故事写作法3：创作吸引读者故事的9种方法

🍀伏笔的埋法和用法都有哪些？ 本书中所说的伏笔，是指将故事后段发生的事情不着痕迹地提前透露给读者的一种技巧。 通过埋设伏笔，身为作者的我们可以让读者产生不同的情感体验，如“原来如此。原来是这么回事啊！”的认同感、“不会吧，那件事竟然能起到这样的效果！”的惊喜感、“如果做了那样的事，绝对会有坏事发生……”的忧虑感。 根据给读者造成的影响，我们大致可以把伏笔分为以下几种。 ● 准备型伏笔 ● 意外型伏笔 ● 悬念型伏笔 ● 传递信息和主题的伏笔 接下来，让我们依次看一下吧。 🌱准备型伏笔　原因—结果一目了然 准备型伏笔是为了提前告知读者之后发生事情的原因或理由而设。这样写看似比较复杂，其实这种技巧平时大家也都在用。 举个例子来说，大家有没有过这样的经历：小时候不想去学校的时候，就会一大早开始佯装不适，然后再慢慢提出“今天上课想请假”的要求？ 或者自己把事情搞砸了，却不想老实承认的时候，就会找些类似“我没时间”“如果某某能好好做的话”的借口。 此时诸如“佯装身体不适”或“找借口”的铺垫部分就是伏笔，而“ （所以）上课想请假”和“ （所以）搞砸了”的结论部分就是伏笔的回收部分。也就是通过提前给读者提示理由，让读者顺理成章地认同其与之后发生事情的因果关系。 主人公习得必杀技（铺垫）→与竞争对手决战时用必杀技取胜（结论） 主人公的敌人购买毒药（铺垫）→在主人公的水杯中投毒（结论） 主人公极度怯场（铺垫）→在重大场合中遭遇失败（结论） 这些都是准备型伏笔。准备型伏笔的特征是原因和结果间的关系明白易懂。换言之，埋下伏笔的那一刻，读者就能很自然地预测到结果。 主人公习得必杀技→应该会在紧要关头使用必杀技吧。 主人公的敌人购买毒药→应该会把毒药用在主人公或其周围人身上吧。 主人公极度怯场→横竖就是因为这个原因失败吧。 大家是否会用诸如此类的感觉来预测故事的发展呢？ 🌱意外型伏笔　不经意间安插进去 相对于原因、结果明白易懂的准备型伏笔，意外型伏笔具备了不经意间被安插的特点。即便读者看过伏笔部分，也无法得知后续会产生什么效果，也可能后续的情节发展并不符合读者的预想，甚至在读到伏笔回收部分之前，根本不知道这是伏笔。 主人公偶尔瞥见的人或物（安插）→事后才知道其人其物是整个事件的关键所在（回收） 主人公的敌人购买毒药（安插）→用这个毒药帮助主人公（回收） 主人公有个最好的朋友（或最大的敌人）（安插）→其实此人才是最大的敌人（或最好的朋友）（回收） 为了最大限度地发挥意外型伏笔的作用，如何不着痕迹地将这部分内容安插到文章的说明叙述部分或设置中非常重要。我自己经常用的方法是先写结果部分，然后倒上去埋设伏笔。或者在推敲的时候，有时也会将故事前半部分中不太出彩的人物或场景设置用作伏笔，反正“之前那么不显眼，肯定不会在读者心中留下什么印象的”（笑）。 🌱悬念型伏笔　通过场景和情感两方面来埋设 接下来要讲的悬念型伏笔，其实就是前两部著作《故事创作入门7堂课》和《故事创作入门的5个模板》中多次介绍过的悬念技巧的应用。大家还记得悬念的构成吗？ ——对了，就是“预告”和“中断”。 如果继续这样发展下去，绝对会有坏事情发生——事先给读者一个预告，然后迅速地转换场景。或者把作品中的时间突然向前推进。这样一来，就能不由分说地勾起读者的好奇心，“咦，刚才那段后面怎么样了？”，并使其迫不及待地翻看下去。 这便是悬念的基本构成。 分为“预告”和“中断”两部分的悬念和由“铺垫、安插”与“回收”两部分组成的伏笔在结构上比较契合。 虽说都是悬念，但悬念也分很多种。在此，我给大家介绍以下三种。 ● 通过场景制造悬念 ● 通过情感制造悬念 ● 通过场景和情感来共同制造悬念 在通过场景制造悬念时，通常会在预告部分，把故事中的出场人物置于显而易见的危险场景中。比如，“主人公被绑在椅子上，眼前的定时炸弹开始倒计时”“悬崖峭壁上吊着一个人，系在那人身上的绳子眼看着就要断裂”就属于这种类型。 无论是“倒计时中的定时炸弹”还是“快要断裂的绳子”，都是由我们外界引发的事由。也就是说，不管出场人物的内心如何，营造很糟糕很危险周围情况的，都是通过场景制造悬念的第一部分——预告来完成的。 等到预告结束后，便可通过切换或中断场景的方式，写出具体结局，即“一段时间过后情况到底怎么样了——炸弹真的爆炸了吗？绳子真的断了吗？”，以完成悬念型伏笔的回收。 在通过情感制造悬念时，出场人物的内心世界会陷入预告部分出现的“嫉妒”或“仇恨”等情感危机中。“乍一看，家庭很和睦，其实丈夫已对妻子起了杀心”“主人公无意间的一个行为，不知不觉中引起了对方的嫉恨”等就属于这种情况。 即要营造一种不论周围的情况如何，出场人物的内心已处于很危险、一触即发的状态。 这种呼之欲出的情感，最终会以怎样的行动表现出来，就是这一类型伏笔的回收部分。像这种爱与恨的情感，外界是无法揣度的。所以，必须要以“行动”的形式展示给读者。 接下来我要介绍的是，通过场景和情感来共同制造悬念。正如字面意思所示，这是一种结合了场景制造悬念和情感制造悬念的技巧。就是要营造外部情况很糟，相关人物的内心也处于一触即发的状态。 虽然我没有特意去做过统计，但多数情况下，这类悬念都会在预告部分做好两手准备，甚至三手准备。 比如： 主人公的妹妹对姐姐抱有强烈的自卑感，所以从很早开始，不论姐姐遇上什么好事，妹妹都会阻挠破坏。 这是由主人公妹妹情感制造悬念的预告部分。 之后，妹妹与主人公的男友私奔，离家出走，隐匿行踪。姐姐虽然受伤不浅，但一直是麻烦制造者的妹妹离开后，日子过得也算平静。 就这样，加入一段中断部分后， 几年后，主人公邂逅了理想中的男友，打算订婚。谁料想，某天晚上，在餐厅和男友约会时偶遇了妹妹。 如果这样下去，除了之前情感制造悬念的预告部分之外，又加上了场景制造悬念的预告部分。读者知道“姐姐的每一件事，妹妹都会插上一脚”，所以很清楚这种情况对于姐姐而言明显不利，就会激起“之后又会发生什么事”的兴趣。 这样埋设预告部分，就会使一度中断的伏笔高潮迭起。 主人公防备妹妹，换作平时马上就会插手的妹妹，这次却一脸不屑地评价主人公男友说：“长得倒是挺帅，就是缺了点魅力”，未加理睬。 既可以像这样，暂时回避期待“一定会有什么发生”的读者，让他们的期望落空；也可以像下文描写的那样，引发完全不同的事情来暂时中断一下。 偶遇妹妹后不久，就传来消息，说男友的好朋友卷入了某某事件中，主人公和男友为解决此事四处奔走。 写一阵子后，再写男友为了解决好友的事寻找得力的中介公司，同事给他推荐了个“好人”，那人正是主人公的妹妹。这就完成了悬念的预告部分。 大家觉得怎么样？像这样，预先在出场人物中安插可能会引起纠纷的情感，制造各种状况增强场面的紧迫感，并且让其进一步发展下去，增加提心吊胆的感觉……这就是从场景和情感两方面来共同制造悬念。 🌱传递信息或主题的伏笔　通过反复提示加深印象 最后，我们来聊一聊传递信息或主题的伏笔吧。当你非常想通过故事告诉读者一些主题或信息时，请务必用上这个技巧。 之前介绍过的伏笔，采用的都是“安插、铺垫”→“结论、回收”的形式。而传递信息或主题的伏笔通常会重复使用这种形式：“提示”→“再提示”或者“提示”→“再提示”→“再提示”。 举个例子来说，自2009年起，TBS一直在播放电视连续剧《仁医》。剧中，“神只给我们可以跨越的考验”这句台词通过各种出场人物之口不断重复。作品中只要有人遇到了巨大困难，灰心丧气时，陪在身边的人都会说这句台词。听到这句话的人，会因为这句话，更重要的是因为说这句话的人受到鼓舞，进而克服困难。这部电视连续剧通篇反复使用了这种手法。这就是非常强有力的、通俗易懂的传递信息的伏笔使用方法。 向读者传递信息或主题的方法，不仅只有语言。比如下面这段描写。 在一个寒冷的雪夜，一个贫穷的小女孩，隔着窗户窥视着温暖的阖家团圆的场景。那里装饰着一棵漂亮的圣诞树。小女孩的父母不睦，所以在她狭小局促的房间里，从未装饰过圣诞树。 几年后，女孩成了一名高中生。雪花纷飞中，她一边哈着白气一边做着兼职来回跑动。街道的广场上装饰着挂满灯饰的精美圣诞树，周围有一家人正在嬉戏欢闹。 又过了若干年。成人后的她穿着西装走在大街上。路过的商店橱窗里装饰有“圣诞快乐”的字样，里面有圣诞道具租赁，可她对那些视而不见，低着头一个劲地往家赶。打开公寓的门，房间里点着温暖的灯，丈夫和两个孩子正在装饰圣诞树。她的表情慢慢舒展开来，一脸的幸福。 通过反复描写，圣诞树已不再是个小道具，而成了故事中主人公追求的温暖和幸福家庭的象征——主题。 诸如此类，把一个词或象征主题的物品，反复用在同样的场景中或反复强调相同含义的形式，就是“提示”→“再提示”。 综上所述，我已在本章中把各种伏笔都讲完了。

251222《故事写作法3：创作吸引读者故事的9种方法》 作者：圆山梦久（日本） 译者：程俐 ​ 这个系列目前最后一本，用不同的事例详细的去讲了如何通过改变不同的点，将一个简单的故事换成其他故事。 ​很明确的指出了输出有问题，一定就是输入不够。 这本主要是针对写不出来，要怎么办？ 这本感觉就完全是给不会改故事的新手会更合适，但他最后有一个章节对我来讲很有用，就是知道自己要写什么，也知道怎么写，但是就是不想写的时候要怎么办？