千面凡夫：关于杰夫的十个奇幻故事

十个杰夫的十个故事，也许这十个故事都是同一个杰夫！

故事的主角也不一定非得是搅动风云的主要角色， 吧？ 这话听起来好像有点儿毛病，但是如果你细细读完了这本书，再掩卷好好琢磨琢磨这个事儿，就会发现：哎？虽然这本书的副标题叫“关于杰夫的十个奇幻故事”，虽然这里面每一个故事的男主人公都叫杰夫，但是杰夫好像并不是所有故事的真正主角哎——甚至在大多数故事里都不是呢。 第一篇故事里，杰夫整个儿晕头转向搞不清状况；第二篇故事里，杰夫你小子算是傻人有傻福；第三篇故事里，杰夫连个正面人物都算不上；到了第四篇故事，杰夫才算是出于主观能动性做出了一些令人唏嘘的壮举；第五篇故事，杰夫甚至连自己到底是谁都不知道；第六篇故事，杰夫是个一直在跑腿的一根筋；第七篇故事，杰夫干了件好事儿；第八个故事，杰夫被人折腾得差点儿没命；第九个故事，杰夫走投无路，咣咣撞大墙（不是）；第十个故事——哦第十个故事一定要在第十个看——我们又一次面对了这个问题： 杰夫到底是谁？杰夫还是不是杰夫？ 电影院里开场前会放一个防火安全知识的小宣传片，那里有个朱时茂，他歪着脑袋一本正经地告诫我们：做我们自己生活的导演。 诚然，每个人都是自己生活的导演，每个人在自己的生活里不仅仅是导演还是绝对的主角呢，但是我们这些自己生活的主角到了别人的生活里，可能就连个男五号女五号都排不上，甚至因为别的大男主大女主的一念之差，我们可能还会遭受一次命运的重击。 你说我们自己的命运到底掌握在谁手里？ 这就是这一本《千面凡夫》看完后，留给我们的感受：宿命感。 没有主角光环。 主角光环这个玩意儿，也不知道是什么时候兴起来的，我记得过去我们看书看影视作品的时候，并没期待过一切事情都要靠主人公去解决，甚至还有一些心眼不好的创作者，非得要故意去折磨自己的主人公，比如让他身边重要的人接连不断莫名其妙死去什么的，以为自己的作品增加一些深刻的悲剧色调。后来慢慢的，可能是从一些电视剧开始吧，主人公开始变得无所不能，当然这也符合一定的创作规律，关于主人公（hero）的成长历程，大家可以找那本《前面英雄》来读，那本书就横向对比总结了古往今来各个文明的神话中的英雄主人公的成长道路，有经历有磨难有伤害有背叛但最终少年英雄还是要屠龙的。也许这就是神话英雄故事之所以能流传至今的原因，它必定是满足了读者们的英雄主义情结，这种情结千百年来其实一直没变过。 当今的很多文艺作品，就会过于着急地去满足这个心理，主角光环一个比一个厉害，有仇当场就报，有巴掌直接照脸扇，突出一个爽字，但爽完了也就那么回事儿，大家咂咂嘴去找下一个。 但是如果我们细数一下那些流芳百世的经典作品，我们会发现其实主人公真的没那么爽，主角头上没有光环，他们正在被命运碾压——少年英雄哈利波特也得到了最后一集才能真正扬眉吐气啊，就连那七个魂器也不都是他一人儿毁的，他要是从第一集开始就一路开挂佛挡杀佛，那么这系列故事必定也就得不到那么多的欢迎和好评了。 但你说J·K·罗琳是在故意虐她的主角吗——有的地方有点儿，但大部分时间没有，大部分的情节都在自然而然地发生。 虐主角就是虐读者虐观众，虐多了会被反噬；但是太溺爱主角，也会把读者和观众惯坏，这个劲儿挺难拿的。 《千面凡夫》这本书多少还是做到了——尤其是综合目前大部分书评来看排名前几名的《诱饵》《救赎》和《逃生》，以及讨论度很高的《记忆银行》和《心电感应》，都是这样，又有点儿虐，又有点儿甜，带着浓浓的宿命感，俗称打一巴掌揉三揉。 作者邱卓一直自谦地说“我写的这个不是小说，就是十个故事”，或者“我看过一本教人写作的书，开篇就说了，那些写悬疑科幻的作家就不要看了，因为不入流”云云。然而虽然他的这十个故事篇幅短，还是强设定，注重情节推进，以及追求反转，但是他笔下的人物设定和情节安排实际上并没有脱离真实世界的情感和逻辑，表达出来的思想感情和精神内核反映了普遍的人性，杰夫和51，麦琪，施小姐，杰弗瑞，鞋匠，M小姐…绝大部分时间，他们都说人话，干人事儿，遇到人会遇到的问题，产生人会产生的心理，做出人会做出的反应，再加上通篇几乎没有艰涩的长定语句子，这给了我很多阅读快感和心理上的满足，让我向作者脱帽致敬。 梁实秋先生说过：文学的价值仍应是表达永久的、普遍的人性———能永久，才不会为时间所磨损；能普遍，才不会被空间所局限。 人性不光只有“光辉”，还有“黑暗”，光辉照不亮黑暗，黑暗也吞不掉光辉，它们在我们每个凡夫身上并存，千人千面，但都是人。

文学功底深厚，情节引人入胜，杰夫在书里等您🌸

本来以为作者懒得起名字，就用了杰夫这个名字作为所有短篇小说的主人公名，没想到最后一篇给了我惊喜，很精彩的故事集，虽然有些地方经不起推敲，但是总体来说还是很精彩的