙事艺术的理论架构，归纳了情节类型化、结构立体化、情节呈现程式化、人物行当化、时空虚拟化等明清传奇叙事的基本特征，并且将曲牌的词乐关系纳入叙事方式进行了初步讨论，这在戏曲研究领域中是一个比较明显的创新。本书的综合性、涵括性保证了在国内明清传奇叙事研究领域里的独特性，对古代戏曲、小说叙事的研究者来说，也具有可资参考的价值。
作者期待用西方叙事学理论来研究、解释明清传奇，但是读完首先给人感觉就是隔靴搔痒，许多关于明清传奇的东西无需用叙事学理论也完全可以讲清楚，用了叙事学就仅仅是套了顶帽子，没有什么更多的改变。像什么“主角与对象”“支使者与承受着”“助手与对头”，完全是生搬硬套西方理论，根本看不出套完理论之后能揭示出关于明清传奇的什么新的东西或者新的意义。 其次，西方叙事学那些精华以及深奥的东西作者并没有使用到，而使用的那几个理论都是本科生《文学概论》关于叙事学的一些非常入门的东西。而这样非常浅的几个叙事学理论竟然能作为博士论文的理论框架，着实令人不敢恭维。 再次，论述给人感觉就是理论与案例两张皮，每一节都是先解释一下理论，然后再开始举例，罗列故事情节，比较割裂。 最后，不仅案例与理论结合不紧密，而且案例对于解释相应理论也没有独特性，许多案例放在这个理论也行，放在那个理论也行。如关于“情与理”的案例，放在第一章的“视角”“主题”也行，放在第六章的“支使者”也行。 基于此，我觉得作者最后所说的这一句话“虽然本书对明清传奇的叙事学成分进行了一次初步的梳理，但还是很不充分、很不系统的，许多表达并没有能够完全说明对于明清传奇叙事艺术的正确感悟”，并非是一句谦词，而是有自知之明的。