新日之歌（世界科幻大师丛书 科幻世界出品）

软科幻吧，立意很好，在新冠之前写出这样的后疫情时代想象世界观，现在读起来是蛮有感触的。关于音乐的比喻都很巧妙，读完后发现作者果然有自己的乐队，是个歌手。全息时代如何用现场音乐对抗垄断资本是个好的冲突点，但最后有些草草结束的意味，不过作为理想主义者我喜欢温和一些的结局，所以that's ok。以及对于百合花开，我也乐见其成。

《新日之歌》是美国创作型歌手莎拉·平斯克的第一部长篇小说，她亦凭此获得2019年的星云奖。获得星云奖可以预料到很多，比如崭露头角、比如销量增加、比如后续的金钱回报等等，但连作者本人也没预料到的是，在得奖这一年的年末，疫情在全世界突然且迅速地爆发开来，而《新日之歌》谶语般的写了一个关于未来疫情世界的故事。 莎拉是歌手，她写疫情怎样改变了人们生活的方式——当然现在我们每个人都知道了，同时她坚信音乐可以使人在艰难中得到帮助，音乐是人们精神上的庇护所。 书中有两个女主人公，满腔热血的音乐人卢斯·坎农和生活在安全社区里的罗斯玛丽·劳斯。 卢斯的境遇很难以表述，她既幸运又矛盾和愤怒。一方面，她在坚持演完一场乐队演出时，疫情前的时代划下终止符，她成为了可以公开聚集年代的最后一场出名的、可考的演出。一种混乱的幸运坠在她头上，“这首歌过了好多年之后才变成白金唱片，只因为它怀旧的标签。有个记者发现，役前时代的最后一次演出是我们举办的，写了篇爆火的文章。后来的事情你也知道，这首歌再次登上热门歌曲排行榜，比第一次的名气还高。”这幸运很直接的为她带来金钱。 但她又是愤怒的，因为疫情时代禁止大型聚集，因此主营不接触式全息舞台演出的SHL公司得以垄断所有演出。哪怕是线下合法范围内的迷你演出，SHL也会举报、打掉线下演出地点。卢斯热爱音乐，热爱与人可以直接交流的音乐，她愤怒于SHL这种资本介入音乐圈层的局面，但她无能为力。 罗斯玛丽是另一个被疫情改变生活的人，她在一个保守的村子长大，保守到假如一个女孩走进村里唯一一间酒吧，这就是当地的大新闻。疫前她在配给型公司做线上客服，疫情后偶然接触到SHL公司，成为该公司员工，她的新职位是“艺术家招募者”。所以，她不可避免的与卢斯发生交集。引出本书500页的这个故事。 书中有很多关于音乐的部分，但我个人感受更为感同身受的还是关于疫中人们是怎样被改变了生活，被打的措手不及。 卢斯的厨房里有张清单——“不要忘记正常生活的清单”，上面写着“街头庆典、文艺集市、游乐园、超市、电影院、十二月的商场、在候车室里和陌生人聊天。卢斯他们对于这张清单的态度是，“我们也讨论过其中一些事情是否真的是我们所怀念的，但最终决定全部列入清单。” 这个故事有点平，但整个故事有种身临其境的骇然感。阖上书，谢天谢地，书里疫情未完，但现实世界中生活安稳着陆。

故事平淡却引人深思。只有经历过疫情的人才能体会其中的荒诞感。

总体4/5星。双视角、第一和第三人称交错叙事，能持续提供新鲜感。要素很丰富，音乐、现场和虚拟演出、疫情和隔离、资本垄断对个体生活的影响、女同性恋、真实世界的连接等等，结合得比较自然，不突兀。科幻在这里更像是配菜和工具，人的现实真实体验才是主菜和核心。 关于音乐的描述很抽象，我不懂乐理和音乐术语，对参加现场音乐会也不热衷，因此不能完全感同身受。但我喜欢听音乐，而且书里的音乐作为意象，可以指代其他同类事物，所以我能理解并喜欢这个小说。当然，如果是喜欢参加线下演出的人，可能会更加喜欢这个小说。

自由和痛苦，永远是形成某些艺术不可或缺的土壤。 很难想我这本书竟然前前后后读了两个月，有时候太真实PTSD让我停止阅读，有时候又觉得太无趣，后半段会比前面有意思一些。