故事课：中国本土IP实训指南

读完这本书，我才明白为何许多影视剧作品会翻车，背后的底层逻辑居然是...... 不知道你是不是经常刷到某某影视剧“翻车”的消息？比如前段时间开播的古装剧《凤凰台上》，口碑直接两极分化；还有之前的《大河之水》，刚播没多久就被观众吐槽不断。 作为吃瓜群众，你有没有想过这些作品为啥会翻车？我以前也没深究过，都是凭着个人感觉来评价。直到最近读完北京大学古代文学博士、剧作总监刘丽朵的《故事课》，我才恍然大悟：原来人设立不住、逻辑有漏洞，真的会直接让一部影视作品垮掉！ 书中提到了这样一个公式：“让一个故事万分精彩的核心事件=引人入胜的设定+这个设定之下所能发生的最好的情节。”这完全颠覆了我的认知。 在这本书里，作者不仅揭开了国产故事的创作规则和需求，还为新手创作者打造了一套适配国人思维的故事实训体系。里面包含大量书单、问卷、实用小贴士，还有围绕 7 节主课设计的 14 项可直接落地的作业，读完就能上手操作。 那么，什么是设定？又该如何合理添加设定呢？书里给到了这样的答案。 所谓设定，就是那种盘踞在一个故事当中、绝对稳固、绝不可以更易的前提。说白了就是不能轻易变动的“规定”。比如《西游记》的核心设定：师徒四人必须步行到西天取经，不去不行、半途而返也不行。就像大家常问的 “孙悟空为啥不驾筋斗云直接取经”，答案其实很简单 ——“设定如此”。还有“吃了唐僧肉就能长生不老”这个设定，直接催生了书中绝大多数的剧情，让整部书的故事很自然地流淌出来。当然，在这个总框架的设定之下，还能添加一些特异点的小设定，这样一个新的故事也就产生了。 但如果一开始设定就有问题，作品就很容易翻车。比如《凤凰台上》的女主，编剧原本是想把女主写得很飒，既能上战场又很聪明的形象，可剧情里她却被父亲的小伎俩耍得团团转，对自家在朝廷中的处境毫无认知。这种前后矛盾的设定，让角色根本立不住，引出的情节也显得十分割裂。 既然如此，什么才是精彩的设定？简单来说，就是包含内在矛盾的设定。比如《西游记》中“唐僧绝不可以跟任何女人发生肉体和情感上的关系”设定，在遇上 “女儿国国王这一无人能抗拒的爱”，就形成了强烈的冲突 ——“必须不能爱” 与 “难以抗拒的爱” 碰撞，让女儿国的剧情成为经典，这就是精彩设定的力量。 那么，如何给故事合理添加设定呢？ 首先要明白，设定不是直接交代，而是要融入故事里。打个比方，如果你只是写“我爸和我妈一起手拉手去菜市场买菜。我爸穿了一件红色的马甲，我妈穿了一件灰色的外套。他们去菜市场逛了一圈，买了芹菜、猪肉和玉米。他们到家就开始做饭了。”那这样的每一句话，其实就是对事实的“交代”。但如果你改为：“我爸和他婚外情的对象小王阿姨手拉手出去买菜了.....”那这就已经不是交代，而是设定。因为这句话里的身份设定本身就藏着矛盾，后续任何动作都会引发读者的强烈情绪反应。 其次，设定必须是结构性的，像《西游记》中“一定要去西天，唐僧一定不能死，吃唐僧肉可以长生不老”的核心框架下，可以追加细小的设定，如“这次的妖怪是非常粗鲁的，而且拥有一个铃铛做法宝”，这样写起来，故事才会纹丝不乱。 但如果一开始在故事写作的最早期，根本没有在设定上下功夫，相当草率地拿出了马马虎虎的、没有想清楚的设定，就会在剧情进展不下去的时候，一直追加细小的设定，这只会让故事又无聊又费解。比如《树影迷宫》，核心设定本该是老民警冉曦和徒弟赵赶鹅合力破案，哪怕中间有赵赶鹅重伤、冉曦丧子耽搁十年的波折，只要有线索就该坚持查案。但快到结局时，还是凶手在冉曦病危的时候主动找暴露罪行，徒弟赵赶鹅也是快放弃时因为一个关键的细节才发现了凶手。这给人的感觉就是前期没把设定想清楚。而且，剧中给凶手的设定是变态的，但除了作案手法是变态之外，其他延伸出来的剧情并没有过多地去体现这个设定，反而又追加了亲情、师徒情、青少年心理、犯罪心理等设定，这就让整部剧的主线有点涣散。或许这也是它高开低走的重要原因。 对此，作者特别提醒要警惕“毛刺””—— 剧情中追加新设定没问题，但必须贴合故事主线，才能强化故事张力；如果新设定脱离了情节、情绪、逻辑主线，对剧情毫无意义，那就是 “毛刺”，只会阻碍故事发展。这也正好解释了为什么有些电视剧会 “翻车”。 当你学会创造“有激烈内在矛盾的设定”之后，下一步就是找到这个设定之下的最好情节。这时可以充分打开脑洞，结合自己的阅历和表达力，把可能的情节都罗列出来，再筛选出最优解。为此，书中不仅布置了相应的作业，还提供了表格模板和一些强设定书单，跟着练习就能快速写出完整情节，不愧是一本实用的写故事指南，特别适合想写网文、类型小说、短剧、短故事的创作者来阅读。 正所谓：“作品的口碑从来不是偶然，脱离逻辑的设定终会让故事崩塌。”如果你也想写出能走进读者心坎里的好故事，那么这本《故事课》绝对是必读书籍，相信读完后你会收获满满！

当下，网络文学中最为流行的情节模式—— 1．庶女。侯门最不受重视的女儿，历经磨难长大，察言观色，聪明过人，最终嫁给一方豪杰，成就逆袭人生。 2．修仙。一个凡人通过不断升级的修炼，最终达到神界巅峰。 3．三生。一对恋人将在轮回中失忆，并通过各种阴差阳错，回忆起他们的前生，恢复恋人关系。 4．赘婿。被人看不起的上门女婿扮猪吃虎，实际上拥有强大的身份/异能/本事，最终逆袭。 5．乡村小神医。一个乡村出身的废柴青年，其实拥有绝技，通过神乎其神、起死回生的医术而成为人生赢家。 6．升级流。男主从最开始的一个废柴，在挑战、磨难与欲望中一步一步走上人生赢家道路。 7．重生。一个遭受了巨大冤屈而死的人，突然穿越回到过去，因为事先了解全部剧情而逆袭作战。 8．恶毒女配穿书。小说的作者穿越到自己所写，或者刚刚读过的书中，变成活不过前三集的恶毒女配，凭借自己对剧情和人物的了解，努力改变故事结局，活到最后。 9．虐爱。在小三的挑拨下，男主仇恨妻子，把妻子归结为万罪之源，经过一系列操作妻子终于归正的故事。 ……

这本书还是挺实用的，但我用不上。这本书教人们写的是一种能有流量也有几分巧妙的小说。 于正、王晶这种类型的作家、编剧，追求的是洒狗血，只要有流量，多狗血多傻都行。我也尊重这种。赚钱嘛，不寒碜。商业化创作的时代，很多时候有截止时间，你能交作业就不错了。有好的桥段当然用好的桥段，但如果没有，烂俗就烂俗了。我们工作何尝不是这样呢？对他们来说，也无非是工作而已。 这本小说教的是一些更有技术含量的方法，也呼吁创作者要有巧思。有时候作者也引用一些世界名著作为例子进行分析。这点其实我不大认同。世界名著之所以成为世界名著，往往是因为他独特，开风气之先。独特的话，就不具普遍性。开风气之先的话，可能随着模仿作品越来越多已经落后了。 我读这本书也是有用的。有些写小说的整体思维可以借鉴一下。至于方法，读完这本小说后，我想写一篇小说的想法也冷了下来，因为我不想用这些过于商业化创作的方法，但我也知道写小说总是有模板有套路的。我不想只有一个简单的念头就用这些八股文的方法去注水，我想等我把一个故事的大纲构思清楚后再写出来，这样才不是注水。

这本书非常好。但是，当我说它非常好的时候，不代表就适合你。就像有人不推荐，那可能就不适合他，比如说，他已经早就入门，还过了进阶阶段。 这本书首先是，适合小白。对，刘丽朵的一部分对象就是故事小白。这一点，你要清楚。 还有一类读者，就是那种文笔很好，文学水平很高，他可能写诗，写散文，他的诗歌甚至属于国内顶流，但他依然不会写故事，而他又希望学习写故事，——这类读者，我可以给你举出一对例子来。刘丽朵本人也会写诗哦，但是，并不是谁都是诗歌写得好就会写故事了。因而，对于这类读者，讲故事是他们的短板。我觉得，这本书还是不错的，很适合他们。我将它推荐给几位写诗多年的朋友，大家都觉得很好。 另外，它也适合爱写作文的中学生，也包括大学生。如果你是这样的读者，我要告诉你的是，你要学会转化。你不用直接拿过来用，你将它转化为适合你的写作的理论和方法就可以了。这个不难的。 所以，我倒是觉得，那些不推荐这本书的读者，要有个客观评价，心态要好。比如你是编剧，或者学编剧的学生，你不要急于否定别人，你倒是应该想想，你的心态是不是有问题。这本书是非常适合中国的读者，你要看到这个优点。它的内容非常清晰，且能抓住重点把问题讲出来。这很不容易。不信你自己也写一本试试看会不会比这本好？

250111《故事课—中国本土ip》刘丽朵 作者粉丝在我评论区的频繁骚扰，只会再次证明这本书的粗制滥造，过分营销。 ​完全不值得买的一本，没有什么意义，甚至连复习的意义都没有，只适合一本写作书都没有看过和急于求成、慌不择路，一篇文都没写过的新手。 甚至对于我来说，这本给我带来的，不管是新的内容也好，还是值得我复习回忆的内容，基本没有，还没有我小时候看的作文书收获大。 我看到宣传是，要用甄嬛传和古典名著作为中国IP的讲解，才会买的这本书，但内容全都是把一些国外的，写作理论转化，并且讲出来。 如果真的认真的讲了，也可以，她完全就是囫囵吞枣的走一个形式，然后让你去听她的视频课，包括说宣传中的什么甄嬛传，还有古典名著在全书里面只占了两页。 整本书看完了，除了觉得浪费钱，基本没有收获，甚至连看别的写作书时，常有的复习感都没有。

新的一年开始了，大家都开启新一轮的阅读了吗？新年有什么愿望和规划？对于我来说，从22年开始大量阅读，直到今年已经有两年半的时间了。我觉得这段时间算是一个蛰伏期，种子种下了，只不过还没发芽。 至于什么时候破土而出，又什么时候开花结果？那些都还在来的路上，路途当中还要经过风雨的历练。 但这个等待和变得强大的过程，是我喜欢的。 新的一年我还要大量读书和输出读书感受，你呢？欢迎来评论区一起聊聊~ —— 说说我今年读完的第一本书~ 我一直觉得，写作书不一定是给写故事的人看的，或者说，不写故事的人，不一定就不喜欢看写作书。就像我，虽然这几年看了很多关于写作的书，我其实也还没开始动笔写故事。虽然以前一直想尝试动笔，但是今年我又有了新的想法，这个想法虽然和写故事这件事相差十万八千里，但是也有一些联系。 现在我在做的事，同样需要故事思维，所以虽然我暂时还没真正开始写故事，但这些都不耽误我喜欢看教人怎么写故事的书。 刘丽朵老师的《故事课》就是最近看过的一本超好的写作书。我之前看的写作书大多是外国人写的，不是说看了那些书没有帮助，而是对于我国如今的“故事市场”来说，这本书无疑要比绝大多数外国人写的书对写作者来说更有帮助。 刘丽朵老师在书中帮我们梳理清楚了一件非常重要的事：你究竟想要写好小说还是写好故事？ 好小说和好故事有什么区别？ 好的小说，大众读者不一定爱看。或者说，大众读者对于一本好小说里传递的价值观、世界观，以及对现有世界的思考，也许在自己的时代根本就理解不了，因为许多好小说的内容都比时代超前。同时，好小说也不需迎合大众的喜好和审美。所以就会出现一种情况：好的小说会获奖，但不一定会有很多读者。 而说到好故事，可以回想一下，你在刷手机、翻看网页的时候，是不是总会被离奇的新闻、故事吸引？而古今中外很多畅销的故事，似乎都有类似的发展模式，比如一个底层小人物，通过自己的努力，层层升级最后成为人生赢家；又比如一个人遭人陷害，经过多年的查访和探究，终于沉冤得雪\或者最终失败。等等这些能够吸引眼球的，都算是好故事。好故事传播度广，受众群体大。 所以回到最初的问题，你究竟想写好小说还是写好故事？ 如果你的目标是写好故事，那么这本《故事课》无疑就是我们中国人对症下药的一副好方子。 而像我现在在做的读书博主，需要阅读大量的书籍，并把书籍分享推荐给别人，这太需要具备讲好一个故事的能力了，所以虽然现在我还没开始写故事，但这本书中所讲的内容，对我来说也很有用。 至于如何为我所用，就不是在这里要讲的了。正如本文标题所说的：“当你不够强大的时候，要在无人问津的地方历练”。 我要继续去历练自己了，相信你也找到自己的目标而开始行动了，共勉~

🎊#赠书福利#🎊 同学们好呀，浪浪酱来给大家送福利啦！ 阅读本书并点【推荐+评论】，25年6月20日将随机抽送纸书1本（无塑封，介意慎评，仅限中国大陆地区的小伙伴）！ 关注【后浪出版】，浪浪酱将不定时赠送，好书等你来~🌹

副标题：中国本土IP实训指南。老师在前言提出，曾在网络上开设故事写作课，本书会否集大成，干货满满呢？个人感觉只能算平平。类似的《 救猫咪》《故事》老师频频引用，恰巧也都读过，老师只是换换讲法，改一下书单，模式相近，大同小异，实操性中等，属于有才能怎么也写得出，没天分再努力学，也欠火候。

非常推荐。写作时常常出现越写越无聊、无法动笔、卡文卡不停的状态，来看看刘老师的这本书，很可能是连故事的基本结构都没有构建，就着急忙慌要填满整个文档。跟着这本书去学习如何让故事立起来，下笔才有一个牢牢的抓手。

本以为读得会挺快的，结果花了八个小时。在小说写作迷茫的即刻，算是重新捋了捋写作的方式流程，是一本还不错的基础工具书，语言很通俗，道理浅显，能帮助自己搞明白各类写作的特征，但有可能读完也稀里糊涂，留的作业不少，挺具有指导意义。想把自己当成小白，从走来时路，记得当年的初条信念：开始很难，但总会开始。