唐诗三百年

很棒的一本书，用三十余位诗人的作品串联起了整个大唐的诗风演进，不仅指出了诗作深层韵味与诗人本身的情志、经历的联系，更折射出整个大唐王朝的兴衰起落与每个时代诗风变化的关系。选诗多是大家耳熟能详的经典，却又能让人耳目一新，进一步感受到诗词中活泼泼的生命力。第一次知道黄老，这是读过的他的第一本书，就阅读体验而言，要好于叶嘉莹、骆玉明两位老师的部分作品。 另外，此书也有些许瑕疵。一是文中有几个比较明显的年代定位错误，校对未曾发现。二是本书的序写得实在太差，作序者自述是黄老的学生，是第一次写序。她在序中通篇是对其师的溢美之词，这倒是无可厚非，但作为不了解黄老的我看得很不适，差点因为这篇序弃书。

♞看了一本好书， 黄天骥，唐诗三百年，本书我原以为是旧的赏析文字结集无甚可观。看了后却大吃一惊， ​唐诗三百年，作者有意用几十首诗的篇幅串起三百年的唐诗史。并且选的篇目也都是广传习见的，但是说解往往能翻出新意。 ​比如《在狱咏蝉》，“骆宾王这诗的用韵，选择了唐韵的“十二侵”。侵、吟、沉、心，均属“侵部”。这韵部，在唐代所属字音的发声方法，一定在送气后，合上嘴唇，声音从鼻孔中送出。因此，它可以把声音延长，但不会像张口发声那样响亮。诗人选择这一韵部的字押韵，就诗歌的音乐性而言，是有助于表现作者低沉而压抑的情绪的。” ①​正是因为从创作论来赏析，“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。 “百年歌自苦，未见有知音”。 所以唐诗的音律，乃至把全文当做一首乐章，甚至是戏曲来评析，也无不可。 ​这又让我想到了楚剧《庵堂认母》，王志贞最后在心中斡流交荡决定为了儿子的前程而拒不认子，“满腔热泪往肚里吞”，这热泪听众一定能感受到，是酸的？还是苦的。这显然也是和声腔设计离不开的。 ​ 说到这里，这本书的作者是戏曲(小说)研究专家，所以便有很多独到的解处，再就是作者很重视从创作论的角度来赏析，比如“偏惊物候新”的惊，自然就引带到文人的心态，从而更深层地“论其诗知其人”。 ②又由于重视创作，所以正如“《文赋》：非知之难，能之难。”这话本身是不错的， 可是到了今天，我看有些人非但是能之难，知之难更甚于能之之难。 有很多蠢人非要讨论石壕吏中杜甫的行为是否恰当，甚至还转弯为杜甫补足，三吏三别是新题乐府，有时候本来不需要泥定投村的人非要是杜甫，那照这样，汉魏的乐府中，一幕幕惨剧，那都应追究作者见死不救之责任。 ​在解杜甫的《石壕吏》时候，戏剧性地用创作一个剧本来解，横生趣味，让我想到了潘伯鹰之前的一篇戏剧——《魏晋人的哲学》。 由于作者出身广东，所以文中也有很多粤谚，这也是个人的习惯性好体现于文字之中，很见风格。 在写赏析文字时，并不蹈空凭虚，开头往往用常语，却也引人入胜。 在比较这个方法里，有了自身的视野优势，所以比其他的类似著作除了重视唐诗的源更重视唐诗的流，后之视今，亦犹今之视昔。 ​比作者早期的二部书《诗词创作发凡》《诗词曲十讲》有过之而无不及。 ​♞

2022-239 真不舍得卖了，内容太夯实了，我对语文的爱最近几年异军突起，可能真是年纪到了吧，热爱传统热爱文化，却最不爱钱

文学教授的唐诗鉴赏课。一句一句分析唐代代表性的诗人及其作品。