名家读新诗

原来是故纸堆里的诗意，上世纪20年代闻一多读《女神》的评论文章，更有废名朱自清李健吾李广田等人的新诗评论，老套又中规中矩并无什么新意，语多浅显流畅（不像现在评论那么西化那么深奥而晦涩）。不过也可以弥补一下历史的旧课，闻一闻那代评论家或诗人对同行的评价，并感受在这些文字里流动的生命气息，进而增进对那个时代的诗歌的理解。 冯至的十四行诗似乎读出了一些生命意识，那些原野那些山峰化成了我们，我们也变成了原野与山峰，变成了一条条小路，那是流动的诗歌，那是流动的生命。 其实卞之琳的诗蛮有意味，那种直达心坎却又神秘而直白的诗句，仿佛神来之笔，不得不醍醐灌顶了，音尘渺茫中又有了些许的装饰之梦。（废名李广田对卞之琳诗歌的讲解让人更能理解其诗歌） 北岛的《旧地》与多多的《十头。死了十头》读不懂。熊秉明解读林享泰的《风景（二）》与顾城的《远和近》可谓语言挖井，深到语言之水的源头。 欧阳江河对商禽《鸡》、北岛《旧地》、张枣《悠悠》的赏析，那真是专业的透视，其眼光与专业素养，从理论上把诗歌纵深与横向挖掘，展现出了诗歌背后的内蕴，以及写作者的用心（从语词立意以及技巧），让我等爱好诗歌者望尘莫及。 臧棣对张枣的《边缘》的解读让你跌入水中浸润了，否则自己读则不知所云。 臧棣在《一个钟表匠人的记忆》对叙事性的阐述让人明白了其与叙事诗的区别，其实自己还朦朦胧胧，而且解读也让整首诗从模糊走向了清晰与定位，并对那些对比词敏感了出来。 后半部当代诗人的诗评，选诗显单薄片面，不足以担当新时期的代表。