大师讲义：别怕动笔！老舍讲写作与阅读

如何学会写作？ 从记事练起，坚持日常记录身边的人，事，物。写的时候想一想，哪些值得写，哪些不值得写。多写值得写的，少写或不写值得写的。久而久之，慢慢地就写得简练了。 写作要注意什么？ ①先求写得清楚，写得通顺，再求写得生动。应该全想过了再写，不要提笔就挥。在动笔之前，就要决定给人家的总印象是什么。句与句之间应是有逻辑，有机的联系。节段用于在叙述中指明思路的变化。分段清楚，合适，对思想的明晰大有帮助。写完文章应先读几遍。好的文章是朗朗上口，读完可以使人口齿清爽的。 ②不要把句子作得太长。说一句，是一句。句句清楚立得住。长短句搭配使用，根据要表达的情感灵活选择运用。 ③语言需锤炼。尽删支冗，力求简练。写文章不是想起什么写什么，而是从日常生活中提炼语言，榨出精华。少用“然而”“所以”“但是”等词。尽量少用或不用形容词，修辞和典故。文字不怕朴实，朴实也可以生动。 ④少用专业术语，多用大白话，多用劳动人民的语言。写文章的目的是为了让别人看得懂。问题想得透彻了，就可以用浅显的话说出很深的道理。 ⑤语言需配合内容。写什么场景就用什么文字。普通的话，在适当的时间，地点，情景说出来，就变成有文艺性的话了。不要只堆砌辞藻，而脱离了生活。 ⑥不清楚的，不了解的，就不要写。多观察生活，多积累生活经验，什么都可以学一点（例如怎样修摩托车，母猪的产后护理，有些知识看似没用，但他们都是你写作的素材，是你塑造人物的基础）。政治思想，生活经验，文学修养……都是要紧的。

今天是夜班的开始，夜班最大的困扰是白天的睡眠总是断断续续。无论是隔壁的锅碗瓢盆声，还是楼下孩子的嬉戏声都是睡眠的障碍。 睡眠中每一次醒来都会带着或淡或浓的情绪。淡的一闪而过，无暇细想，随即又睡着了；浓的激荡万分，甚至抱怨生活的不公，为什么自己拿着微薄的薪水却要干这黑白颠倒的活？ 激荡归激荡，生活还要继续。生活得以继续是建立在工作的基础上的，一番挣扎之下还是要创造条件努力入睡。 谁承想，睡觉也是需要努力的！

这本书戳到了我的痛点。老舍说，一个人表达不了自己所想表达的东西，那是一件最痛苦的事，有了表达能力，就能把自己所见到的所想到的传给别人了。 常常有写点什么的冲动，一想到别人都写的那么好，就会觉得丧胆羞怯。老舍会说，你就写，就想，写着写着，想着想着，也就能找到一些门道了。这是建议，也是鼓励。

落笔说真话，纸上立活人——读懂《大师讲义：别怕动笔！老舍讲写作与阅读》书评 反复精读《大师讲义：别怕动笔！老舍讲写作与阅读》这本书，循着全书四大核心的篇章以循序渐进、由浅入深的递进逻辑细细研读、深度体悟。书中数十篇朴实真挚的文论则次第地铺陈、层层衔接，系统完整地解锁了老舍先生耗尽一生笔墨的实践、在其数十年创作路上不断试错、沉淀、复盘、打磨而成的专属写作的修行心法与成熟创作体系。 全书架构严谨、逻辑层层递进、内容落地实用，构建出一套读友完全可以学、可以练、可以落地见效的写作成长路径。 第一篇章《会读书先学习语文》立足写作的最底层逻辑，着重夯实文字表达的根基，引导所有写作者摒弃浮躁心态，稳扎稳打练好语言基本功，为一切创作筑牢底层地基； 第二篇章《我怎样学习语言》主张写作向下扎根、贴近生活，倡导创作者主动俯身市井烟火、扎根百姓生活，从大众日常口语与真实百态中萃取鲜活、质朴、地道的生活化白话，彻底摒弃了矫揉造作的浮华修辞与刻意雕琢； 第三篇章《怎样认识文学》精准锚定了文学创作的精神核心，明确指出真情实感才是文字的根本灵魂，让所有书写者以真心为基础、以共情为支撑，守住文学最纯粹、最动人的创作初心； 第四篇章《论文学的形式》刚聚焦文字的技法与行文美感，细致拆解了文章整体气韵、字句节奏、行文章法与文体韵律，让写作者在守住真诚与生活化表达的同时，懂结构、懂节奏、懂章法，实现内容与形式的双向统一、相得益彰。 整本书从打基础、学语言、立内核、懂形式四个维度循序渐进、由技入道，完整还原了老舍先生一辈子踏实动笔、真诚书写、扎根生活、千锤百炼的顶级写作思维，朴实无华却字字干货，句句都是可落地、可复用、可精进的写作真经。 与此同时，先生以《骆驼祥子》《小坡的生日》两大经典作品为实景的案例，毫无保留地复盘了其长篇创作全流程：“从素材搜集、人物构思、情节打磨，到反复删改、定稿润色的每一步实操细节，皆是他亲身走过弯路、熬过瓶颈后淬炼出的宝贵经验。” 整本讲义褪去了学术文论的晦涩枯燥，没有空洞高深的理论说教，字字皆是接地气真话、句句都是创作的真谛。这是老舍先生于扎根烟火俗世、深耕文字数十载，在日复一日的书写与打磨中沉淀下来的朴实箴言。全书贯穿其坚守终身的写作信仰，一句话刚道尽了其写作的本质：“文字要通，真话要说，扎根生活，千锤百炼，把活人的魂儿写得能从纸面上站出来。” 短短二十余字，道尽了写作全部奥义：“通顺文字是根基，赤诚真话是血肉，烟火生活是源泉，反复打磨是硬功，鲜活人物是归宿。”书中所有创作的技巧、语言法则、叙事逻辑、写人心得，皆围绕这五大核心的准则铺陈展开。内容质朴接地气、内核深刻戳人心，精准治愈所有写作者的通病：“提笔怯懦、行文空洞、辞藻堆砌、人物扁平、灵感枯竭。”读完方才悟懂：写作从不是天赋的专属，而是踏实、真诚、深耕、精进的终身修行，最朴素的文字，往往藏着最动人、最绵长的力量。 一、文字先求通顺，不通则一切空谈 常言道：“万丈高楼平地起，根基不牢万事虚。”写作亦是如此，所有精妙的构思、深情的表达、动人的叙事，皆建立在文字通顺的基础之上。 老舍先生在开篇便一针见血地点破了千万写作者的误区：“太多人急于求成，一心追逐写小说、创剧本，痴迷华丽文采与宏大叙事，却连最基础、最朴素的白话文字都写不通透，本末倒置，终是徒劳无功。”书中原文直言：“凡是能写些文艺作品的人都是先在语文上用过功夫的。文字写不通顺，没有法子写作品。” 他温柔又坚定地劝诫所有写作初学者，放下浮躁功利之心，摒弃急于产出的执念，沉下心来，打磨最基础的语言能力：“应当先去进修语文。把文字写明白了，就有了表现能力，会把心中的话写到纸上去。不会写就是半个哑巴，只会用嘴说，而不会把话写在纸上。” 我们大多会陷入文笔认知的误区，误以为辞藻华丽、生僻晦涩便是好文，刻意堆砌修辞、雕琢文字，反而丢失了文字本真。老舍在《出口成章》中一语破局：“简单明确的文字是好文字，乱用修辞的文字不是好文字。” 他以匠人之道喻写作之理，通透又深刻：“一个画家而不会用颜色，一个木匠而不会用刨子，都是不可想像的。” 通顺质朴的白话，便是写作者手中最核心、最根本的“工具”，没有娴熟的基本功，再绝妙的创意都是空中的楼阁。 古语有云“九层之台，起于累土”，文字功底，便是写作最厚重的基石。老舍也为我们给出了人人可行、日日可练的精进路径：“语文是随时可以练习的。写日记、写信、记录报告等等都是练习语文的机会，不可错过。” 写作从无捷径，唯有日复一日夯实基础，把文字练得通顺、把语句练得利落，往后的真情抒发、故事描摹、人物刻画，才有稳稳的落脚之地。 二、下笔只说真话，虚言空话撑不起文章内核 文如其人，字由心生，真诚，是写作永恒不变的底色，也是老舍所有创作理念的核心内核。真正的文学，从不靠修辞堆砌撑场面，不靠虚假煽情博共鸣，唯以真心动人、以真情传世。 在《怎样认识文学》中，老舍清晰界定了普通文字与真正文学的边界，一语道破文学的终极特质：“任何书籍，尽管理智道德的价值如何高，但不能激动我们的感情，便算不得真正文学。” 文学的使命，是记录情绪、传递真心、共鸣人心，而非生硬地堆砌道理、复述事实。为此，老舍给自己立下了终身恪守、绝不逾越的创作底线，也赠予所有写作者最珍贵的创作准则：“我只敢写自己真知道的事，不写自己不十分知道的事。” 未曾亲历的见闻、未曾共情的情绪、未曾体悟的人生，再精巧的修饰、再华丽的辞藻，终究是空洞苍白、无魂无温度的。他直白劝诫每一位创作者：“真话、明白话，比什么都好。不必要的形容，不但不能教文字美丽，反倒破坏了文字的简单朴实。” 真诚是做人的风骨，亦是行文的底气。即便在家书寄语之中，老舍也始终坚守本心、知行合一：“我愿自己的儿女能以血汗挣饭吃，一个诚实的车夫或工人一定强于一个贪官污吏。” 做人坦荡，行文赤诚，方能字字真心、句句动人。白居易有言：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。” 模板化的套路、编造的情节、刻意的煽情，终究经不起读者反复地品读推敲；唯有发自肺腑的真话、源于本心的真情，才能穿透纸页的壁垒，直抵人心深处，引发长久共鸣。 老舍更是一针见血，精准定义小说创作的核心本质：“小说，我们要记住了，是感情的纪录，不是事实的重述。” 剥离真情底色，再规整的结构、再完整的故事，都只是冰冷文字的生硬拼接，彻底丢失了文学本该有的温度与生命力。 三、扎根寻常生活，烟火人间才是文字活水源泉 古人云：问渠那得清如许？为有源头活水来。 对写作而言，人间烟火、寻常生活，便是生生不息、永不枯竭的创作活水。 无数写作者深陷创作白困境：“每天闭门伏案苦思，苦苦寻觅灵感，强行编造情节，最终写出来的文字僵硬刻板、毫无灵气、千篇一律。”究其根本，是脱离了生活，隔绝了人间。 老舍在《我怎样学习语言》中的一句金句，解开了万千创作者的迷茫，道尽写作取材的终极智慧：“生活是最伟大的一部活语汇。从生活中找语言，语言就有了根；从字面上找语言，语言便成了点缀。” 我们熟知的祥子、大杂院百姓、市井车夫等经典文学形象，跨越百年依旧鲜活立体、深入人心，没有一个是凭空杜撰、闭门臆想的产物，全部源自老舍常年扎根市井街巷、体察寻常众生、细品人间悲欢的真切见闻。 他用最通俗通透的比喻，讲透文字的高级感：“真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服的。” 文字亦是同理，最动人的文笔从不是浓妆艳抹的华丽雕琢，而是褪去浮华、扎根生活的本真质朴。脱离烟火人间的文字，辞藻再华丽，也终究干瘪无味、毫无魂魄。 古往今来，文坛大道同源同理。陆游谆谆教诲后世创作者：“汝果欲学诗，工夫在诗外。” 写作的真功夫，从来不在书桌纸笔之间，而在街头巷尾的百态人生、烟火日常之中。元好问亦有诗云：“眼处心生句自神，暗中摸索总非真。” 闭门造车的空想，永远写不出有温度、有灵气、有生命力的文字。 老舍也劝慰所有创作者，不必执着追寻惊天动地的宏大故事，平凡日常自有万千诗意：“不怕写的少，就怕写不好。” 摊贩闲谈的烟火、路人离合的悲欢、普通人细碎的喜怒哀乐、朝暮日常的琐碎温暖，皆是最珍贵、最动人的创作素材。 清代袁枚诗云“夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词”，世间万物皆可入文，人间百态皆可成书。用心观察生活、用心体悟生活、用心热爱生活，文字自会扎根沃土、浸润烟火，自带温柔绵长的生命力。 四、下笔千锤百炼，狠心删改是好文必经苦功夫 自古好文皆打磨，从来精品靠推敲。玉不琢不成器，文不改不成章，所有流传千古、打动人心的佳作，无一不是反复删改、千锤百炼的成果。 《谈修改文字》一章，记录了老舍近乎严苛、极致自律的文字打磨心法，也是所有创作者必须坚守的精进准则。这段字字恳切、句句走心的原文，值得每一位写作者终身品读践行：“不要溺爱自己的文字！说得多而冗一定不如说得少而精。我们须狠心地删，不厌烦地改！改了再改，毫不留情！对自己宽大便是对读者不负责。” 人人皆有私心，偏爱自己笔下的文字，舍不得删减冗余铺垫、舍弃多余修饰，最终让文章拖沓冗长、主次不分、重点模糊。对此，老舍精准总结传世佳作的共同特质：“世界上最好的著作差不多也就是文字清浅简练的著作。” 文字的高级，从不在繁复堆砌，而在精炼通透、字字珠玑。古来文人皆懂打磨之重，卢延让叹推敲之艰：“吟安一个字，捻断数茎须。” 戴复古亦言雕琢之贵：“良玉假雕琢，好诗费吟哦；雕琢复雕琢，片玉万黄金。” 老舍对待文字，便是这般精益求精、敢于推翻自我、不厌反复打磨的极致态度。他更是给出简单落地、人人可学的文字修改心法：“不滥用修辞，不随便形容；多想少说，由繁而简；遣字如布棋，互为呼应。” 删改文字，从不是否定自己的创作，而是提纯文字质感、升华文章内核。多余的铺垫会冲淡主题，冗余的修饰会掩盖真情，繁琐的语句会削弱力量。别怕推翻重写，不惧反复打磨，敢于对自己的文字“下狠手”，方能剔除浮躁累赘、删去浮华空洞，留下干净利落、扎实厚重、直击人心的字句。 袁枚一句诗道尽创作真谛：“爱好由来落笔难，一诗千改心始安。” 文字唯有历经千锤百炼、反复推敲打磨，方能褪去青涩浮躁，变得温润厚重、余味悠长，经得起时光沉淀、耐得住反复品读。 五、写透人物魂魄，让纸上角色活生生站起来 通顺的文字是基础，真挚的真话是内核，鲜活的生活是素材，反复的打磨是保障，而写作所有技巧、所有深耕、所有修行，最终都指向同一个终极目标：“刻画鲜活的众生，赋予文字魂魄，让纸上人物，活成真实的人。” 《论文学的形式》中核心观点则一语道破了真谛：“文调是人格的表现，人是文调。” 一篇文章的气韵格调、文字质感、精神内核，从来不是空洞的辞藻赋予的，而是依托笔下人物的性格、悲欢、执念与风骨而生。 真正的写人，并不是堆砌外貌、复刻动作、罗列经历，而是走进人物的内心深处，读懂他们的软肋与倔强、委屈与期盼、平凡与坚守，写出独属于这个角色的灵魂底色。 老舍在《人物的描写》中，直白通透讲透写人核心诀窍：“对于我所熟识的人物，我的对话就写得好一些。对于我不大了解的人物，对话就写得很差。难处不在大家都说什么，而在于他们都怎么说。” 塑造鲜活人物的关键，不在于台词多少、描写繁简，而在于精准拿捏角色独有的语气、思维、格局与性格，让每一个人物都独一无二、有血有肉。 同时，他善意提醒所有创作者，写人贵留白、忌满溢：“写人物要‘留有余地’，不要一下笔就全倾倒出来。” 拒绝完美无瑕、悬浮空洞的纸片人，用心刻画烟火世间里有缺点、有软肋、有温柔、有倔强的平凡众生，让角色真实可感、贴近人间。 王安石论诗文的千古名句，完美概括人物描写的最高境界：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。” 祥子的坚韧与落魄、虎妞的泼辣与鲜活，这些跨越百年依旧被读者铭记、共情、热议的经典角色，从来不是刻意塑造的结果，而是老舍扎根生活、倾注真情、反复打磨、用心赋能的成果。正是这份真诚与深耕，让笔墨有温度、角色有魂魄，真正实现“把活人的魂儿写得能从纸面上站出来”的写作终极追求。 读后总结收获 通读这本《大师讲义：别怕动笔！老舍讲写作与阅读》，彻底打破了我们对写作的固有偏见与内心恐惧。从前，我们总误以为写作是天赋奇才的专属技能，必须满腹诗书、辞藻华丽方能提笔创作，也正因这份执念，让无数人畏惧动笔、自我否定，错失记录生活、表达自我的机会。 读完老舍先生的毕生心得方才豁然开朗：“写作从无门槛，天赋只是加持，真诚、踏实、深耕、坚持，才是写作最大的天赋。” 全书所有的精髓，终归于五条朴素纯粹、落地可行的创作真经：“夯实文字根基，通顺为先；坚守创作本心，真话为魂；扎根烟火生活，日常为源；坚持千锤百炼，打磨为功；深耕人物本心，鲜活为终。” 全书开篇一句“沉住了气，不要怕”，温柔治愈了无数写作者的焦虑与怯懦。老舍先生没有堆砌晦涩难懂的专业理论，没有故作高深的空谈说教，只用一生教书、创作、体察人间的亲身经历，告诉每一个普通人：“写作不贵华丽，贵在真心；不贵繁复，贵在踏实；不贵天赋，贵在坚持。” 书中一句万能白箴言，则是你我提升写作、终身受用的修行路径：“多念有名的文艺作品，多练习多种形式的文艺的写作，多体验生活。这三项功夫，都对语言的运用大有帮助。” 不必焦虑文笔稚嫩，无需纠结文字平淡。华丽辞藻终会过时，套路技巧终会陈旧，唯有真心、烟火、深耕与打磨，是文字永恒的生命力。往后提笔，放下浮躁功利，舍弃浮华套路，沉下心写真实所见、写真心所感、写人间百态、写岁月温情。 正如老舍先生恳切叮嘱：“写出来才是作品，想得怎样高明不算一回事。” 所有美好的文字，都始于勇敢落笔，成于真诚书写，久于持续打磨。 愿每一个热爱写作、敢于动笔的人，都能读懂老舍先生的写作初心，守住文字的真诚与质朴，以通顺为基、以真心为魂、以生活为源、以打磨为翼、以鲜活为终。提笔有温柔，落笔有力量，字字藏烟火，句句有真心，在文字修行的路上，步步成长、久久精进，写出经得起时光品读、能够治愈人心的好作品。

​​1. 动笔之前：先设计，再动笔​​ • 写任何一段文字，都要先在脑中勾勒“主要印象”——你想让读者记住什么。这个印象决定了后面所有细节的取舍与排列顺序。 • 同时，问自己“我到底知道多少”——若心中无数，就先列资料、做访谈或观察，直到能提炼出几句带总结性的判断句；否则写到中途就会卡壳。 ​​2. 叙述：让故事骨架立得住​​ • ​​先铺全景​​：写几句话勾勒事件或场景的全貌，再用一句“结论式”短句点明本质，如“北京的春风似乎不是把春天送来，而是狂暴地要把春天吹跑”——既帮助读者迅速形成画面，也给后续描写定调。 • ​​细节拿得起、推得开​​：可以写得很细，但要避免冗长。办法是把细节当作镜头调度——一笔写沙漠狂风，天昏地暗；另一笔写屋檐下熬豆汁的翻腾，让读者同时看到大场景与小动作，节奏自然起伏。 ​​3. 描写与对话：让角色活起来​​ • ​​描写前先确定效果​​：喜剧、肃穆还是温情？目标不同，选材与修辞就不同。例如要表现滑稽就敢于夸张，要表现庄严则宜庄重的语言。 • ​​对话是文学创作最有艺术性的部分​​。写对话不只是“交代情节”，还要回答“什么人、为什么、在什么情境下、怎么说”——甚至包括“沉默怎么说”。深入人物内心，找到他“必定如此说”的那句话或那个停顿。 ​​4. 结构与节奏：让文章有呼吸​​ • ​​叙、议、情可以灵活组合​​。常见做法是先叙事件，再议观点、抒情感；但为了调动好奇心，也可以先议论或抒情，把读者拉进情境，再回头用倒叙、插叙补全故事。每段也可混用，边讲故事边评价边抒情，以适应碎片化阅读。 • ​​决定用什么叙事顺序​​（顺、倒、插、补）时，始终围绕“突出主要印象”与“维持节奏”这两点。 ​​5. 写完之后：改写与训练​​ • ​​老舍强调“认真改文章”​​——写完初稿，要像修改雕塑一样反复打磨：删多余、补缺口、调语序，让每一句都服务于最初的设计。 • ​​养成日常练习​​：从记事练起，天天练，敢于下水；不下水怎么学游泳？ ​​小结​​ 写作并非一蹴而就。先设计主要印象→用总结性句子锁住主题→在细节与描写中制造张力→用叙议情和多种叙事顺序让文章有节奏→反复修改、持续练习。照着这五步走，就能把“怎么写”真正落到笔尖。

2026.07.19 老舍讲写作与阅读 已经读到全书末尾，说实话已经没什么滋味了。 内容上同质化较严重，细读起来也无妨，但若是想要“省流”，也无非以下几点：一、多观察积累，二、多动笔多修改，三、多学习语言文字，四、写作时语言要简洁高效，五、注重文章的体例和编排，六、对白、语言、背景等服务于创造典型人物 阅读时挺难受的，编者选择文章不知道标准是什么，导致总是看到老舍反复讲同一个观点，编者编排的各个部分彼此区分也不大。每次读到重复的观点时候只能看看文章的写作时间，看看老舍的用语和说法的一些微妙的变化，得到印证时会心一笑，就这样获得一点点微小的乐趣罢了

归纳了老舍在“谋篇”与“造句”两方面的写作技巧： ​​一、谋篇（整体布局）​​ 1. ​​先分段再落笔​​：决定每段的中心意思与行文顺序，再动笔写作。 2. ​​由段落思路反推首句​​：先想好段落要表达的情感与逻辑走向，再确定第一句及后续句子的承接。 3. ​​写长段时也要“提前想好四五句”​​，保证行文连贯、省时省力。 4. ​​把情感基调植入段落​​：根据段落情绪选择相应词汇（灰色、悲哀或轻松、活泼）以形成统一情调。 5. ​​写完朗读校对​​：通过朗读检验句子是否顺畅，及时调整语序和用词。 ​​二、造句（语言表达）​​ 1. ​​断句原则​​：一段内若出现六七十句而无明显停顿，文章就难以阅读；应将长句拆分或调整结构，确保“写一句像一句”。 2. ​​句式多样化​​：根据内容需要交替使用陈述句、疑问句、排比句等，增强节奏与表现力。 3. ​​精准选词​​：注重动词、形容词的准确与生动，避免陈词滥调；同一段落内部色彩、语感要统一。 4. ​​删繁就简​​：写完后“认真改文章”，删去可有可无的字、词、句，使文字干净利落。 5. ​​克服“学生腔”​​：避免过度书面化或生硬的表达，使语言贴近口语、富有生活气息。 6. ​​从记事练起​​：以记录真实生活片段为写作基本功，逐渐过渡到复杂题材。 将以上“谋篇”与“造句”技巧结合，先在整体结构上理清思路，再在具体句子里打磨语言，既能保证文章脉络清晰，又能使文字鲜活、有感染力。

常有动笔之念，却苦于无从下笔。读罢老舍先生的文字，如拨云见日，获益良多。 创作前，应先将搜集的素材按序编排，梳理脉络；随后倾注笔墨，使人物跳脱纸面，鲜活灵动。动笔之先，务必细致观察、反复揣摩，既要精准捕捉人物绝无仅有的独特性，又要善用对比映衬。至于言辞，则以质朴平实为上，于烟火气中见真章。 其实关于老舍先生提到的“让人物活起来”，还有个很绝的实操细节：为什么他建议写人要先写“不显眼”的小动作，而不是大特写。

“一個人表達不了自己所想表達的東西，那是一件最痛苦的事，有了表達能力，就能把自己所見到的所想到的傳給別人了。” ———書中摘錄。 老舍大家一定認識，小時候語文課本里很多文章都選自他的文集。可以說他是我們很多人的語文老師。雖然年代不同，如今的小學生未必還在學習他的課文，但是文學道論是不會過時的，他在這本著作里教我們如何寫作，如何成為一位優秀的寫作人，方法論沒有過時，適用於所有文學愛好者，尤其是有文學夢想的人。整本書並沒有深奧難明的大道理，只是感受到一個文學大師在用他慣用的文筆把自己的寫作經驗掰開碾碎細細傳授給讀者。 讀這本書的人是本著成為小說家的目的來的，他就是教我們如何寫好小說。雖然我對寫小說沒啥興趣，不能說沒興趣，是自認沒有那個能力。但是如書題，“別怕動筆”引起了我的興趣。與我一直以來的觀點一致，想寫好文章，首先最重要的是“動筆”。如果只有空想，不付之於行動，缺少實踐練習，終究只是空談。動筆寫，每天寫，日記、遊記、讀後感、電影觀後感、書信……提筆就寫，不管是否完美，只要開始了就會日漸精進。 除了寫，他提到幾點特別關鍵且重要。打好語文基礎很重要，學會運用字詞表達，句子通暢，語言通順，夯實的語文基礎很重要。多閱讀是最佳辦法。到了初中、高中，靠語文提高分數的同學無一不是熱愛閱讀，有閱讀習慣的。 讀一本書總有至少幾點能打動讀者，讓讀者心裡留下一點什麼。其中短短二十餘字，道盡了寫作全部奧義："通順文字是根基，赤誠真話是血肉，煙火生活是源泉，反復打磨是硬功，鮮活人物是歸宿。“書中所有創作的技巧、語言法則、敘事邏輯、寫人心得，皆圍繞這五大核心的准則鋪陳展開。內容質樸接地氣、內核深刻戳人心，精准治癒所有寫作者的通病：“提筆怯懦、行文空洞、辭藻堆砌、人物扁平、靈感枯竭。"讀完方才悟懂：寫作從不是天賦的專屬，而是踏實、真誠、深耕、精進的終身修行，最樸素的文字，往往藏著最動人、最綿長的力量。 如果你也喜歡閱讀，也想練習用文字表達觀點，寫得一手好文章，可以翻開這本書看看。老舍先生不愧為教育大師，能夠直戳重點，傾囊相授。真的受益匪淺。 “想想看，我們若是有了想起什麼、看見什麼，和聽見什麼就寫得下來的能力，那該是多麼可喜的事呀！ 真正的文學是人生的課本。 文學生命的營養來自人生。”————摘自本書結尾。

老实说我还没开始读，只是想要记录一下自己现在的状态和想法。老实说看见这本书的第一眼我是狂喜的，好像溺水的人终于抓住了一把浆……可是这只不过是妄想着自己可以凭借一本书就一跃跻身为作家之列，只是妄想。就像溺水的人其实最终还是不知道抓住了船桨要怎么用……事实上我已经刷到了很多很多很多教我怎么写作的书籍，可是我还是无法动笔。