孤独深处

「选择孤独的勇气」 能读景芳老师的这本《孤独深处》真的很开心，读的过程中，时而觉得哈哈哈，景芳老师的想象力好丰富，时而又觉得悲伤，就写的好真实，有一种很深的孤独，悲伤在里头。 我觉得有时候，说到孤独，现在这个社会好像有点滥用这个词，好像一提到“孤独”，哎，是不是说“孤单寂寞冷”，“我好孤独啊”之类的。可能有人理解的孤独是这种。 然而，在景芳的这本书里，孤独它不是一种“我很无助，我很孤独”的那种弱小。 而是一种选择，坚守，信念感，勇敢，强大： 我选择了孤独，我选择了清醒，我选择了：我不要跟这个世界很多我不认可的声音一样，我宁愿选择孤独。我要去做。虽然内心有胆怯，但是我仍然选择，保守我自己，坚持自己认为对的选择。 与其说是被动孤独，不如说是一种主动选择的孤独。这本书英文名：in the depths of loneliness.我个人是蛮喜欢它的英文名的，有一种：在内心深处的孤独，在灵魂深处的孤独，的感受。 「醒来」 读景芳的这本书，对于我来说，也是刚刚好。这本书里有多次提到，醒来waking，睡眠。（不是字面意思上的睡着，醒来，而是有深层意义上思考。）我个人可能也正好在这个阶段。如果说我还在没有醒来的状态中，比如说我仍然执着于一些东西，不管是很好的职位title吧，还是其它的一些什么。当我在其中迷失的时候，看景芳的这本书，我可能会觉得，真的要这样选择吗？要选择不去随从吗？可能内心会有怀疑。 反而在，当我的进度和大家不同步，因为一些原因，我不得不，暂时的停下之后。我才开始思考：我到底要过怎么样的人生？我为什么会走到今天。现在的自己，为什么感受到如此多的挫败。这个答案我还不确定。但我想明白的一点是，曾经，我追求了很多可能不是很认可的东西。很长时间，我真的很拧巴着自己去追，其实自己也不开心。 很真实的一点是，有的时候我会：不想醒来，会想要去在那种不用思考的状态中，成为那个既得获利者。我不确定别人，但我是有这个倾向的。在这个过程中，我没有得到，也好。我看清了一些东西。 这本书，如果是已经醒来的人，可能会觉得有一点“我不需要这本书”。然后如果是还没有醒来的人，可能会觉得“哎，这作者在说啥呀，你这说的也太理想主义了吧？”嗯，可能会不认同，这本书里一些人的选择。 醒来，是一件很重要的事情。 想起惊蛰（Awakening of Insects） 春天来了，虫子们不要“蛰“，潜伏了。 春天的雷，轰隆隆，惊醒你吧！ 喂，你听到了吗？ 万物，可能需要经过冰冻，冬眠，然后再去苏醒。也许人也是，需要一个过程。只不过，每个人的时候不同，每个人的“雷鸣电闪”时刻不同。也许，也不是所有人都会醒来。也许，还是会有人，选择，继续沉睡。 「带着手电筒，在黑夜里前行，会不那么孤独」 我在阅读这本书的过程中，经常能够感受到一种，好像在黑暗当中，握着一把手电筒的感觉。然后，那个手电筒它没有很远，只能照亮到前方几米的路，然后，只能一步一步地走下去。虽然周围还是很黑暗，但是当有一个亮光的时候，这个感受是很不一样的。so different! 景芳老师的这本书，如同在我的人生中一盏手电筒。它也是一个很亮光的存在。在照亮我前方的一些道路，或者是迷茫，或者是胆怯，或者是其它的。真的是带给我一种很多的力量，深深的共鸣。 「情感丰富的共鸣」 在读这本书的时候，我感受到一种很强烈的情绪，很多很复杂的情绪。包括：愤怒，绝望，无力，痛苦，孤独。理想。景芳叙述的故事，很多时候主角是孤勇者。我觉得她很擅长塑造那种不是大英雄，有点像蜘蛛侠的平民英雄：普通人的理想主义的坚持，他只是一个普通的人，但是当他有这个使命的时候，他就去做了，然后可能有一些艰辛，有一些挑战，有一些犹豫，但是最终他还是去做了。《最后一个勇敢的人》《繁华中央》《弦歌》，好几篇故事，我觉得他们探讨的、挣扎的主题是一样的。很多故事很打动我。甚至有些故事，让我有一种童话的感觉。有些故事让我觉得很现实。有些故事让我觉得，想象力好丰富。有些故事，让我觉得有一点讽刺：“这是可以写的吗”。就是这种很复杂的感受。 景芳老师写到： 【我就躲在世界背后记录。于是我的小说始终有疏离的特点——没有令人动容的角色代入感，也没有跌宕起伏的命运，只是一个人在人群背后悄悄记录世界的吉光片羽，离任何情感都很远，就不那么令人投入，也不那么好看。】 我在读景芳的故事时，很沉浸。也感受到一种，在平静的描述下，好像有很多波澜壮阔的情感，藏在里面。 我很喜欢景芳的这本书。很特别的一段阅读之旅，带给我很多的力量、支持、共鸣。谢谢景芳老师。 💐🧡🌟✨🦌

不知道这本书这么好看，光看题目了《孤独深处》，没看出啥，所以书放在了最后看这一本，而且第一篇北京折叠，也是看了半天才弄明白有几个空间。等我完全明白有三个空间时，故事竟然完了，迎接我的是下一篇，好遗憾，我还想继续看北京折叠，我认为故事还远运没有结束，第二篇弦歌也非常好看，上了一堂天体和音乐的课，很玄妙，也很凄凉，人类全世界沦为奴仆，主人竞是钢铁人。 作者的想象力超好，能接受，而且能够理解。 折叠城市分三层空间。大地的一面是第一空间，五百万人口，生存时间是从清晨六点到第二天清晨六点。空间休眠，大地翻转。翻转后的另一面是第二空间和第三空间。第二空间生活着两千五百万人口，从次日清晨六点到夜晚十点，第三空间生活着五千万人，从晚十点到清晨六点，然后回到第一空间。 大地的两侧重量并不均衡，为了平衡这种不均，第一空间的土地更厚，土壤里埋藏配重物质。人口和建筑的失衡用土地来换。第一空间居民也因而认为自身的底蕴更厚。 第二空间和第三空间的距离没那么远，它们都在大地的同一面，只是不同时间出没。转换时，一个空间高楼折起，收回地面，另一个空间高楼从地面中节节升高，踩着前一个空间的楼顶作为地面。唯一的差别是楼的密度。他在垃圾道里躲了一昼夜才等到空间敞开。他第一次到第二空间，并不紧张，唯一担心的是身上腐坏的气味。 老刀是生存在最末最差的第三空间，垃圾场里捡了一个女儿，为了给女儿挣幼儿园高档的费用，铤而走险送信去第一空间。 秦天要送礼物给他相好的女孩子。他们在工作中认识，当时秦天有机会去第一空间实习，联合国经济司，她也在那边实习。只可惜只有一个月，回来就没法再去了。他说她生在第一空间，家教严格，父亲不让她交往第二空间的男孩，所以不敢用官方通道寄给她。 老刀接了秦天的活，送信去第一空间。 秦天是研究生，住学生公寓。一个公寓四个房间，四个人一人一间，一个厨房两个厕所。老刀从来没在这么大的厕所洗过澡。 现在几个当红的人物，当初都是先到第三空间做管理者，然后才升到第一空间，若是停留在第二空间，就什么前途都没有，就算当个行政干部，一辈子级别也高不了。 依言让老刀帮忙撒谎，说她很喜欢秦天，但是现在不能跟他在一起。依言给了老刀好几万纸币。老刀从来没见过一万块钱的纸钞。为子女儿，老刀还是最终接受了钱，为了女儿。 最后，老刀离开餐厅的时候，又回头看了一眼。依言的眼睛注视着墙上的一幅画。她的姿态静默优雅，看上去就像永远都不会离开这里似的。 他用手捏了捏裤子口袋里的纸币。他讨厌自己，可是他想把纸币抓牢。 欧洲那边是强行减少每人工作时间，增加就业机会，可是这样没活力你明白吗？最好的办法是彻底减少一些人的生活时间，再给他们找到活儿干。你明白了吧？就是塞到夜里。这样还有一个好处，就是每次通货膨胀几乎传不到底层去，印钞票、花钞票都是能贷款的人消化了，GDP涨了，底下的物价却不涨。人们根本不知道。” 这就是为什么要折叠，要让部分人沉睡在梦中的原因。

虽然大家对作品褒贬不一，但是我还是蛮喜欢这个女作家的。她的作品科的成分少，幻的成分多，很有温度。 而且读故事的时候，我读到了她丰富的物理学知识，对艺术的执着追求，对生活的观察和思考。 她自称孤独，我想她并不是这样，因为在时空穿梭的时候，她早与无数历史人物相遇，和他们交心细谈。 我们无需因为她的《北京折叠》得过雨果奖，就拿她和刘慈欣相比。我觉得比不了。在逻辑和格局方面，她是有所欠缺的，刘慈欣也是百年难得一遇的好作家。 🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸 第一个故事《北京折叠》 这个故事的写法，很创新。在现实生活里，无论贫富差距多么大，时间是平等的，而作家打破了这种平等。 第一空间的人是上层阶级，月收入在80w多，人口密度小，拥有24小时的生活时间。 第二空间的人是中产阶级，月收入在10w，人口密度适中，生活的时间是凌晨六点到晚上十点。 第三空间的人是底层人物，月收入是1w，人口密度大，生活时间是晚上十点到凌晨六点。 老刀就是第三空间里，最默默无闻的垃圾工，因为养女有艺术天赋，需要上昂贵的幼儿园。 所以铤而走险，替第二空间的小伙子送信给第一空间的恋人，以获得丰厚的报酬。而跨阶层的爱情只能个笑话。 而老刀却借此来到了第一空间，他迷醉在那片从未见过的美丽风光里的，却找不到一份合适的工作。 第一阶层的一位领导，开会忘记了东西，第二空间和第三空间的切换就暂停了。老刀不知道自己每天沉睡的二十四小时里，究竟发生了什么。 垃圾工的工作，早就能取代了，只需要一点研发的垃圾溶解液。而问题是失业率，光靠加印钱，无法解决问题。 于是领导们决定，打发这群人去第三空间，因为生活的时间是夜里，他们挣到的钱也花不出去，通货膨胀与他们无关…… 🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱 第二个故事《弦歌》和第三个故事《繁华中央》，既能独立成篇，却又互相联系。 以一对恋人的不同视角，写了钢铁人入侵地球，科技艺术人才被钢铁人大规模搬迁。 只剩下一些地球人坚守信仰，孤独的抵抗。他们想通过纳米材质做成的月梯，以音乐共振的形式，消灭钢铁人的大本营月球。 这是一种杀敌一千，自损八百的方式。而可笑的是，钢铁人人口很少，大部分人都是地球人扮演的。这些被收买的地球人，可以获得更好的发展机会…… 女主就曾为了音乐梦想动摇过，但她还是最终选择报告警局，等待警方消灭钢铁人。当然钢铁人玩的就是个心理战术，运用了恐惧的力量。 🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾 第四个故事《阿房宫》从不同的角度解读了秦始皇和长生不老，我也没料到秦始皇被阿达搬出了洞穴，还需要浇水。 秦始皇说：“绝境中有害人之心，顺境中却有不忍人之心。可以。”他信守千年和阿达一样，看重承诺。并指出帝国需建立在常人之上。 “帝王无子孙，只有子民。”“对帝王而言，唯帝国重要。继承帝国的，无论是否子孙，都无所谓。” 🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍂🍂🍂🍂🍂🍂 第五个故事《最后一个勇敢的人》，有点《美丽新世界》的感觉。 “你想没想过生命是什么东西？它是禁锢在一个身体里面的东西吗？不是的。它是超越身体的存在。我们每一个，每一个副本，都是同一个生命。这就好比，好比一本书，你销毁了一本书，能说你把这本书消灭了吗？不能。只要还有纸，就还能复制一本出来，还是同一本书。书的灵魂是它的内容，和纸张没关系。即使这个世界上所有书的拷贝都消失了，这本书也还存在。” …… ☁☁☁☁☁☁☁☁☁☁☁ 我还蛮喜欢《祖母家的夏天》的，祖母的小屋可以说是魔法小屋，你一件东西的外表和它的用途完全你永远对不上号。 而且祖母看淡荣辱得失，就连有个坏邻居偷她的科研成果，她也无所谓。觉得那个科研成果太粗糙了，自己一定会有更好的数据。 渐渐的男主也就释怀了自己转专业但是不喜欢，爱情又失利的惨淡人生了。毕业以后摆正心态，去了很难进的专利局上班。 祖母说:“每个时刻都会发生无数偶然的事情，你能在任何一家餐馆吃饭，也可能上任何一辆公共汽车，看到任何一个广告。所有的事件在发生时都没有对错之分。它们产生价值的时刻是未来……” “……所以，如果能利用上，那么奶酪、洒在地上的粥和折断的花就都不是坏事了。” ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐ 《看不见的星球》也很棒，有点模仿《小王子》的意思，在不同的星球上有不同的人。有的人一辈子只会说谎，有的人一直在长高直到死亡，有的人会发生变异传承爸妈优秀基因…… 但是你知道吗，真正的关键不在于我说的话是否真实，而在于你是否相信。从头至尾，指挥讲述的就不是嘴巴，而是耳朵。 …… 你知道吗，给你讲完这些故事之后，你听我说完这些故事之后，我就不再是我，你也不再是你了。我们在这样一个温柔的下午在时空的一点重叠，从此之后，你我的身上都会带有对方的分子，哪怕我们将这场对话都忘掉。 🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨 不过最后两篇文，我得说烂透了……还有部分文逻辑不够严谨，意识流风格过于强烈……因此建议大家跳着看本书。

📚2024年品读第18本书🗝 ✍作者：郝景芳 ⏰读书时长：5小时32分钟 🌌The stars are beautiful because of a flower that cannot be seen🥀 💫此刻仿佛置身于一个科幻与现实交织的奇妙世界。在这里，孤独不再是一种令人避之不及的情感，反而成了一种探寻内心、发现自我的奇妙旅程。 ✨作者以细腻的笔触描绘了三个空间的日常生活和人物心理，使得这个看似荒诞的设定变得栩栩如生。读者仿佛能够置身于这个折叠的城市之中，感受到不同阶层人们的喜怒哀乐。特别是老刀为了养女的教育而冒险穿梭于三个空间之间的故事线，更是引人入胜，让人为之动容，这也深刻探讨了社会阶层问题。三个空间的设定不仅仅是一种物理上的隔离，更是一种社会阶层的象征。每个空间都有自己的运行规则和时间分配，反映了现实中社会资源的分配不均和阶层固化的现象。 🌟不得不说，郝景芳真是个讲故事的高手。她笔下的孤独，既有科幻的宏大背景，又不失细腻的情感描绘。读着读着，我仿佛能感受到那些角色在孤独中挣扎、成长，最终找到属于自己的那片星空。

2016年，郝景芳凭借《北京折叠》成为继刘慈欣之后的第二位斩获雨果奖的国内作家。 《北京折叠》便是《孤独深处》这本短篇集的开篇第一个故事。 在她笔下，阶级固化这个抽象概念被具像化为三个相互隔绝、分享时间的生活空间，而复杂、臃肿、机械化的城市社会则被呈现作一个可以自动折叠、翻转、再展开的怪物般的北京。 来自第三空间的垃圾工老刀，就像是一根细小的针，游走在三个空间的缝隙，在针尖冒头的一瞬间，用第三空间那被霓虹衬托得愈加浓重的黑暗、第二空间的汲汲营营和黄粱美梦以及第一空间的奢侈、伪善和青草地刺痛读者。 读者就像那些清晨六点等待在高速路口的大货车司机一样，在不远不近的距离下，注视着巨大而沉默的北京城，像史前巨兽般在周身鳞甲的震颤之下翻身。这样沉重的奇观每二十四小时都要重复一次，循环往复地发生，发生在故事里，也发生在我们身边。 或许许多读者都是冲着《北京折叠》来读这本书的，读后便不再继续。但我想说，这本书里不止有《北京折叠》，其后的十二个故事中亦不乏佳作。 我尤其喜欢的是《祖母家的夏天》和《看不见的星球》这两篇。 《祖母家的故事》用诙谐可爱的笔触写了一个在夏日里瞥见人生真谛的小故事。 神秘的祖母独自住在郊外，她家里的一切都让人出乎意料，似乎在故意打破我们对于“目的”的预期和偏见。面对生活中的一切，祖母淡泊从容到无为而治的地步，这并非是顺从命运亦或放弃抵抗，恰恰相反，祖母的从容来自于超越一般认知俯瞰世事，然后化腐朽为神奇的能力。 培养皿被奶酪污染、粥被洒在地上、一盆菊花被摔碎，这些都是已经发生的事，但我们可以选择不把它们定义为错误，而将它们视作实验的胆固醇组、蘑菇的营养液、叶绿素和花青素的来源——「如果能利用上，那么奶酪、洒在地上的粥和折断的花就都不是坏事了」。这就是我一直极为向往的自由的样子吧。 「所有的事件在发生时都没有对错之分。它们产生价值的时刻是未来……」「我总以为我们能选择未来，然而不是，我们真正能选择的是过去。」回望人生，记忆的碎片涌现出来，它们之所以被牢记，正是因为那之后的人生为它们赋予了价值。而所谓自我，便是由这一个个我们自己为之赋予特殊意义的过去的事件勾连而成的东西吧。 《看不见的星球》应是对卡尔维诺的《看不见的城市》的致敬之作，或许还在厄休拉·勒古恩的《变化的位面》中提取了灵感。我这样说，绝无揶揄贬低之意，相反，我认为作者在相似的框架下玩出了自己的新意，而同时，轻盈隽永之感一脉相承。 旅人为小公主讲述一颗颗远方的星球，就像《看不见的城市》中马可·波罗为忽必烈讲述一座座远方的城市。 有的星球上，居民一出生就编造和说谎，他们有灿烂的历史学而没有历史；有的星球上，居民全是外来者，他们在千百种矛盾交融的历史中寻找自己的身份认同；有的星球上，尺度截然不同的智慧生命共同统治着家园，却永远无法相互理解；有的星球上，居民生活在一片漆黑中，他们没有感光器官，因此必须连续不断地诉说和倾听以确保存在…… 最后一个星球上，人们相遇后会短暂地交叠，并在分开时带走属于对方的一小部分物质，他们以为自己仍是“自我”，但其实“自我”已经改变。 「你知道吗，给你讲完这些故事之后，你听我说完这些故事之后，我就不再是我，你也不再是你了。我们在这样一个温柔的下午在时空的一点重叠，从此之后，你我的身上都会带有对方的分子，哪怕我们将这场对话都忘掉。」 或许当我读完这些奇妙的故事，或许当你读完我写的这篇东西的时候，在虚拟空间的某个坐标上，我与作者、你与我也这样重叠、交汇然后分开，各自成为了稍微不同的自己。 作者说，她以“孤独深处”命名本书，是因为她长久以来都在孤独中写作。 在这本集子里，她写自我与社会、与历史的关系，写叙事自我的发现与构建，写在自我中黑暗是光明左手不可缺少，写自我在交流中被洗刷和重建…… 我想，或许只有在孤独深处，才会写出像这样从各个角度质问“我是谁”的作品吧。

🌸这作品的创作角度蛮独特的，虽然是科幻题材的，但可以不是传统意义上对遥远未来的想象，也可以当下的社会模样🍃 🌷作者巧妙地将科幻元素植根于当下社会的肌理之中，这种处理方式使得作品既保持着科幻的思辨锋芒，又能精准映照当代社会的真实样貌，形成了一种"近未来"的独特质感。在阅读中，就像在现实体验过那样，正是这种将未来科技拉回当下语境的叙事策略，让作品获得了超越时空的现实穿透力🌊 看到一半感觉好别扭，好奇怪😥，我还想未来呢～一定是人们互帮互助啊～和谐相处的场景，我还是希望各方面各领域都越来越好吧。这作品呢写的很现实，看第一章那个折叠，我就想是那种时间结束了，然后整个城市变成一幅画，城市变成平面的，然后一到时间就开始陆陆续续的摊开变成立体，一栋一栋楼慢慢地浮现在视野里，眼睛一睁，就到了清新的早晨☀。果然我想象力还不到一定程度上🥺

我不认为《北京折叠》是最郝景芳的作品，虽然它名气最大。 看过了郝景芳的两本短篇集，让我非常喜欢的有且只有一篇：《祖母家的夏天》。 最初看见它还是初中（或者是高一？），在一本科幻选集里面，署名也不是郝景芳，而是景芳，那时她还没有得雨果奖，尚还默默无闻。但是就是这篇作品让我进而喜欢上这个作者，后面她名气大增出了两本小说集，我继而都买了下来读过了。 读后只觉失望，特别是名气最大的《北京折叠》，继而也不关注她了。 今天突然又翻到这本书，忽然有许多物是人非感。《祖母家的夏天》对于少年时的我的三观形成有着非常重大的影响，我得以缓解对成长的焦虑，缓解无止境的徒劳和迷茫感，并为我后面成为存在主义者（自诩）埋下了引子。 它的内核其实不怎么科幻，而是哲学式的，存在主义式的。它试图去描述去传达的道理是：存在先于本质，功能是后成的。 例如，细胞膜并不是细胞要保护自己形成的，而是因为恰巧存在这么一个膜，细胞才得以生存下来，细胞膜才被冠以保护的功能。 这个道理带给我的顿悟是什么呢？那就是，我是自由的，我可以成为任何我想成为的人，走上任何我想走的道路。 我从此减少了对前路未知的恐惧，对离经叛道的恐惧，去更开放地感受万事万物，后面进而爱上了植物，爱上了植物分类和科普，走到了现在的位置。 人生虽然落子无悔，但你不必担心踏错了哪一步，因为所有过程导向的，必然会有一个结果，你在过程中选择你所热爱的，结果也一定是那样。

对作者早有耳闻，翻开这本书之前对她的印象并不是特别好，整本小说集可以用“神神鬼鬼”来形容，有几篇感觉是拿来充数的。 《北京折叠》，作者把北京折叠成了三个空间，每个空间居民能使用的时间不一样，科技与阶级的讨论。 看不出来是女作者的文章，字里行间透露出作者作为天龙人对工人阶级高高在上的凝视，虽然是以一个垃圾工的视角向读者介绍三个空间，但根本没有讲好人物动机，人物形象也很单薄，可以看出作者平的生活中没有深度接触非本阶级的劳动者了。 文中和女性相关的描写也片面置于身材、外貌以及和男人的交往上。私以为对女作家为女性发声的要求足够低，并且并不强求在科幻小说中看到性别议题，但是塑造出非常刻板和低级的女性形象真的很奇怪，怎么会在文字中看不到一丝丝本性别的痕迹呢？ 《弦歌》这篇突然让我顿悟了如何构造科幻小说的世界观。各行各业的人都可以写科幻，世界是物理学、数学的精密逻辑，也可以是交响乐的共振、色彩的重叠，还可以是任意一个时间段的假想。 我们哪怕将生活中某个很小的东西进行扭转，其造成的蝴蝶效应就会带来近似于科幻的效果。 做一个设想，外星人降临地球，选中电瓶车成为世界的主人，会发生什么呢？阶级被重构:拥有电瓶车的人成为世界之王最忠实的信徒，而那些用油车的人则被打入地底。往前追溯，为什么要选电瓶车做世界的主人?提供电量的电源和充电器又是什么身份?人类会利用电瓶车的跃迁做些什么？ 我想科幻就是一种大胆假设的文学，不论开端多么夸张，只要能用无法反驳的逻辑圆上，表达清楚自己想要表达的内容，就是一篇好的科幻。

这本书由十几个小故事构成，积极砖块是我读完感受最深的。 北京折叠——阶级划分严重。三个空间，把人分为三六九等，想要跳脱，是够难的。从第三空间爬上第一空间书中我也只见老葛。根据书中三个空间的人数分配--第一空间500万人，第二空间2500万人，第三空间5000万人（其实是5128万人，四舍五入）；时间分配--第一空间享有24小时完整时间，第二空间享有16小时，第三空间仅享有8小时。30∶4∶1这就是三个空间分别拥有的时间占比，比值甚至还会更大。 积极砖块——抑郁症。我总感觉整个小镇，所有人都是演员，演出一场快乐的戏，如果“笑场”（也就是心情不好，被别人看出来了），就要被抓去坐牢。可是，这样的积极，只是单方面的，只能传递给对方。小镇里的人演绎出快乐，可心里的真实情感越压越深，直至所有人爆发，小镇彻底沦为灰黑色，这样的爆发，应该是过段时间就会有的。 2050年的追星事件——不理智追星。我相信未来的科技会很发达，但是，不能乱用，文中的发夹，在我看完后感受到，是个很高科技，可它带来的是海啸一般的灾难。让人成为机器人，让数据也造假，这样的谎，也许就是滥用科技的后果。 这本书写的是科幻小说，但每个故事都只是用科幻来伪装自己，我对这本书的理解，是《孤独深处》讲的不是科幻故事，而是用科幻讲述当代社会的问题。

篇一就收录了最喜欢的《北京折叠》。这是我第二次去北京、第一次完全爱上北京时朋友推荐的书目。 我喜欢北京的厚重，朴实的土气：海淀入目皆是黑衣，人们各自忙碌各自奔赴，沉稳安静蓬勃，让我很安心；也会在夜里从王府井一路蹬车至朝阳，只为了从京A视角看一看中央总台大裤衩与国贸的繁华。 朋友笑说尽快对北京祛魅，我说这是游客视角对北京的无二滤镜。在我看来，北京是个能量很正的地方，至少在我记忆中是这样的。 看完北京折叠，会对城市的阶层分化有更深的体悟，不止是北京，这些折叠更会存在于每一个你我生活的地方。有人的地方就有阶级。所以这篇算是披着科技皮的现实主义作品吧。