火星编年史

有趣的短篇集（虽然名义上是长篇），作者用不同类型的情节讲述一个个发生在火星上——大多是悬疑——的故事。可以看出他想表达的东西很多，比如殖民、末世预言、复古文化等等，所以故事也显得有些杂乱。但确实有很多写的不错，比如前几章关于火星人的悬念，比如致敬爱伦坡的那一章，比如运用“火星人会制造幻觉”这一设定衍生出的几章故事。

无法理解这本书热评第一的评论，作为被这种评论带过节奏的人，必须要为布拉德伯里和他这本书说两句。 首先拿这本书和科幻去比，未免分类分的也太自以为是了，布拉德伯里听到也要翻白眼的程度了吧？好歹写过《华氏451》，这本也往奥威尔那边去比啊，而且很明显，这本就是在科幻的氛围里玩讽刺，或者说布拉德伯里基本上都是在题材里玩讽刺，关进疯人院、杀死几位舰员，就能看出来少数多数的舆论力量的对比、关关推诿的政治特点，还有最后xxx的自杀，不都是反应地球在发展过程中的特点吗，这多像伽利略那个时期的科学现状啊。这怎么能被“科幻小说”几个字概括啊？？？ 再说故事散，不知道所谓的故事紧密是什么意思，那是不是村上春树的海边的卡夫卡、世界尽头与冷酷仙境也很散呢？紧密是什么？故事不换主人公、故事时间严丝合缝往前发展？不知道是不是电视剧里的“五年后”这种也属于不紧密的表现呢？但这种不紧密，在我看来，反而是这本书挺好的一个特点，因为它叫《编年史》，请问，哪一本史书是人物相同，时间不跳跃的呢？ 请不要去用故事情节和故事大小来定义一本书，“不无聊”很大程度上是故事的爽感带来的，那所有人都要承认，书籍的爽感很多时候是小于视频这种有冲击力的媒体的。但书籍之所以到今天仍然可贵，恰因为它的语言，故事建构，内在思想，和一个作者本身所体现出的连贯性。很多哲学书、历史书、学术类的都是无聊的，但并不代表它们不好，没意义，相反，人类的很多智慧都凝练在其中。 读书，听自己的，读自己的，不要听信任何人的推荐和喜好。尊重自己。

《火星编年史》是一本不像科幻小说的科幻小说。看到书名时，本以为会读到一场波澜壮阔的冒险，通篇读完后，却发现有的只是作者对人类自身问题的反思。事实上，作者将自己对当时社会问题的思考，投射到虚构的人类移民火星的历史背景下去讨论，让人类的自私、狂妄、虚伪都得以在一个极端化的环境中被放大，更显荒诞和可笑。不得不说这种写法很巧妙，借用科幻的外衣讨论了严肃的社会问题，使得原本熟透了的话题，也有了一种异样的美感，大概也是开了此类风格的先河。所以如果不拿它当科幻来读的话，会是本很有趣的书。

这本书太强大了，简直无法评论。前几篇像是悬疑小说，反转了N次。中间有一篇致敬爱伦坡的恐怖小说，吓死我了。还有几篇像泛黄的诗篇，散发着怀旧的忧伤。也有对殖民主义、战争的控诉。反而是科幻元素幼稚得可笑，开火箭就像骑电动车。总之它什么都是，就不是科幻小说。

这一本书令我很难过 科幻世界，幻想世界，另一个世界 打破现实框架吧，没有什么不好 但是还得面对现实，挺无聊的，好像一条河流，被塞满东西，其实本身还是一骑绝尘，谁能抵挡时间呢？ 怎么样才能像火星人一样生活呀？醉生梦死，自怜自艾，不去追逐任何不切实际的东西，自己成为他人的期待，可以在任何一种形式中留存 没有自我就好了，不然就得跟世界相抗衡，很悲伤啊

这本书更像是个短篇集。十几篇小故事通过一些两三页的过桥很松散的联系在一起，有的故事几乎是独立的哪儿也不挨哪儿，开头第二篇有如疯人院，另有一篇直接致敬爱伦坡去了……其中一个焚书的点子几年后扩展成了《华氏451​》。 相同点是两本书都很无聊。1950年出版时作者30岁，原子弹已爆，美苏对抗已现端倪，然后作者就这么直白的把这东西写进书里，当作对未来的想象。当然在那个年代这么想无可厚非，但这跟火星有什么关系？合着火星就跟美国的一个州没啥区别，也就大气稍微稀薄点温差稍微大一点，火箭随便飞，连特么小镇都造一样的，通讯还靠收音机？这就是打着科幻的幌子耍流氓。所谓火星人的特异能力更像是为了向读者宣告“这是科幻小说”而写的。 格局实在太小。看看阿西莫夫（竟然和布拉德伯里一样都是1920年出生）和阿瑟克拉克吧，同样年代，人家都在写什么。年纪轻狂有创作的欲望没问题，也没人拿三体的高度跟你比——毕竟大刘写的时候已经四十了——但媒体就不要胡逼吹了吧。

喜欢。 作者是1920年生人，本书至少面世大半个世纪了，然而初阅读时根本感觉不到与时代脱节或者怎么的，除了1999年这个年份，， 以上是背景，接着讲故事本身。火箭之夏，火箭喷射的热度将冬天瞬息之间变为夏天。伊拉，火星人，她的丈夫将第一批地球人，两个人，开枪打死了，她在屋里待着，害怕的杯子都摔碎了，而她丈夫回来告诉她，他只是打死了两只蜜蜂。夏夜，火星人不知为何唱起了来自地球的歌谣。地球人第二次又来了，敲开火星人的房间，而火星人互相推脱，最后地球人在疯人院里得到了欢迎，地球人努力证明自己，而考察员顽固的认为那是地球人制造的完美幻象，而这恰恰说明地球人疯的不轻，于是他开枪打死了这几个地球人，发现火箭仍然在便又打死了自己。纳税人，认为自己有资格坐火箭，然而也只是他认为而已。第三次探访，地球人以为回到了过去，他们与自己的亲人拥抱，吃饭，聊天，呆了一晚上，死了，可能是因为惊恐可能是别的，另外，那些是火星人不是他们的家人。月色明亮，第四次来火星，火星人基本上都死了，考古学家与其他一起来的人起了冲突，他想守护火星这片清净之地不想让地球人染指，打死了几个人，舰长支持他的想法但还是打死了他。绿色早晨，火星终于下了雨，幼苗和种子成了参天大树。蝗虫压境，人类就像蝗虫，占领火星。彼岸，火星对地球人而言就是彼岸。音乐家，孩子们趁那些死人屋子还在去探险，约定谁先抵达谁就是音乐家。翱翔天际，黑人私自造火箭，去了火星，有的人帮助他们离开地球，而另一些人例如雇主则极力阻拦甚至破口大骂。命名，人们给火星上的山川河流肆意命名，它们的火星名字则消逝了。厄舍古屋(最喜欢的一篇，因为我喜欢爱伦坡)地球过分追求精神干净纯洁甚至连童话都要禁止，恐怖小说自然不例外，而现在他们又把魔爪伸向了火星，一位先生则建造了一个爱伦坡小说世界，让进到屋子里的官僚们都充满创意的死去了。老人，喜欢待在火星上，平静，新鲜。火星人，会根据人们的记忆改变自己，让地球人以为自己是ta的儿子女儿丈夫逃跑的罪犯等等。淡季，热狗摊摊主得到了火星一半的土地，他以为地球人会来，给他带来巨大利润，然而地球爆炸了。观望者，火星上的人们望着地球，思索地球人是否还有人活着。寂静城镇，一位男子难以忍受只有自己一个人，打过无数电话后终于联系上了一位女子，其后又因觉得该女子太丑而拒绝与其结婚，驱车逃往了火星另一地区。漫长岁月，一家一父一母三孩子，最后只剩下父亲，男子将她们埋下后又将她们重新制作了出来。细雨将至，一座屋子的一天，空转，而后一场不知到底是好是坏的火灾把房子烧的只剩下一堵墙(这一篇特别精彩，尤其是火灾的部分)。百万年的野餐，另外的一家五口偷渡来到了火星，他们拥有这整颗星球，事实上，他们就是火星人。 书里的荒诞意味很浓，科幻味道倒是还好，总体来说还是值得一看的。

大家大概都在感叹雷·布拉德伯雷的文字多么的诗意、创造的意境多么的梦幻吧。我却总是忍不住地感受到孤独，满纸的对于生命之孤独的咏叹。 陷入无望婚姻却时，心灵感应到英俊的地球人召唤的火星人；第二批到达火星被当做疯子的舰长；被人类水痘毁灭的火星人；第三批到达火星里试图保护火星不被糟蹋的地球人；想拼命逃开悲惨命运逃往火星的黑人们；被地球人欲望撕碎的火星孩子；地球核战开始又后拼命想要回家的人；被留在火星的男人，宁死也不娶可能是唯一存在的但是肥胖的女人；造出了永远不会衰老的妻子儿女的人；一座全自动运行着的却没有主人的庄园；最后地球和火星都被毁灭的差不多的时候，从地球来到火星的一家人。。。每一个人物的命运都透着悲凉的底色。

读这本书之前就看到书友说剧情不是传统意义的科幻，更像是生活碎片的合集。我陆陆续续读了四个多小时，觉得结尾和开头遥相呼应。希望下一个周期人类可以吸取历史的教训，不再重蹈覆辙。毕竟也许人类不值得，但生活值得。

先说缺点吧。故事的科学性太弱。所谓只有设定是科幻的稀饭科幻，说的就是这本书了。虽说科幻小说允许在一定程度上可以用幻想来代替科学性，但这篇近未来的科幻小说在阅读的时候必须完全把科学俩字抛诸脑后，否则会忍不住想“火星上地球就是个点儿，哪来的绿色的球？”“没人的房子里那些鸡蛋和牛排是哪儿来的？”“发电机在没人看管的情况下怎么做到运转二十几年的？”等等等等。 但在我看来，这仍然是本了不起的书。 如果阿西莫夫写的是太空歌剧，那雷·布拉德伯里就是太空吟游诗人。每一篇都带着深入骨髓的浪漫。火星是什么？是即使三批先驱者失联仍然会有第四批宇航员义无反顾踏上旅途的目的地，是地球上遭受苦难的人们的应许之地。地球又是什么？是家，是那个即便有各种灾难但是在危难时刻仍然需要抛下一切回去的那个家。 看看天上的月亮吧。地上沧海桑田，而明月依然高悬，亘古不变。 这就足够了。二十几年的事，却写出了文明的历史感。这一篇篇的短篇小说，就像一首首抒情的长诗，记叙了地球人的火星编年史。我实在想不出同一个题目，还有哪位顶级科幻作家能把小说写成组诗，同时又带着思辨性和故事性。 单篇最出色的，应该是Usher II，出色到和其它章节有点格格不入。这种奇想让我想起了《午夜巴黎》，却又没有那《午夜巴黎》那种炫技的感觉，即使抛去所有致敬的部分，仍然是一篇不错的惊悚小说。 炎炎夏日，捧起这本书，想到置身文明的长河与浩瀚的宇宙之中，周围的高温，似乎也变得微不足道了。 五星好评。