当代江南小说论
韩松刚
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韩松刚
本书的研究对象是当代江南小说，其创作主体主要是和江南及江南文化有着明显关联的作家。如汪曾祺、林斤澜、陆文夫、李杭育、范小青、苏童、毕飞宇、格非、余华等。这些作家风格有异，却是“江南文化”熏陶下最具审美意义和最具典型特征的代表。在他们孜孜以求的艺术探索中，当代江南小说以自我的文化交融和美学变异，完成了小说叙事的时代革新，从而形成了独特的小说体系和审美景观。本书即从江南文化与小说思潮、江南作家、地方认同、个性表达、诗性审美、语言风格、文体变革等之间的隐秘关系入手，探讨当代江南小说在江南文化影响下的形成和发展、意义和局限。
总体来说，对于江南当代小说进行了系统化的分析，思路和论证还算不错，第四章和第八章对我来说能学的不少东西。 但是，我不理解的是，无论是纪录片还是书，凡是江苏出品的，都极力避开浙江，尤其是杭州，不知道是不是有意为之。 作者在文章中说，江南作家的小说缺乏历史感，可王旭烽的《茶人三部曲》不正是充满史诗感的作品吗？我不知道作者是不是应该阅读视野的问题，如果是，那作者学这个专业也太失败了吧，茅盾文学奖的作品都读不全。如果读过，那不选王旭烽又是什么原因呢？作者既然都选择了林斤澜，毕飞宇等江南文化偏外围的作家，那么处于核心区的王旭烽为什么不选吗，是为了论证当代江南小说缺乏历史感吗？ 如果选几个城市来代表江南，我觉得苏州、杭州、扬州、徽州、南京应该是能上榜的，但为什么杭州和徽州的篇幅几乎没有？如果学术研究都这么有目的的去遮蔽什么，误导什么，那做这种伪学术有什么意义呢？误人子弟吗？ 要是作者想好好写，建议改个名：《以苏南作家为主体的当代江南小说论》。