中国当代文学简史

陈晓明老师的《中国当代文学主潮》和《中国当代文学简史》都值得一读，前者更适合汉语言文学专业的学生作为教材阅读，内容更丰富，更细致。后者则更适合普罗大众作为当代文学史入门的读物。陈晓明老师试图用较短的篇幅，精炼的囊括他对作家、作者的理解，结果无疑是成功的，这点对比许子东老师的《重复20世纪中国小说》，个人认为高下立判。但就讲课效果而言，许子东老师则更加有趣。陈晓明老师就这段文学史的个人理解而言，能够明显感受到其学院派的特点，基础知识标准化，核心知识个性化。下篇能明显感受到他对莫言的喜爱，当然任何文学史都是个人史，都有其主观化的一面，这也是为何我们要读不同作家的文学史以汲取众家之长的原因。一本看似短小的读本，背后需要作者大量的知识储备，以及反复对作品进行深刻思考，最终总结和提炼，就这一点而言，我们也应对文学史编撰的老师们致以敬意。

读《中国当代文学简史》 1949年中华人民共和国成立为当代文学的开端，以2019年为节点，简要叙述了当代中国文学发展过程中的重要事件、思潮，文学目前重要的作家、代表文学作品以及作者对这些文学现象及其文学理论。

全文不长，适合快速略读当代文学脉络，易读性强，让我这完全文学专业以外的读者读完对于当代文学发展也有了大概的了解，书中点评梳理那么多文学作家作品，实则作者笔触也是言简意赅却不失深刻文学素养，同时兼顾了大众读物所需的普适性。

中国当代文学在历史与个人之间盘旋，从实用性向审美性的转变，在这本书里写得很明白，没想到最后是以莫言作为结尾。有点像是当代中国作家大种草，默默收藏了几本莫言的书

三个小时，一口气读完。 行文流畅简洁、逻辑清晰有力，是一部知识体量充实饱满的当代文学综述。

有的书你只看标题都想给它写好评。这本书我读到几百页吧，就很想评价一下。作者肯定是非常有水平的，北大中文系主任，现在听了身边的朋友找教职的经历，都知道系主任是什么含金量。系主任写的书，那是必然要看的。我酷爱中文系，因此闲读也把自己读成了一个中文系辅修的学生。这本书很好的补足了我的一部分阅读空白，就是一些经典的时代小说，我既没有审美能力，又没有阅读兴趣，但是作者三言两语把内容简介一下，点评一下，我立刻知道它们好在哪里了，而且对我的写作和构思也帮助极大。这是一本帮助消化中国文学史的书。而且作者是有很高的文学审美能力的，跟着他的思路，能够提高自己的阅历。在小小的咖啡馆，经过今天早上跟思想封建的人糟心的面试，我度过了非常美好的时刻。

D18 推荐指数：⭐️⭐️⭐️⭐️ 因为是“简史”所以也自然浅显简短，不过内容比较全面，结构比较完整，是一本优秀的基础类当代文学史，适合于入门级读物，全书分上中下三篇。 上篇 开创与清除：“新中国”文学的披荆之路 这三十年是中国文学的一段特殊时期，如今回望过去，那个时期出版的作品也是不胜枚举，可留下的经典只有屈指可数啊，我觉得时代主流永远都不是伟大的标准，唯有流逝的时间才是。 1942年5月，毛泽东发表《讲话》，由此奠定了中国革命文艺的理论基础，确立了革命文艺的性质、任务与方向。 1.立场与态度。立场和态度问题，实际就是世界观问题。革命文艺要求作家放弃个人的立场，也就是放弃在资产阶级启蒙思潮中形成的以个体自由为本位的认知方式 2.方向与性质。文艺的工农兵方向也就是世界观立场转变问题的具体化。“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。 3.普及与提高。为工农兵服务重在普及，这包含了两个方面的含义：其一，知识分子的启蒙主体地位被改换了，他们不再是教育民众的高高在上的历史的先知先觉者，而只是写作为工农大众服务的作品；其二，普及本身是为革命文艺的性质所决定的，革命文艺就是无产阶级事业的一个组成部分，文艺工作者的任务就是团结人民、教育人民、打击敌人。 中篇 恢复与变革：新时期的文学 随着时代的进步和国家的改革，经济在发展，文化也随着发展走上正轨，我们的祖国蒸蒸日上。 这一时期的文学张扬现实主义精神，怀着高昂的热情反思和批判过去，呼唤“大写的人”，为改革开放寻求现实依据，追求艺术上的突破等，这一阶段的文学被称之为“新时期”的文学，其主题包括人性的复苏、现实主义的广阔道路、主体性、人的解放等，这确实是一个现实主义发扬光大的时期。 下篇 转型与融通：多元时期的文学流向 这是过去和未来的界限，路在脚下、笔在手上。 人们称之为“当代文学史”的这段历史已然过去70年，在面对现代文学创立的启蒙价值和左翼文学传统，它却要顽强地开创新的道路。它历经了20世纪五六十年代以政治运动推动文学成为无产阶级革命事业的组成部分；它在70年代末到80年代上半期又一次发生深刻改变，虽然在一定程度上重新找回现代文学的启蒙传统，但在更深层的意义上，它是新时期的历史重新出发；终于在八九十年代，它对世界文学优秀成果做出了开放的吸收和借鉴。 它的根本立足点始终是中国传统和民族精神，它突出的特点体现在讲述乡土中国的故事，取得独特的成就。就此而言，放在世界文学的体系中去考察，它也是成就斐然。21世纪已经过去20年，中国文学真正厚重成熟的作品、真正老道大气的作家，也出现在这一时段。我们有理由相信，中国文学走出了一条自己的道路，并且将在21世纪站立在世界文学的高地。

对当代文学，我真是提不起兴趣。一个时代的文学成就要靠大作家和重要作品确立，作家要靠作品说话——这几乎成为一个普遍常识。那么当代文学的大作家和重要作品有哪些呢？莫言有好几本、余华前后期的作品各有受众，还有吗？再加上贾平凹、阎连科、陈忠实、阿来，王安忆之流吗？离得太近，可能会让人看不出他们在文学史进程中的价值，可从最朴素的阅读经验来看，有好作家、好作品，但没有那种值的一读再读、爱不释手，直呼惊艳的杰作。好可惜。“高原”和“高峰”在众多评论家手下成为语言修辞的遮羞布。 文学通常被分为四大板块——诗歌、小说、散文、戏剧。当代文学中散文和戏剧已经可以说是消失无影踪了，散文嘛，简直“人人会写”，而戏剧研究从一开始就不受重视，没有好的剧作家，也没有好的评论家。诗歌也沦为边缘，从政治抒情诗到朦胧诗，之后闹了一阵第三代诗歌，热衷于消解，消解伟大、崇高，回到生活本身，把诗歌的美感也消解殆尽了。只剩下小说撑场面，十七年文学、文革文学、伤痕文学、反思文学、寻根文学、现代派、先锋文学、新写实、新历史……众多流派层出不穷，一看作品，三瓜俩枣，还得吹。知青岁月、土改、大跃进、文革、改革开放……文学中老年们围绕着这些事翻来覆去地写，每个人都有个人的记忆、个人的情感、个人的理念要表达，离时代既近又远，像怀旧的怪物。 陈晓明老师已经尽力了吧。非要看当代文学，快速入门，这本书确实可以推荐。

学理性很强，与一般文学史不同的是这本简史并不侧重于具体作家作品的介绍，而是重点把握文学的发展脉络与流变。

写的太好了！很想背下来！体现作者深厚的学术功底和批评眼光！我要读100遍！