冬之喜剧

本书是陆秋槎老师的一些短篇旧作集结成册的作品。我本来是想说这本书里的几篇还是一如既往的轻——是轻小说的轻，也是轻淡的轻，或者轻佻的轻——总之就是很难夸出口，正琢磨着要不要批判一下，然后就看到了最后一个同名短篇《冬之喜剧》，一下子给我闭住了……这下批判也批不出口了，因为人家在那自我批判比我狠多了www 是的，可以说这最后一篇，再加上几篇后记，整本书的分量一下子变重了。犹记得几年前我就一直说姐姐的评论比小说写得好，但大家也都心知肚明，看推理小说的人本来就够少了，看推理小说评论的人更是寥寥无几，写得好没人看又有什么用呢？相比之下，写得不好（且自己知道写不好）却为了能有更多一点点的人来看而不懈努力着坚持写，这份毅力我真的是相当佩服。话说即使是温文尔雅陆老师，最后也没忍住吐槽了一下国推读者：“中国读者经常处于一种薛定谔的接受状态：当故事背景设置在国外（特别是日本）​，即便出现反写实的设定依然能勉强相信这个故事，但如果这一切发生在中国，小说就不再可信，只剩下‘满满的违和感’​。”哈哈哈哈 国推的困境，从读者到作者其实都能感受到，且束手无策，无能为力。但陆老师用“严冬”来形容国推现状，至少是一种仍怀有期待的证明，毕竟，冬天总会过去，春天总会到来。可我也会忍不住想，万一国推就是身在北极圈以北呢，万一漫漫冬日不是季节变化而是永恒常态呢，或者用陆老师的话来说，万一“在这片土地上，推理小说的火种真的熄灭了”呢……唉，其实也没什么大不了，谁会因为少了国推就活不下去了呢。但在那之前，即使知道自己笨拙、滑稽、可笑，仍然尽力呈上一部聊胜于无的《冬之喜剧》……我甚至有种被彩衣娱亲的感动（？ 总之还是再贴一下陆老师的后记最后一段话，我觉得这种创作态度还是很健康的——付出但不牺牲，失望但不后悔，努力会说谎但不会白费： “我时常感觉，能在中国十年如一日坚持创作本格推理的就只有圣人，但我偏偏不是。我依然热爱本格推理，却也没有爱到要为它殉道的程度。我还有很多可写的构思，或许会写，或许不会。我曾以为终结冬日的人会是自己，至少也是在参与一场堪比‘新本格’的运动，但到头来只是演了一出喜剧。我从未后悔。我在创作本格推理时积累的经验与技巧，早已内化成我的一部分，不论未来的创作之路还有多长，都注定会陪我走到最后。”

百合浓度太高了。 《前奏曲》3星，最没有看懂的一篇，一份无名的手记，最后虽给出的解答，但也不清楚这解答是什么意思，还是就是字面意思？ 《遥夜吟》3星，正如后记中所谈及的一样，本篇相较于推理，更应该算奇幻悬疑故事？ 《1797年的仙那都》4星，从这篇开始，才算有比较正经的解答，这篇有两个密室，虽说密室的解答完全没有看点，但动机上还是挺有看点的，而且这篇的文风比较特别，在西方背景的语境下插入了忽必烈的故事，挺反差的。 《森林与乌托邦》4星，讲述一群人在海岛建立理想社会的故事，而本篇的主要诡计搭配上这样的故事，还挺讽刺的。 《冬之喜剧》5星，应该是本书中诡计最好的一篇吧，对于叙述者于叙述对象的作用，本篇做出了很好的诠释。

陆秋槎的短篇合集。 包含五则青春题材、虚实结合的少女视角故事，其中以同名短篇最见功底。 作者的文笔和创作态度都值得欣赏。

在复旦推协的读书会上见到了老师本人，从本书的后记上也能看出一个推理作家的坚持 “严冬之中，即便是喜剧，也聊胜于无”

冬天的喜剧，看到最后我却热泪盈眶

260929.143 短篇集，几乎都是作中作模式，阅读体验整体呈递增。 前三篇挺无聊的，看得很想弃书，第四篇《森林与乌托邦》内作很有意思，但是不喜外作部分，与内作联系很牵强；第五篇《冬之喜剧》最佳，这篇作中作的内外作连结得好好，结合后记能看出作者实实在在的真诚 就冲第五篇和后记，本作就值得一读