中国网络文学简史

🌱如何设置网络小说中的人设？又如何处理主要人物与其他人物之间的关系？下面将以经典爱情题材作品《香蜜沉沉烬如霜》为例来分析。 ◆ 🌸一　立好人设，树好形象 ◆ 在一部网络文学作品中，人物角色可以有很多个，他们在故事中扮演着各自的角色，有主角，有主角的朋友、亲人，也有主角的敌人或竞争对手，这些人共同组成了这部文学作品的人物关系网络。 在纷繁的人物中，对主角人物的设定往往处于一个绝对优先的地位。作者需要首先明确主角在作品中承担什么样的作用，要对主角的愿望、性格、身份有一个通盘而且清晰的考虑，并以此为基础，对主角进行人物设定，为主角树立一个良好的形象。 很多读者都喜欢将主角的身份、品行代入自己身上，也就是在潜意识里认为自己就是主角。主角的愿望和动机，推动并决定了整个文学作品的发展方向，带动着其他的人物角色，共同将故事情节延展开来。 要想准确把握主角的人物设定，首先需要明确主角的愿望。不同类型的网络文学作品，主角的愿望是不一样的。对于都市职场类、历史权谋类的作品，获得权力、财富、情爱是作品中人物的主要愿望，主角的人物设定也必然要与愿望紧密结合，并与帮助其或阻碍其实现愿望的各个人物产生各种关系，从而共同构成整个小说的基础。对于修仙类、奇幻类的小说，主角的愿望往往是获得超能力、成长为小说所塑造的世界里的最强者，为了实现这个愿望去克服重重困难，或得到某种奇遇，最终达到目的。可以说，明确主角的愿望是一切工作的前置条件，是网络文学作品的起点。没有愿望和动机，主角及其他人物就没有前进的方向，人物关系之间也无法产生矛盾，整部小说就无法往下推进。 例如我国四大名著之一的《三国演义》，各路英雄豪杰的愿望都是要统一天下、结束纷争，这些愿望得到观众的支持，并推动着故事情节的发展。《西游记》主角孙悟空的愿望随着其自身的成长也在不断发生变化，从探求长生不老，到争取仙界地位，到力保唐僧西天取经，救赎自我。正因为有了愿望，才有了拜师学艺、大闹天宫、力战妖魔等众多的精彩故事。 一般来说，网络作品的主角，都是比较外向型的性格，不怕惹事，专爱惹事，因此才能够积极主动地与其他人物构成各式各样的复杂关系，并与这些人物有深入的交集和沟通，从而让整个故事变得动感十足，也让故事的发展围绕在主角身边，从而让各个情节都合理而愉悦地展现在读者面前，让读者的代入感更加强烈。 修仙类或者武侠类的网络文学作品，其主角除具有外向型的性格外，还都具备坚韧不拔的品质以及强烈的进取心，否则，在长期的、艰苦的修炼下，是无法坚持到底并取得最后成功的。而且如果这些主角没有强烈的、不断提升自己的欲望，天天宅在家里，那故事的情节怎么能顺利推动呢？ 当然，有些作品也会将主角设置为内向的、被动的性格，最广为人知的莫过于金庸先生笔下的“郭靖”，他是一个木讷而迟钝的人，与人为善，不爱生事。想要使这个人物成为推动故事情节发展的主要动力，就需要让外界的人与事主动来找到他。而作品中的郭靖正是如此，他身负血海深仇，又是江南七怪与丘处机打赌的重要载体，虽与母亲隐居大漠，却遇见中国历史伟人成吉思汗，虽然武功悟性低，但却能遇见全真教马玉道长教授无上内功，虽然为人愚笨，却与作品中最为聪明伶俐的女主角黄蓉结为搭档，一起闯荡江湖。可见，即使作者将主角的人设定位为内向型，但同时也会设置一个外向型的角色与之形成互补，并赋予主角不得不与外界事物发生联系的根本动因，才能让故事情节更加曲折，推动故事合理地发展。 总体来说，主角以及其他人物的设定，对于整部作品的成功与否至关重要，而在对主角进行人物设定时，也并非有金规铁律，追求人物的创新也是当前很多作品所侧重的。不过万变不离其宗，人物的设定一定要有其合理的目的性，也就是设定的起点、主角的愿望必须是合理的。 对于一部作品的人物设定如何才能更加出彩，我们可以从《香蜜沉沉烬如霜》中得到很多启示。 《香蜜沉沉烬如霜》第一次在网络上连载的时间是2007年，是一部爱情题材作品。江苏卫视及腾讯等平台于2018年8月将其影视化作品上线。一经上线，这部剧便成了爆款，自开播之日起，无论卫视收视率，还是网络播放量，均稳稳占据鳌头，成为当年暑期档的强势领跑者。与此同时，这部剧也获得了众多奖项，如“微博年度热剧”奖、北京日报“影视榜样·2018年度总评榜”人气剧集等。 诸多的奖项均是专业人士与用户实打实推举而来的，《香蜜沉沉烬如霜》也成了兼具文学价值、商业价值和社会价值的成功典型案例。许多女性观众纷纷表示，《香蜜沉沉烬如霜》给予了她们许多的感动和欢笑，让她们在遇到困苦的境遇时，从剧中收获勇气，收获快乐，收获力量，继续前行。 如此来看，《香蜜沉沉烬如霜》不仅是一个对人们的生活进行调剂的作品，而且很好地发挥了社会的正能量，给人以温暖，给人以激励，这得益于其讲述了一个好的故事，以及拥有好的节奏、好的人物设定、好的主题及价值观念。这部作品的产生，是背后诸多人们的辛苦努力，他们真正地做到了对人物设定、剧情设定常怀“敬畏之心”，从而实现了对作品内容的精雕细琢。 首先，剧中人物的性格都十分鲜明，并且各具特点，具有十分明显的差异性。《香蜜沉沉烬如霜》成功塑造了锦觅、旭凤、润玉等主人公不同的性格形象，并且对月下仙人、天后等次要角色的设定也因个性化明显而令人印象非常深刻。 在故事情节的推动上，几乎所有能推动故事情节的人物都有十分明显的差异性，他们的人设与故事的情节方向，保持了高度的一致。以旭凤和润玉为例，他们一个心思坦荡，霸道又单纯，一个是翩翩君子，心思缜密，他们的仙力呈现，也与他们各自的人设相呼应。再如天后和穗禾，虽然都是反面人物，但是她们的欲望却又完全不同，一个是为亲情，一个是为爱情，都让自己陷入了极端的思想，激发了极端的行为。 剧中的人物，某种程度上反映了现实生活中的你我，与当下社会中许多极具代表性的人物相贴合，呈现了社会的价值观念。同时，根据剧情的需要，每个人物又将自身最主要的一个方面展现了出来，分工明确，各得其所。 其次，细节的营造让人物更加的丰满。《香蜜沉沉烬如霜》将小说中的人物彻底盘活，呈现出了令人难忘的锦觅、旭凤等形象，在这个过程中，台词的运用、对事件和细节的刻画，无疑起到了非常关键的作用，让观众顺其自然、不知不觉地对剧中的人物产生了好感，克服了一些影视剧里花大篇幅的旁白去描述剧中人物、却让观众不明所以的缺点。 再次，剧中的人物三观很正，而且愿望合情合理。上文已经提及，角色人物的愿望是其人物设定的起点，推动着人物的命运变化与故事情节的发展。《香蜜沉沉烬如霜》所刻画的人物都有着强烈而又合乎情理的愿望。 锦觅的愿望随着剧情的变化而不断递进。最初，她的愿望是走出花界水镜，去寻找大罗神仙，后来发展到想要和润玉退婚而嫁给自己喜欢的旭凤，再后来则是要报仇，最后拯救旭凤并与其长相厮守。正是因为有着这些多元化的、合乎情理的目标，让观众深深地代入了角色当中，加深了对剧中人物的喜爱之情。 对于旭凤而言，他最大的愿望是得到锦觅的爱情。旭凤是一个从小养尊处优的人物，他对权力的欲望并不强烈，继而把爱情作为自己的最高追求，在观众看来也是非常合理的，哪怕他因为爱情而放弃自己的地位，也能够得到观众的理解。 润玉则与旭凤有所不同，他虽然也重视与锦觅的爱情，但是因为自己从小的庶子身份和童年的悲惨经历，让他有着比爱情更加重要的人生目标，就是要向天后复仇，因此他必须要让自己不断地强大起来，成为天帝，从而具有复仇的实力。这样的人物设定也是非常符合逻辑的。 除了合乎情理的人物愿望，剧中人物的价值观念也符合人们的预期与判定。我们每个人对于每件事情都有自己的看法，这些看法就代表了自己的立场和价值观。价值观念的冲突，也正是戏剧具有张弛性的原因。对于一部作品的主角而言，他的价值观一定要是正向的，不能让观众产生怀疑和排斥。 有的时候，可能因为剧情的需要，剧中的主要角色会做一些看似脱离和违背价值观的事情，这需要结合剧情，结合主角身处的环境，给予观众合理化的解释，让观众不至于对剧中人物产生负面看法，造成主角的人设崩塌。如剧中的锦觅，在一定时期内曾在旭凤和润玉之间产生了摇摆，做出过一些可能会让大家认为是不专情的行为，如果剧情拿捏得不好，就会让大家认为主角三观不正，甚至会导致弃剧的现象发生。所幸的是，剧中陨丹的设计，非常符合逻辑，让锦觅的行为变得有因有果，不会动摇大家对女主角的三观认可，人设也没有崩塌。总体来说，全剧对于爱情的观念是非常正向的，满足了人们对爱情真诚的期待和向往，因此，这部剧得到了大家的喜爱与追捧。 ✒️链接：对于一部成功的网络文学作品及由其改编的影视化作品而言，对主要人物的设定是最为关键的一步，人设成功了，作品就成功了一半。进行人物设定的起点，则是需要对人物的愿望进行合理的设置，让人物伴随着自己的愿望去推动情节的发展。同时，还要注意对作品中人物的差异化、性格的鲜明化的把握，传递符合观预期的、正面的价值观，从而让设定的人物符合观众的心理期待，更能引起观众的共鸣。 ◆ 🌸二　厘清关系，孕育情感 ◆ 在网络文学作品的人物设定完成之后，就需要考虑因故事情节的需要，处理主要人物与其他人物之间的关系。需要指出的是，故事中的所有情节，都是以主人公为核心的，作品中的每个人物都需要与主要人物产生关联，只有当他们之间的联系是清晰的，整个故事的脉络才是流畅的。因此，无论是网络文学作品本身，还是由网络文学作品改编而来的影视作品，厘清人物之间的关系，都是在进行人物设定之后需要尽快解决的问题。 主要人物与非主要人物之间的关系，总体来说可以分为两种：一种是冲突关系，一种是非冲突关系。冲突关系一般就是正派与反派的对抗关系，非冲突关系一般包括互助关系、相爱关系、师徒关系等。这两种总体上的关系，随着剧情的发展有时也会发生转变，一种关系成为另一种关系，或是正在转变中的关系，但整体而言，都会倾向于两种关系中的一种。 首先，来看冲突关系。正如上文提及，在文学作品与影视化作品中，冲突关系一般是正反派的对立关系。主要人物在故事中一般是正派势力，与主要人物对立的人物一般是反派势力。双方的力量可以是悬殊的，但是对于主要人物来说，在处理其阶段性矛盾的时候，力量不能过于悬殊，尤其是如果主要人物与反派势力力量相差很大，但是却每次都能战胜对手时，观众在逻辑上就难以接受。当主要人物的力量比反派势力强大太多，那么即使主要人物胜利了，由此给观众带来的快感也会大大降低，难以满足观众的期待。 一般而言，对于冲突的关系有三种处理手法。 一种情况是反派非常强大，主要人物及其所代表的正派力量相对比较弱小。在这样的情势下，正派力量在一开始的主要任务就是积蓄力量，让自己不断变得强大，当双方势力对等的时候，才会出现对抗。《哈利·波特》《琅琊榜》在处理正反派关系时采用的就是这个手法。 第二种情况是正派力量与反派力量实力相当，而且双方都处于一个不断发展的历程当中。刚开始的时候，正派主要人物与反派主要人物都处于弱小的状态，而两者都在不断地发展和成长，最后都变得十分强大，而且反派主要人物甚至会在一定的阶段取得对正派主要人物的胜利，但最终，代表正派力量的主要人物还是会战胜反派，取得最后的胜利。《风云》中的聂风、步惊云与断浪之间的较量就属于这一情况，双方在开始的时候都是弱小的一方，但随着剧情的不断发展，双方都在不断地修炼，不断地成长，也在不断地互相战斗，过程中各有胜负，但最终仍然是代表正派的聂风、步惊云战胜了代表反派的断浪。 第三种情况，是代表正派的主要人物的力量比较强大，反派力量刚开始没有主要人物强大，但是反派力量在不断地变大，而后成长为对抗正派主要人物的力量。在这样的关系当中，有可能最初反派力量与正派主要人物是站在一起的，但是随着剧情的发展，其慢慢地黑化，与正派主要人物形成了对立的关系。《香蜜沉沉烬如霜》中的旭凤与润玉就是这种关系的典型代表，最开始，旭凤的力量十分强大，而润玉只是权微势小的一个神仙，两人的立场刚开始也是一致的，但是后来，润玉历经种种不顺而逐渐黑化，并且积蓄了强大的力量，获得了众多神仙的支持，成为天帝，与成为魔尊的旭凤形成对立之势，最后展开了惊天动地的决战。 其次，来看非冲突关系。非冲突关系主要是指在故事情节中，其他人物与主要人物的关系为不冲突的关系，他们的关系可以是亲人、朋友、恋人，也可以概括为血缘关系、互助关系、相爱关系和指导关系。 与家人的关系就是血缘关系，有时这种关系对主要人物是起到帮扶作用的，有时是起到阻碍作用的，不过起到帮扶作用的时候是居多的。与朋友和伙伴的关系就是互助关系，主要人物在推动情节发展过程中会遇到的，对主要人物起鼓励、陪伴作用的人物，通常是朋友或伙伴的身份。如《小李飞刀》中的阿飞之于李寻欢，《陆小凤》中的西门吹雪之于陆小凤。与老师的关系就是指导关系，很多故事中的主要人物一般都会经历磨炼，在这个过程中，往往会出现各式各样的人物给予他或是技能上，或是精神上的指导和启发。这样的关系是非常典型的，在各种类型的文学作品中我们都可以看到。如《射雕英雄传》中的洪七公之于郭靖，《诛仙》中的田不易之于张小凡，均给人留下了深刻的印象。 在文学作品的创作当中，无论人物之间是哪种关系，如何将这些关系建立起来，都是非常重要的一个内容。主要人物与其他人物关系的建立，是推动故事情节发展的主要动力。有的人物之间存在天然的关系，家人的血缘关系就是如此，不因外部条件的改变而有所改变。有些人物之间是因为某些特性而建立起联系，如一个人物的性格特点与另一个人物的性格特点有着强烈的关联，两个人之间建立了某种特殊的关系，从而产生了故事。有的人物之间本来并没有任何关系，因为偶然的事件发生而建立了联系。在网络文学作品中，因为这种偶然事件而让人物建立联系的手法用得很多，因为每个人都身处偶然性非常大的世界当中，所谓无巧不成书，偶然事件发生的概率是非常大的，不过这种人物关系建立的方式需要结合人物性格的设定来综合考虑，使其具有合理性。总之，人物关系的建立，为之后故事情节的发展埋下了伏笔，也极大地丰富了故事情节，并更好地推动故事情节向前发展。 当然，在网络文学创作及其影视化过程中，人物之间关系的建立，还需要注意很多方面的问题。虽然人物之间的关系复杂化，可以提升故事情节的生动性和曲折性，但不能单纯为了达到增添曲折性的目的，而让人物之间的关系过于复杂。无论多么复杂的人物关系，都必须以主要人物为核心建立关系网，这样才有助于大家了解主要人物的关系，梳理出主要人物的情况。 厘清人物之间的关系之后，还需要刻画好人物的情感。人的情感是引起观众共鸣的重要因素，因此，对人物的情感设置是非常关键的。 从人类诞生至今，爱情、亲情、友情以及对敌人的恨意等，大都是我们生活当中比较常见的人物情感，在文学作品及影视化作品中，这些情感的迸发并不是天然形成的，而是需要创作者独具匠心的设计方可达到。 首先来看爱情，作为人类永恒的话题，无论在什么类型的作品中，它都占有重要的地位，是推动故事情节发展的有效力量。对于爱情，根据时代的不同，各类作品也有着不同的呈现。如在20世纪80年代，琼瑶式的爱情出现，那是可以战胜一切的爱情，在那样的爱情观里，生命的一切似乎都是要为爱情让路的，它拥有最为崇高的地位。到了21世纪初，台湾偶像剧将王子与灰姑娘的爱情观展现再了大家眼前，女主人公一般都家境贫困但心地善良，男主角则专情又多金。当时的《流星花园》《薰衣草》《王子变青蛙》等都遵循了这个人物设定路线。之后，随着琼瑶剧与台湾偶像剧的没落，现在作品的爱情观又发生了很大的变化，人们已经认识到世界是多样的，虽然观众对于爱情仍然抱有幻想，但是已经不再是对琼瑶式那种不顾一切的爱情的幻想，抑或是对王子与灰姑娘式的跨越阶层的爱情的幻想，而是建立在一种对等的、势均力敌基础上的、主要体现感情甜蜜的现实想象。因此现在的作品，在考虑爱情观的时候，就需要结合当前人们对于爱情的态度，来做更加细化的考量。 其次，来看亲情和友情。这两种感情是故事中主要人物情感和生活的支持者。在以家庭为背景的故事中，对于亲情的叙述非常重要，其出现次数是非常多的。故事中主要人物与伙伴的感情则是友情的表现。友情的描写，对于丰富主要人物的情感，塑造主要人物的形象，调节故事氛围，推动故事情节发展具有重要的作用。这两种情感是最难刻画的，需要创作者对生活有着细微的观察，才能够很好地增强故事的感染力。 再次，我们来看人物对于自己导师的敬爱之情。故事中主要人物为了实现自我提升的目标，总会遇到很多在能力或心灵上帮助自己的人，可能是一位长辈，也可能是自己的领导。对于导师的敬爱之情包含着崇拜、感激、敬重的成分，这种情感是比较正式的，在创作过程中需要切实注意这种情感的表达。 最后，来看一下主要人物的敌对情感。敌对情感是故事中与主要人物处于对立关系的一种情感，它并不是负面的，而且对推动故事情节的意义重大。主要人物的敌对情感越强烈，故事的可看性就越强烈。敌对情感的存在，无论是对人物能力的提升，还是心理上的成长，都有着很强烈的促进作用。因此，敌对情感的运用，一方面可以丰富故事的内容，一方面可以丰富人物的形象，让其更加丰满和可信。 在进行人物情感的孕育时需要注意的是，人物的情感是处于动态发展过程中的，而且十分复杂，需要设置一个基本的情感线，因此在创作之初就需要做好通盘的考虑。这样无论人物的情感是向好的方向发展，还是向坏的方向发展，抑或是曲折的螺旋式的发展，都有一个基本的方向。同时，在处理整条感情线时需要做到合理化，让观众理解其中的逻辑，并且认为这种情感的变化放在自己身上也是可能会发生的。 人物的情感还要分清楚主次。不同的故事类型里，人物的情感展现方式是不一样的。对于爱情类型的故事而言，爱情就是情感的主线，因此要把更多的篇幅和精力放在对爱情的描绘上，让它作为主线。 人物的情感还需要真实化，体现发展过程。在进行创作的时候，对于人物情感的塑造，应深入观察，多加了解，人物之间流露出的情感应该是真实自然的，不能浮夸，这样观众才能很好地代入剧情中，引起共鸣。而且人物的情感也要体现其发展的过程，我们知道，所有情感都不是一蹴而就的，都需要积累。在现实生活中，人与人之间都需要一个从陌生到熟知的过程，故事中的人物情感不能脱离这样的现实而存在。人物情感的发展过程，也是故事情节推动的过程，创作者在进行故事创作的时候需要谨记这一点。 在厘清人物关系、刻画人物情感方面，前文提到的《香蜜沉沉烬如霜》仍然可以作为学习的榜样。 首先，《香蜜沉沉烬如霜》的人物关系脉络非常清晰。小说与电视剧中打造的锦觅、旭凤和润玉的三角关系非常吸引人，其中很重要的原因是这三个人物的关系脉络是清晰的，而且实力也几乎是差不多的。全剧的其他人物及情节，都紧紧围绕着这个三角关系而存在和发展。随着故事的发展，旭凤与润玉的对抗成为作品中最大的看点，从而将整个剧中所有的人物关系，都集中在了集团的对抗上面。 其次，《香蜜沉沉烬如霜》的人物关系节奏推进十分有序，符合观众的心理预期。电视剧对锦觅和旭凤在人间历劫的那一部分处理得非常出彩。在网络小说中，这一部分是番外篇，发生在锦觅和旭凤结婚之后，但是影视剧做了一定的改编，花费了很多的篇幅去表现这一部分的内容，这部分内容在电视剧中对故事情节的推动，在把控整个电视剧的节奏上起到了至关重要的作用。这段经历让两个人彼此确定了对方的心意，让两者之间的关系有了实质性的进展。在对节奏的快慢处理上，这部剧也非常值得大家去学习，为了满足当前互联网时代观众“吃快餐”的心理，《香蜜沉沉烬如霜》将人间历劫部分提前展现在观众面前，顺应了观众的心理，并且保证了原有故事的节奏。 再次，从人物的情感刻画方面来看，《香蜜沉沉烬如霜》也是成功的。剧中人物成长的经历和情感的变化十分符合大众的逻辑。在一个故事中，如果一个人物的情感始终是稳定的，不产生变化的，那么这个故事的可看性必然就会被削弱，戏剧性的各种冲突都无法有效地展开。 ✒️链接：《香蜜沉沉烬如霜》很好地将人物的情感变化展现给了大家，让整部剧张力十足，曲折性很强。剧中的主要人物都经历了多次的情感变化，其中锦觅经历了大约有六次的成长，而旭凤从仙界进入了魔界，润玉则是从正派角色逐渐黑化为反派角色。剧中对润玉这个角色的打造是非常成功的，在原著中，对润玉着墨并不太多，剧中则进行了比较大的改编，让润玉从最初善良、爱护兄弟的形象，到逐渐被伤害，因为复仇的欲望而黑化，转变为最大反派的形象，其情感的变化也非常能够得到观众的理解。

过分以严肃文学/纸质文学的眼光对网络文学做简单的价值判断，想要将网络文学拉入传统纸质文学的评价体系中，忽略了研究对象自身的特质，而且问题意识不强，完全看不出写作的重心在哪里。作为一部网文简史而言在作品选择上主观性明显，对于具体作品的解读流于情节概述和十分粗浅的评价，类型的流变又说得完全不清不楚，对各类网文流行的社会归因更是假大空。全书字数已经很少了，但仍然充斥着陈词滥调和来回反复的车轱辘话，甚至感觉像水字数的。作者似乎并不理解自己写作的是文学史，也不具备新时代的文学批评素养，浓重的“说教味”和一些不合时宜的用语也令人反感。为数不多的优点大概是至少把平台和产业发展的部分整理出来，能让读者大致理清脉络；整理了一些偏硬核的贴近现实主义的网文，这可能是读者容易忽略的面向。感觉整本书最有用的部分是末尾的年表