浙江网络文学访谈录

采访者：当今时代，是什么在推动着您的创作？ 蒋胜男：这个时代、这个社会的女性需要一个参照系，让她知道遭遇爱情失败时该怎么做，结婚之后如何保持自己的独立价值。因为生而为人，不仅仅是要成为某人的妻子、某人的母亲，她还是一个独立的人，在社会中、在单位中、在朋友圈中有自己的独特存在价值。而这样的参照更多的是精神上的。是时代的浪潮在推动着我的创作。 … 采访者：您在作品中经常会刻画一些遵从内心、追求自由、特立独行的人物。在您看来，如何平衡他人的眼光和自己内心的意愿是一个需要去烦恼的课题吗？ 七英俊：不。因为写作就是一件不能泯然众人的事情，要是写得都跟别人一样的话，就变成套路文了。写作就是特立独行，就是与众不同，我认为这跟我的人生观形成了互为表里的关系。我在写作的时候习惯了这样的思维方式，我过自己的人生的时候也就更加不在意外界的眼光。 … 《功夫熊猫》的导演来演讲，有人问他成功的经验是什么，他说激情和热爱。其实不光是他，很多有所成就的人，都说成功的第一要素是激情和热爱。没有热爱和激情作为原生动力，一切都是零。我们现在面试新编辑，除了考察他的专业水平外，我们的第一要求一定是热爱阅读，而且除了自己的专业外，必须还涉猎其他专业的内容，热爱阅读就意味着有激情，然后才有学习能力。 … 和读者互动的感觉就像猫和老鼠，作为“老鼠”的我生怕读者发现了我的思路，可是如果读者发现不了，我又生怕“猫”对我不感兴趣了，忘了来抓我。 真是又爱又恨，有趣极了！ 和书中男女主角的感情，那就更复杂了。有时候要代入女主角，恨得咬牙切齿；过会儿又要代入男主角，爱得死去活来又要隐忍爱意；下一章又要代入反派，得一脸奸笑着策划折磨男女主角……简直是大型精分现场，堪比谈了一场八点档的虐恋。 但，真的更有趣！ … 采访者：您对正在写作或有写作意愿的新人写手有什么话想说吗？ 卧牛真人：第一，不希望新人们因为创作而荒废了学业或事业，生活第一，创作第二；第二，在保障生活的情况下，尽量写，无论写什么，无论写得怎么样，你写的每一个字，总会在未来某一天，给予你丰厚的回报；第三，创作本身就是世界上最自由、最快乐的事情，不要带着太多的功利心，尽情享受从无到有、创造一个崭新世界的乐趣吧！ ——《浙江网络文学访谈录》

本书对于想入行网文行业的小白很值得看。能看到不同网络小说家对同一个问题的异同点，也收获不少对于创作的建议。 对于想要入行的人，问下自己能否接受前期没有任何回报的结果。想要在创作这条路上走的更远，大量的阅读必不可少，保持良好的身心健康是持续创作的基础。想要走的更远，热爱比名利更加重要。 也初步窥探到了网络小说行业的运作模式。了解了现代网文的发展历程，认识到了作家协会对于写作者的帮助。

第一篇的访谈记录是南派三叔，作为多年老盗笔人而言太亲切了，想起来了，全都想起来了，中二之魂全都燃起来了🤤。又正巧赶上九门播出。当年读《盗墓笔记》的时候还是初中，如今过了这么多年，再来看这个故事，感觉还是写的很好。三叔前期真的在持续散发悲剧美学的魅力，书中每个角色都有自己的宿命感，在巨大的张家、汪家的笼罩之下，仿佛人人都不得善终。而在粉丝效应强烈的影响之下，还是篡改了人物的命运，据说盗笔的故事会在26年写下句号，好奇每个角色最终的归宿，期待三叔给读者“往事已了”的结局方式。 如同盗墓笔记元宇宙般，前些年的网文都是大长篇，都有属于自己的元宇宙。年少初读时的上头，在小小老子心中留下的震撼，多年之后就变做了情怀。而情怀最容易贩卖，从而形成成熟的产业结构。IP的价值能够变现，可改编度是作品衡量的一个标准。早期的游戏改编，如今普遍的影视改编，以及下游改编者的二度创作，小说元宇宙的长尾效应看上去比影视作品要长得多，所能创造的价值也使得产业链的各个链条有利可赚。 同时很多写作者本身也是很优秀的，看了大家的访谈，意识到网文的写作和自己想象的并不同，这个过程也是需要很多私下的功夫的，背景资料的研究，细节的考察。尤其作为签约作者而言，考究的更为细致。（以前并不了解签约这一套流程，看了访谈之后更了解编辑在其中所占的位置了）。 人能够在各行各业做到极致，都说明这个人完完全全的了解这个行业的底层代码。网文多数是类型小说，一个题材的爆火就会迎来众多的同类型作品，有人在末班车上也吃到了红利，可跟风不足够快的话，根本上不了车。虽然作为一个有固定xp的小说妹而言，并不反感同类型繁衍成灾，心头好的小说看到结局之后，总是开始怅然若失，之后就开始疯狂寻找代餐，即使后来者往往不能习得精髓，相似的故事大纲背后缺少太多灵魂，但是也可以小吃一口聊以慰藉。 时代风口的捕捉，对作家考验巨大，作家的圈层、人生经历、想象力、前瞻性，简直是综合能力大比拼。所写的故事能否成为爆点，在未来是否可以长久，文学对于传统作家的要求，在此也体现在了网文价值的实现上。而往往一个同类型作品的大爆，就是这个时代的终结，此时对作家的要求便是去挖掘新的爆点。 在女权声音大起来的如今，作品中的女性角色在男频和女频中，有着不同的评判。对于男频小说中女性角色的要求，是一种摒弃男凝的态度。在女频当中，是主体性的逐渐提升。从早期玛丽苏模式到现在大女主模式，是女性作者和读者在现实中追求的转变。将自身命运从对男性的依附中解脱出来，将女性价值提升到男性之上。 ————— 下面摘抄一些访谈原文： 南派三叔：影视改编的最佳状态是小说消失，改编作品独立浑融，自成一体。遗憾的是，这种情况尚未出现，许多基于小说改编而来的影视作品具有鲜明的原著印记。 苍天白鹤：要诀是情节的把控，最起码要有一条主线，你要按照这个主线大纲去布局。还有一点，是节奏。因为我们写的是连载，你每天写多少、从哪里写都要安排好，要给读者一个期待感。如果你能掌握好情节、把握住节奏，文笔方面哪怕稍微差一点，我觉得都有火的可能。还有像写高潮，我们一般都是稳步推进地写，像大海涌浪一样一浪高过一浪的，最高才达到顶峰。 卧牛真人：即便是幻想小说中出现的文明、种族或者所谓的风俗习惯，我觉得也无非是人类历史上曾经出现过的文明、种族和风俗习惯的夸张化、极端化。就算作者可以想象出完全不同于地球的世界和完全不同于地球人的种族，读者恐怕也很难产生强烈的共鸣。所以，对我来说，地球上、历史中、现实里发生的一切，已经足够精彩和复杂。我只是将这一切记录下来，再涂抹上一层全新的油彩而已。 七英俊：灵感不需要寻找，说来就来了；但是灵感来了以后，为了把它写出来，需要查阅大量的资料。首先要有一个点子，我要写这样一个故事；然后为了把这个故事架构起来，需要考虑时代背景、职业背景等等，这些是我要做功课的地方。 柳明晔：对于网络文学，我尊重这种从民间来的通俗文学，它有那种原生的生命力；它自有其内在价值，而很多人对此还没有足够的认知。就比如《后宫·甄嬛传》，其实现在还有很多人没有真正地理解它，只是简单地认为它写的是宫斗。实际上，它写的是一个中国女性对抗男权社会和男性历史书写，是女性意识的觉醒。历史上后宫的那些女性形象都是很模糊的，而《后宫·甄嬛传》就是当代女性对那个时候女性命运的一种反思，揭示当时制度的阴暗和扭曲，提倡女性自我意识的觉醒。对网络文学作品，我们要去真正地理解，而不能盲目地贴标签。

比较喜欢南派三叔、流潋紫和紫金陈这几篇，说了些实在话没有摆官腔。除了笔耕不辍之外，认识到自身的优势和局限性是很重要的，好比紫金陈，他虽然文笔很烂但他是一个讲故事非常厉害的人，而且具备网络敏感度，他用一个产品经理的思维去写作品，研究市场和产品的商业化，在文学艺术性与经济性之间取得了很好的平衡，很聪明。

第一部分作者访谈和第三部分中某些篇比较真诚，其余一些还蛮空的。

如果是抱着“能不能获得写小说的经验指导”来看本书的话可以劝退了，我只着重看了我个人眼熟且感兴趣的几位网文作家，比如南派三叔，天蚕土豆，烽火戏诸侯等，其余囫囵吞枣的读完。 这本访谈录可以当个消遣的读物看看。 事实是写文并不是这么三言两语就可以说清楚，这些作家是否有吃“时代红利”之嫌犹存疑，不过 可以肯定的是，网文已经是“夕阳产业”，起码近几天出圈神作的质量还是数量远不及13-18年这一批。 且，网文写作难度可以说很高，越是无门槛的行业实则隐形门槛越高，南派三叔在《盗墓笔记》连载途中曾经患有非常严重的精神疾病，天蚕土豆也会出现卡文卡大半天的情况。 所以，想成功，难，很难！